羅 建

犍為縣人民法院，四川 樂山 614400

一、網(wǎng)絡(luò)多媒體環(huán)境下對(duì)音樂作品保護(hù)的必要性

計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，促進(jìn)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，改變了人們的工作生活方式，網(wǎng)絡(luò)多媒體傳播方式已經(jīng)成為各類信息的主流傳播途徑，它主要以傳播速度快、內(nèi)容多樣、方式智能為顯著特點(diǎn)，受到各企業(yè)的青睞。在此背景下，音樂作品得到了更加方便、低成本、快捷的傳播優(yōu)勢(shì)，“數(shù)字音樂”應(yīng)運(yùn)而生，成為當(dāng)代新興產(chǎn)業(yè)，但同時(shí)，因?yàn)閭鞑ニ俣瓤旒暗统杀緝?yōu)勢(shì)讓侵權(quán)行為變得日益猖獗，因此，面對(duì)音樂作品的侵權(quán)行為，建立完善的法律保護(hù)機(jī)制已經(jīng)刻不容緩。

二、音樂作品著作權(quán)的判定和利益平衡

（一）著作權(quán)的概念

著作權(quán)又稱版權(quán)或作者權(quán)，指作品的創(chuàng)作者或根據(jù)法律對(duì)作品擁有權(quán)利的總稱，僅僅從定義上來看，著作權(quán)成立的前提是作品，其次是要符合法律規(guī)定。著作權(quán)包括：著作人身權(quán)、著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。著作人身權(quán)細(xì)分為：發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)，作品的作者終身享有著作人身權(quán)，即使在過世后，著作人身權(quán)仍可根據(jù)法律規(guī)定由繼承人享有。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)細(xì)分為：復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、攝制權(quán)、演繹權(quán)，它是與著作人身權(quán)相對(duì)的權(quán)利，是作品的作者及相關(guān)的傳播者通過的法律的方式獲取經(jīng)濟(jì)報(bào)酬權(quán)利。

（二）利益平衡的主要內(nèi)容

首先，要把握數(shù)字音樂作品的版權(quán)所有者與公眾、傳播者之間的利益平衡，人的行為受到法律約束，因此，要立足于在法律規(guī)定的范圍內(nèi)做到利益分配均衡；其次，知識(shí)產(chǎn)權(quán)屬于私權(quán)領(lǐng)域，因此，要調(diào)整私人之間的利益分配關(guān)系；最后，知識(shí)類的產(chǎn)品所具體的基本特征與著作權(quán)人、使用者的平衡利益息息相關(guān)，著作權(quán)人將作品公諸于世與作品保護(hù)是相互沖突的，即個(gè)人使用的作品同時(shí)讓公眾擁有使用，那么，在公開發(fā)布作品的同時(shí)，也同樣要做到保護(hù)著作權(quán)人的權(quán)益是十分重要的。

三、數(shù)字音樂作品著作權(quán)的特征和利益平衡

（一）數(shù)字音樂作品的產(chǎn)生發(fā)展與特點(diǎn)

傳統(tǒng)的音樂黑膠唱片、磁帶、CD等方式傳播，直到十世紀(jì)九十年代，有網(wǎng)絡(luò)用戶將CD中的音樂作品通過計(jì)算機(jī)技術(shù)手段轉(zhuǎn)換成MP3播放格式，在當(dāng)時(shí)，MP3播放格式還未得到正式授權(quán)，但這種“無損復(fù)制”的方式得到廣泛傳播，一批批音樂網(wǎng)站、企業(yè)看到其中的前景，通過提供免費(fèi)的音樂吸引用戶，從而達(dá)到招商引資的目的。我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展較其它國家稍晚，而如今，數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護(hù)機(jī)制呈現(xiàn)它的弊端，還不能完全適應(yīng)新的發(fā)展現(xiàn)狀，因此，制定強(qiáng)有利的措施解決當(dāng)下的著作權(quán)問題，是促進(jìn)我國音樂作品健康發(fā)展的有利保證。

