任夢(mèng)

【摘 要】《魔笛》是莫扎特最著名的歌劇之一，無論是劇情還是歌曲的創(chuàng)作都是非常經(jīng)典的。其中，最讓人印象深刻的當(dāng)屬劇中的夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的痛苦》，其是全劇中最為人熟知的女高音詠嘆調(diào)，莫扎特巧妙地運(yùn)用花腔的方式，將夜后復(fù)雜且戲劇化的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致。夜后的出現(xiàn)促使劇情向前不斷發(fā)展，使這部歌劇變得更加熠熠生輝。舒曼說莫扎特即是音樂。在他僅有的三十五年時(shí)光里，大量?jī)?yōu)秀的經(jīng)典作品廣為流傳與演唱。這部歌劇無疑是莫扎特最得意的歌劇之一，恰好也是他人生中最后一部歌劇。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;花腔女高音;夜后詠嘆調(diào)

中圖分類號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）34-0016-02

莫扎特創(chuàng)作的歌劇數(shù)量之多，不勝枚舉。他的作品中不乏優(yōu)秀的歌劇作品，旋律優(yōu)美，故事連貫且編排新穎，并反映時(shí)局等等，但歌劇《魔笛》中的《復(fù)仇的痛苦》仍然有著里程碑式的意義，更是其最有特色的代表作之一。莫扎特巧妙地運(yùn)用花腔演唱的形式，刻畫出夜后嫉惡如仇、復(fù)雜矛盾的性格。觀察其作品可以得知，不同的社會(huì)背景造就了莫扎特不同的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作思想。本文將從莫扎特歌劇《魔笛》的藝術(shù)表現(xiàn)、夜后花腔詠嘆調(diào)分析、歌劇《魔笛》的演唱技巧這三方面進(jìn)行論述。

一、莫扎特歌劇《魔笛》的藝術(shù)表現(xiàn)

《魔笛》是一部德語歌劇。當(dāng)時(shí)的莫扎特處在生活窘迫且郁郁不得志的極端絕望的精神狀態(tài)中?？杉幢闳绱?，莫扎特依然有很高的創(chuàng)作熱情。席卡內(nèi)德為了讓莫扎特專心創(chuàng)作，給了莫扎特一個(gè)小屋居住。莫扎特曲子寫到一半的時(shí)候接到命令去指揮另一個(gè)曲子，就在這個(gè)時(shí)候收到委任，寫一部懷念他死去妻子的《安魂曲》，同年七月份進(jìn)行演出，并且是莫扎特親自指揮。1791年《魔笛》首演，莫扎特親自擔(dān)任指揮。劇中莫扎特把塔米諾的成長(zhǎng)和心路歷程作為主要敘述路線，男女主人公從黑暗中探索理智的光輝，這種精神是神圣的，與笨拙又自私自利的捕鳥人形成對(duì)比，構(gòu)成一部充滿趣味性卻也透露出人類真實(shí)本性的優(yōu)秀作品。莫扎特創(chuàng)作《魔笛》時(shí)，全力刻畫出他心中的大千世界，具有矛盾的意味，光明與陰暗、和平與殺戮、愛情與仇恨間的矛盾對(duì)抗，也是十八世紀(jì)巴洛克時(shí)期互相制衡的對(duì)抗理念。

世界即將陷入一場(chǎng)巨大的戰(zhàn)爭(zhēng)，一片荒蕪且貧瘠的壕溝里，正在等待兄弟們出兵的從軍的塔米諾收到一個(gè)奇幻世界幽幽傳來的訊息，照片中一位美若天仙的公主讓塔米諾一見傾心，他暗暗下決心要找到到這位夢(mèng)寐以求的佳人?？墒鞘朗聼o常的戰(zhàn)場(chǎng)殺戮讓塔米諾幾度陷入昏迷，徘徊在生死邊緣。幸好夜之女王派出三個(gè)仙女及時(shí)營(yíng)救，并答應(yīng)他如果能將女兒從惡魔手里救回來，她便將女兒許配給他。塔米諾在魔笛的帶領(lǐng)下，順利找到公主，但隨即發(fā)現(xiàn)事情并不像表面那樣簡(jiǎn)單。惡魔的勢(shì)力正悄然逼近，生機(jī)盎然的大地即將陷入混沌黑暗，人心的仇恨緊緊纏繞著塔米諾和公主的命運(yùn)。為了自己的摯愛，他不顧一切展開一段尋找愛與和平，自由和光明的旅程，也是一段搭救情人的浪漫冒險(xiǎn)旅程。

