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        詹姆斯·喬伊斯意識流小說研究

        2020-11-30 08:57:13季晗
        商情 2020年28期
        關(guān)鍵詞:意識流喬伊斯詹姆斯

        【摘要】詹姆斯·喬伊斯是二十世紀(jì)現(xiàn)代世界的文學(xué)巨匠,他所創(chuàng)作的幾部意識流小說展示出史詩般異常獨特的藝術(shù)魅力,代表了西方現(xiàn)代主義文學(xué)的最高成就。無論是告別傳統(tǒng)寫作、發(fā)出意識流信號的《都柏林人》,還是自傳式揭示內(nèi)心世界的《一個青年藝術(shù)家的畫像》,以及后來的意識流巔峰之作《尤利西斯》與令人難以捉摸的天書《芬尼根的守靈夜》,都體現(xiàn)了喬伊斯在文學(xué)道路上的大膽實驗與革新,他對意識流小說藝術(shù)的執(zhí)著探索與追求貫穿了他文學(xué)創(chuàng)作的全部過程。

        【關(guān)鍵詞】意識流 詹姆斯·喬伊斯 小說

        喬伊斯的意識流小說在語言形式、人物塑造、主題探索、解構(gòu)寫作各個方面均獨辟蹊徑、自出機杼。不僅對傳統(tǒng)文學(xué)造成了巨大的沖擊,在文學(xué)領(lǐng)域取得了極高的藝術(shù)成就,同時對語言學(xué)乃至哲學(xué)領(lǐng)域也產(chǎn)生了重要的影響,具有劃時代的世界意義。

        在喬伊斯的意識流小說中,為了服從于“意識中心”,展示人物的精神積淀,采用了內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、意識遷移等形式,這三種形式呈現(xiàn)由簡到繁,層層遞進(jìn)的態(tài)勢。內(nèi)心獨白是意識流小說最直觀、最明顯的形式,也較容易被讀者接受。而自由聯(lián)想一‘連貫的懸置”,需要讀者對意識流作品進(jìn)行整體性的研讀,才會梳理出理性的線索。意識遷移一間斷的懸置”,不僅要求讀者對意識流作品進(jìn)行全面的了解,同時還要能夠有針對性的剖析人物意識流動的特點和過程,才有可能發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)在小說不同地方的意識其實是相似的,進(jìn)而將意識流聯(lián)系起來,從而深入挖掘形式的魅力。

        一、內(nèi)心獨白

        喬伊斯意識流小說最大的特點就是展示人物意識的流動過程,而內(nèi)心獨白就是實現(xiàn)這一特點最行之有效的手段??梢猿浞滞诰蜃髌分腥宋锏膬?nèi)心世界。內(nèi)心獨白,顧名思義就是個體獨自訴說自己的心理語言。通常情況下,內(nèi)心獨白又分為直接內(nèi)心獨白與間接內(nèi)心獨白兩種形式。首先,直接內(nèi)心獨白就是作者自覺地從文中退出,甚至完全消失,不扮演任何角色,不串聯(lián)任何故事情節(jié),也不做任何評論,在文本中以最直接的、最自然的方式將作品人物的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給讀者。

        其次,間接內(nèi)心獨白就是作者不僅不退出文本,更充當(dāng)全知全能的角色,文本中的內(nèi)心獨白看似源于人物的意識,卻含有作者的評論和闡釋,甚至引導(dǎo)讀者的閱讀方向。喬伊斯對直接內(nèi)心獨白運用的最著名的一個章節(jié)就是《尤利西斯》的最后一章,通篇不僅省略了連接詞,甚至連標(biāo)點符號都省略了。為了毫無保留的呈現(xiàn)人物意識流的連貫性,喬伊斯徹底地退出了文本。同時,也加大了文本閱讀的難度。