數(shù)字音樂作品能夠成為當(dāng)下主流的音樂作品傳播方式，是因?yàn)樗哂凶陨淼奶厥庑院蛢?yōu)勢(shì)：其一，“無損復(fù)制”，用戶從網(wǎng)絡(luò)渠道下載、播放或是復(fù)制數(shù)字音樂作品，數(shù)字音樂的品質(zhì)能夠得到有效保證，用戶的體驗(yàn)感得到滿足；其二，傳播便利性，相比較傳統(tǒng)的音樂傳播方式，數(shù)字音樂無需用戶走街竄巷，也不用購置針對(duì)不同介質(zhì)的播放設(shè)備，更無需占用房屋空間存放，只需要一臺(tái)連網(wǎng)的計(jì)算機(jī)，近年來，各類音樂播放APP更是讓用戶體驗(yàn)到數(shù)字音樂的便利性，人們?nèi)粘Ｋ鶖y帶的手機(jī)便是一臺(tái)萬能的播放設(shè)備、儲(chǔ)存器；其三，低成本制作，以往，音樂作品從創(chuàng)作到用戶享受到美妙的音樂過程是相當(dāng)復(fù)雜的，而在這個(gè)過程中所耗費(fèi)的時(shí)間、金錢、人力更是不可小看，而如今，數(shù)字音樂省去了創(chuàng)作諸多過程，例如：刻錄，并且它所起到的宣傳效果更加明顯。

四、數(shù)字音樂著作權(quán)保護(hù)中的重要問題

（一）數(shù)字音樂的客體地位在著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定中未有明確闡明

在《著作權(quán)實(shí)施條例》中明確指出，能夠有權(quán)利成為著作權(quán)法保護(hù)對(duì)象的兩個(gè)必要條件是“獨(dú)創(chuàng)性”和“能以某種有形形式復(fù)制“，同時(shí)，在《最高人民法院關(guān)于審理涉及計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)糾紛案件適用法律若干問題的解釋》中規(guī)定”受著作權(quán)法保護(hù)的作品，包括著作權(quán)法第三條規(guī)定的各類作品的數(shù)字化形式，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下無法歸于著作權(quán)法第三條例舉的作品范圍，但在文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的其他智力創(chuàng)作成果，人民法院應(yīng)當(dāng)予以保護(hù)。而數(shù)字音樂作品通過數(shù)據(jù)編碼轉(zhuǎn)換，從而實(shí)現(xiàn)音樂作品的傳播和復(fù)制，在一些著作權(quán)法中，并沒有明確數(shù)字音樂的客體地位，但卻享受著作權(quán)法的保護(hù)，因此，數(shù)字音樂是否與著作組成因素相符，是否受到著作權(quán)法的保護(hù)，是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)背景下最關(guān)鍵的問題。

（二）主體范圍的不斷擴(kuò)大造成

在《著作權(quán)法》中規(guī)定著作權(quán)人包含：“一、作者；二、依照本法律擁有著作權(quán)的公民、法人以及其他組織?！比欢S著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，信息傳播的途徑發(fā)生著翻天覆地的變化，相關(guān)的法律已經(jīng)出現(xiàn)一定的滯后性。

（三）權(quán)利的變化

互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，音樂作品通過復(fù)制權(quán)而實(shí)現(xiàn)傳播，一些原有權(quán)利發(fā)生的改變，一些新權(quán)利應(yīng)運(yùn)而生，比如：信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、信息管理權(quán)、技術(shù)措施權(quán)等，其中網(wǎng)絡(luò)信息傳播權(quán)已被納入《著作權(quán)法》之中，權(quán)利的變化讓相關(guān)著作權(quán)法要求更高，權(quán)利的保護(hù)方式急需改變，同時(shí)數(shù)字音樂的權(quán)利維護(hù)變得艱難。

（四）網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)形式多樣

互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，用戶的需求多元化，更多的不法分子看中市場(chǎng)需求，利用技術(shù)手段，對(duì)音樂作品進(jìn)行侵權(quán)，從目前各類侵權(quán)事件中，可將其分類：其一，信息儲(chǔ)存侵權(quán)，非經(jīng)過創(chuàng)作者及其擁有著作權(quán)機(jī)構(gòu)授權(quán)而私自將數(shù)字音樂放在平臺(tái)展示；其二，搜索與鏈接侵權(quán)，未授權(quán)的情況下，將他人數(shù)字音樂作品當(dāng)作自己的產(chǎn)品進(jìn)行分類歸納；其三，創(chuàng)建的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)能夠讓一些用戶無償搜索和下載其他用戶存儲(chǔ)的音樂作品，從而侵犯權(quán)益人利益。