這部德語歌劇將德意志嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和淳樸的優(yōu)良風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)了莫扎特振興德國(guó)歌劇的心愿。夜后詠嘆調(diào)體現(xiàn)了夜后仇恨的心理和愛女兒的母性光輝兼具的矛盾個(gè)性。暗夜中夜后唱到，如果你不殺死他，也就是你的父親，那么你將永遠(yuǎn)失去母愛。回旋的高音和動(dòng)人高超的演唱技巧讓人不得不贊嘆，其中所表達(dá)的人物情感也耐人尋味，使人產(chǎn)生情感上的共鳴。《復(fù)仇的痛苦》唱段中花腔女高音在第二幕出現(xiàn)，在這一階段的劇情中，夜后逼迫她的女兒去報(bào)仇，不然就要與她勢(shì)不兩立。在描述情節(jié)的旋律處理上具有很強(qiáng)的色彩，句子的分配也長(zhǎng)短不一，出現(xiàn)很多八度的旋律創(chuàng)作。由最開始的三連音演唱，緊接著一段跳動(dòng)的音符，人聲與音樂遙相呼應(yīng)。從另一方面來看，后一段音樂使整體旋律變幻莫測(cè)，同時(shí)配樂也十分豐富多彩，加入了不同節(jié)奏型，完美地將整個(gè)歌曲進(jìn)行了升華。

二、夜后花腔詠嘆調(diào)分析

莫扎特用最難但最精彩的華彩來塑造夜后的人物性格，歌唱者也運(yùn)用超高的演唱技巧來表現(xiàn)夜后鮮明且復(fù)雜的人物特征。她冷漠、無情、不容他人質(zhì)疑的權(quán)威，具有矛盾的母性情懷。此時(shí)她是一個(gè)受害者，表面看起來不容侵犯，但實(shí)際從某一角度而言也很可憐，矛盾心理使她很痛苦，同時(shí)將這種痛苦也不自覺地作用在她的女兒身上。讓女兒將親生父親殺死，如果不這樣做就要斷絕母女關(guān)系，很不合理的要求，可是她還是執(zhí)意這樣做，以至于將彼此都陷入了兩難的境地。

從音樂結(jié)構(gòu)形式來看，首先，莫扎特的歌劇十分注重情節(jié)性，歌曲的情節(jié)性在于對(duì)故事的編排與描述，只有這樣才能使觀眾覺得引人入勝，引起受眾的期待，跌宕起伏的故事情節(jié)是吸引眼球的關(guān)鍵。其次，表現(xiàn)在音樂的分配處理上，跌宕起伏的情節(jié)與跌宕起伏的音樂相搭配，當(dāng)然也不是一成不變的，音樂遙相呼應(yīng)，使得觀眾在欣賞故事情節(jié)的同時(shí)更有視聽的享受。這首歌曲開始通過充滿憤怒的氣氛交代了夜后的情緒，緊接著以同樣的音進(jìn)行重疊式的演唱，體現(xiàn)出夜后當(dāng)下復(fù)雜且仇恨的內(nèi)心，音樂結(jié)構(gòu)給劇情起了很大的推動(dòng)作用。無論什么樣的情節(jié)都應(yīng)該服從音樂，以音樂作為最高宗旨。有了音樂，故事情節(jié)才更加生動(dòng)，直擊受眾的內(nèi)心，給人以視聽享受。莫扎特的歌劇作品都具有很強(qiáng)的時(shí)代性，圍繞著對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的批判，諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，并具有反對(duì)封建勢(shì)力的意味。意大利語的美聲可以說是很好地將美聲得以發(fā)揚(yáng)，精彩飽滿，同時(shí)又具備爆發(fā)力的聲音是花腔女高音所需要的，當(dāng)然也要具備一定的靈活性，連貫的音階和跳躍的音型組合，也是花腔女高音的重要組成部分?；ㄇ谎莩锹晿返囊徊糠郑晿返淖谥际呛粑?，一個(gè)科學(xué)的呼吸，需要歌者以情帶氣，然后以氣帶聲，氣息將歌詞串聯(lián)起來，氣息自然不能僵硬。其實(shí)在詠嘆調(diào)的演唱中，隨著劇情的變化，節(jié)奏十分緊湊，呼吸隨著情緒變化、隨著主觀意識(shí)流動(dòng)起來相對(duì)容易些。

花腔的演唱形態(tài)豐富多樣，種類也不盡相同。在其歷史中，也經(jīng)歷過許多變化。它的頂峰時(shí)期是閹人歌手演唱運(yùn)用時(shí)期，沒有太深厚的豐富層次。美聲花腔女高音的說法最初來自英文，意思是精彩和漂亮。夜后詠嘆調(diào)融合了大量花腔技巧的演唱，表達(dá)的情感也是時(shí)而高亢憤怒，時(shí)而陰險(xiǎn)低沉。不得不說花腔在歌曲的創(chuàng)作表達(dá)上，起到了非常大的作用，在《魔笛》中也是如此，正因?yàn)槿诤狭嘶ㄇ谎莩椒?，才使這首歌曲想要表達(dá)的思想更加準(zhǔn)確且生動(dòng)。

花腔指的是歌曲中間華麗的精彩聲音，包括許多裝飾音的演唱技巧。鼎盛時(shí)期的封建社會(huì)，閹人歌手成了花腔高音演唱的主要人物，并且得以盛行。這種演唱方式在美聲歌劇的歷史長(zhǎng)河里增添了一抹亮麗的色彩，對(duì)于后來者學(xué)習(xí)聲樂也起到了很好的借鑒與指導(dǎo)作用。