        二、自由聯(lián)想

        意識流小說是以意識為中心的,小說中的人物會突然因為眼前的某種事物有感而發(fā),進(jìn)而產(chǎn)生新的浮想和想象,替換和打斷之前的思緒,因此不具有任何規(guī)律和秩序。其實,這些看似沒有規(guī)律和不連貫的思緒都是圍繞意識的成份而展開的,這些內(nèi)容之間相互獨立的同時又相互聯(lián)系,只不過這種聯(lián)系是相對隱秘的,聯(lián)系的過程也是缺乏邏輯性的。自由聯(lián)想就充當(dāng)著聯(lián)系媒介的角色,是控制意識流動的主要原理,可以將其稱之為“連貫的懸置”。作為“連貫的懸置”,自由聯(lián)想有時會懸置幾行,幾個章節(jié),甚至是幾百頁之隔。就意識中心而言,這種懸置是連貫的,只不過連貫的太晚甚至有些不合時宜,令讀者感到莫名其妙。但是,這也是意識流小說的魅力所在,喬伊斯在實際寫作中并未將自由聯(lián)想復(fù)雜化,而是在較為簡單的層面上實現(xiàn)自己的目的,小心翼翼的在作品中的某個角落里留下細(xì)微的線索,等待讀者去發(fā)現(xiàn)。

        在喬伊斯看來,人物的意識系統(tǒng)包含著種種被壓抑的原始沖動,外界客觀事物的干擾就是將這種原始沖動變成意識流的契機。人物的五官在感受世界的同時,無時無刻不在調(diào)動自己內(nèi)心世界。內(nèi)心嚴(yán)重的失落感與痛苦感,抑或歡快感或幸福感,也在隨時隨地的支配著人物的自由聯(lián)想。這也是為什么意識流小說中會出現(xiàn)前言不搭后語、超越語法結(jié)構(gòu)、內(nèi)容頻繁轉(zhuǎn)變的現(xiàn)象。然而,這恰恰也是意識流作家有意追求的獨特的審美經(jīng)驗,反應(yīng)了意識流動的跳躍性和自由性。

        三、意識遷移

        如果說自由聯(lián)想是“連貫的懸置”,那么意識遷移就是“間斷的懸置”;如果說自由聯(lián)想是情理之中的出乎意料,那么意識遷移就是完全意義上的出乎意料。喬伊斯在進(jìn)行意識流小說創(chuàng)作時,或許會有意的留下線索,讓讀者將那間隔數(shù)百頁的內(nèi)容通過自由聯(lián)想聯(lián)系起來,但是意識遷移就是徹底的靈感突現(xiàn),為了成全他的小說藝術(shù),在一段獨白未完成時就戛然而止,不再贅述,刻意呈現(xiàn)一種意識的間斷性。當(dāng)讀者沉浸在人物的這段內(nèi)心世界還未及時抽離時,接下來又拋出了新的命題或者是相反的命題令讀者去懷疑、去探索。爾后又在出乎意料的地方展開之前的內(nèi)心獨白。這種意識遷移更具隱蔽性,也不易被發(fā)覺。所以,這就要求讀者更加細(xì)致的針對的研究某一段意識的特點,并在之后的文本中敏銳的辨別是否有另一段意識與前一段意識構(gòu)成相似的流動過程。作為“間斷的懸置”,意識遷移這一表現(xiàn)形式給予了意識流小說極大的閱讀樂趣,這種打斷甚至打亂意識流動過程的松散結(jié)構(gòu),表現(xiàn)了人物思想的跳躍性、不完整性,進(jìn)而激發(fā)了讀者不斷在行文當(dāng)中找尋完整答案的欲望,彰顯了意識流小說中形式的魅力。

        喬伊斯文學(xué)創(chuàng)作中語言形式的艱深晦澀代表了意識流小說的最高藝術(shù)魅力。通過內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、意識遷移等混亂無序的形式結(jié)構(gòu),反映了真實且自然的意識流動過程。以自由松散、支離破碎的言說方式,將語言置于意識的中心,擴(kuò)展了文字的符號功能,加強了語言的表意功能。采用朦朧混沌的新詞與不見標(biāo)點的殘句,展示了毫無停頓的精神世界,形成了意識流小說中殘缺的美。

        參考文獻(xiàn):

        [1]胡繼華.媒介與解構(gòu)雙重視野下的《尤利西斯》[J].文藝研究,2011(07).

        [2]李永毅.德里達(dá)與喬伊斯[J].外國文學(xué)評論,2007(02).

        [3]童明.解構(gòu)[J].外國文學(xué),2012(05).

        作者簡介:季晗(1979-),男,黑龍江省黑河市人,黑河學(xué)院人文傳媒學(xué)院中文系講師,研究方向:文藝?yán)碚?、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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