五、網(wǎng)絡(luò)背景下音樂作品著作權(quán)保護(hù)對(duì)策

（一）借鑒國外先進(jìn)的著作權(quán)的立法經(jīng)驗(yàn)

國外發(fā)達(dá)國家的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展先于我國，早期，國外因?yàn)橹鳈?quán)人對(duì)自身的合法權(quán)益伸張十分困難，直到1847年，一場(chǎng)作品權(quán)利人勝訴后，世界上第一個(gè)著作權(quán)協(xié)會(huì)在法國誕生，集體管理體系開始發(fā)揮著它獨(dú)特的作用。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，集體管理體系也將面臨著適應(yīng)新時(shí)代的挑戰(zhàn)，一些發(fā)達(dá)國家作出相應(yīng)的調(diào)整以便更好地保護(hù)當(dāng)下的著作權(quán)人利益，多個(gè)國家法律對(duì)音樂的復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)有了明確規(guī)定，以便在侵權(quán)行為發(fā)生時(shí)，能夠有法可依。經(jīng)過長期的發(fā)展，國外的著作權(quán)法律已經(jīng)相對(duì)成熟，通過法律及著作權(quán)協(xié)會(huì)共同作用，更加保證了著作權(quán)人的利益。對(duì)于國外的成熟經(jīng)驗(yàn)，我國都可以有選擇地進(jìn)行借鑒。

（二）分析我國著作權(quán)存在的問題，建立完善的保護(hù)機(jī)制

首先，通過分析我國現(xiàn)目前的著作權(quán)相關(guān)法律，有哪些內(nèi)容是沒有明確規(guī)定，分析市場(chǎng)現(xiàn)狀，總結(jié)過往侵權(quán)案例或是著作權(quán)糾紛案例，增補(bǔ)法律空白，增加針對(duì)性的保護(hù)，及時(shí)調(diào)整相關(guān)法律以便更好地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展；其次，加強(qiáng)著作權(quán)協(xié)會(huì)組織的監(jiān)督，制定完善的法律制度約束著作權(quán)集體管理組織，明確其權(quán)利和義務(wù)，建立以市聲為導(dǎo)向的著作權(quán)集體管理制度，廢除不恰當(dāng)?shù)南拗?，防止腐敗，促進(jìn)著作權(quán)集體管理組織發(fā)揮其有效的作用；最后，提升技術(shù)措施保護(hù)，更新、完善數(shù)字版權(quán)管理系統(tǒng)。

（三）提高全民法律意識(shí)

許多著作權(quán)人對(duì)于作品的保護(hù)意識(shí)不高，或是對(duì)于自己的合法權(quán)益沒有深入的認(rèn)識(shí)，正因?yàn)槿绱?，才給了許多人可乘之機(jī)。在當(dāng)今社會(huì)，每個(gè)人都應(yīng)該積極了解法律，法律可以作為自己的行為準(zhǔn)則，法律也可以保護(hù)我們的人身、財(cái)產(chǎn)、安全。著作權(quán)集體管理組織可以多組織些科普座談，讓民眾更加了解著作權(quán)的重要性以及該如何有效保護(hù)自身的合法權(quán)益。

六、總結(jié)

隨著時(shí)代的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)浸入到人們的日常生活中，數(shù)字音樂為廣大民眾提供了便捷、高品質(zhì)的音樂享受，但同時(shí)，許多著作權(quán)人的權(quán)益受到嚴(yán)重的威脅。面對(duì)如此嚴(yán)峻的局面，我國應(yīng)當(dāng)積極汲取國外先進(jìn)的立法經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合國內(nèi)的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點(diǎn)，積極完善著作權(quán)相關(guān)法律，積極調(diào)動(dòng)社會(huì)力量，最大限度地保護(hù)著作權(quán)人的權(quán)益。除此之外，對(duì)于著作權(quán)人應(yīng)當(dāng)提高對(duì)作品的保護(hù)意識(shí)，懂得運(yùn)用法律的手段保護(hù)和維護(hù)自身的權(quán)益。只有做到有效保護(hù)著作權(quán)人利益，才能鼓勵(lì)更多擁有才華的人創(chuàng)作更多的作品，才能保證公眾接收到更多優(yōu)秀作品，提升個(gè)人文化修養(yǎng)。