三、歌劇《魔笛》的演唱技巧

《魔笛》中夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的痛苦》是非常著名的歌劇選段，同時(shí)也非?？简?yàn)歌唱者的專業(yè)演唱水平，在演唱技巧上考驗(yàn)一個(gè)歌者對(duì)氣息的把控是否完美。不同于一般的唱段，無論是音高還是音與音之間的轉(zhuǎn)換，都具備一定的難度。持續(xù)的高位置跳躍，重復(fù)音型的使用，都需要相當(dāng)?shù)募记稍诶锩?。方法在這首歌中尤為重要，我的靈感是“狗喘氣”，這種方法有助于靈活的深呼吸，把自己的呼吸道當(dāng)成是一個(gè)管道，是自己氣息出入的通道，演唱時(shí)時(shí)刻想象著自己的氣息要嚴(yán)格控制在這個(gè)通道里面。而橫膈膜處的靈活則便于進(jìn)行高音的轉(zhuǎn)換和進(jìn)行。花腔女高音的聲音需要很靈巧、跳躍、圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，適合一些高難度的旋律?；ㄇ慌咭舸笾路譃閮煞N，抒情與戲劇性，花腔女高音一般用于描述年輕與靈巧的聲音，早期有時(shí)是描寫神靈的聲音。

良好的演唱離不開一個(gè)良好的歌唱狀態(tài)，一個(gè)良好的歌唱狀態(tài)包括眼神、肢體形態(tài)、扎實(shí)的功底、呼吸平穩(wěn)并且連貫、共鳴的體現(xiàn)等等。情感的把控對(duì)一個(gè)作品的表達(dá)有至關(guān)重要的作用，需要情緒情感同發(fā)聲融為一體的狀態(tài)。聲樂演唱中，呼吸作為一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，要做到知行合一。在歌曲演唱的訓(xùn)練中，應(yīng)有這種意識(shí)，盡可能做出這首歌曲應(yīng)有情感的動(dòng)作表情。歌劇里面，各角色生動(dòng)形象又各具特色，恰恰是這些風(fēng)格迥異的形象組成了一個(gè)整體，使整部歌劇充斥著新奇生動(dòng)的色彩。吸氣的過程就是一個(gè)對(duì)人體啟動(dòng)的過程，使人自然就進(jìn)入歌唱狀態(tài)?；ㄇ谎莩问?，因?yàn)槠涓璩攸c(diǎn)，便于完美地表現(xiàn)歌曲中所要表達(dá)的情感。莫扎特用高難度的華彩來刻畫夜后的形象，原版本歌劇中，夜后這個(gè)角色是劇中最難選擇的，因?yàn)樵谝购笮牡哪且欢危罡咭暨_(dá)到了High f3，對(duì)于多數(shù)花腔女高音來說也是一個(gè)不小的難度。

要想練就良好的歌唱技巧，練習(xí)是不可或缺的，然而，并不是一味地多唱就能達(dá)到良好的效果。我們都知道，肌肉是有記憶的，口腔中歌唱時(shí)用到的肌肉也是如此，如果長(zhǎng)期用錯(cuò)誤的方法去發(fā)聲，就會(huì)導(dǎo)致事倍功半的后果。由此可見，歌唱技巧不僅需要勤奮，更要?jiǎng)幽X靈活思考，用心感受！所以，聲樂不是簡(jiǎn)單的力氣活，而是技術(shù)活?；ㄇ皇歉鑴±镌亣@調(diào)、清唱?jiǎng)』蛩囆g(shù)歌曲中幾乎都會(huì)出現(xiàn)的，花腔最特別之處在于靈活婉轉(zhuǎn)，不一樣的表達(dá)色彩會(huì)匹配不一樣的角色特點(diǎn)。

四、結(jié)語

夜后的人物形象性格鮮活，從技術(shù)上講，也極具高度。其中的花腔唱法有很強(qiáng)的代表性，作為一個(gè)讓許多花腔女高音望而卻步的作品，它有很強(qiáng)的特色，同時(shí)也有共性可循。無論從作品情緒的把握還是技巧的發(fā)揮，都需要歌者具備強(qiáng)大的專業(yè)素質(zhì)才能出色展現(xiàn)。從歌劇發(fā)展的歷史來看，其是莫扎特非常優(yōu)秀的一部作品，也是留給后人學(xué)習(xí)歌劇演唱的珍貴寶藏。

參考文獻(xiàn)：

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社，2004.

[2]楊立青.上海音樂學(xué)院學(xué)術(shù)文萃外國(guó)音樂研究卷[C].上海音樂出版社，2007

[3]王次炤.音樂美學(xué)新論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2003.

[4]約翰.羅瑟里.莫扎特傳[M].王朝元，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2001.

[5]唐納德.杰，格勞德.帕里斯卡.西方音樂史[M].汪啟章，吳佩華，顧連，譯.北京：人民音樂出版社，2001.

[6]傅雷.傅雷談音樂[M].湖南：湖南文藝出版社，2002.

[7]黃騰鵬.西方音樂史[M].蘭州：敦煌文藝出版社，1994.