吳 江，仇蓓蓓

鏡頭是紀錄片拍攝與剪輯過程中的基礎單位，紀錄片是從鏡頭的拼接中一點點創(chuàng)造出來的，因此導演在整個創(chuàng)作過程中都要注重鏡頭語言的應用。鏡頭語言可以是一個或多個組合，可以包括敘事、抒情、擬物等內(nèi)容，可以運用構(gòu)圖框架、色彩分辨、運動追蹤等方式，這是鏡頭語言多樣性的體現(xiàn)。因此認識并應用鏡頭語言是十分必要的。

1 紀錄片應用鏡頭語言的必要性

紀錄片的發(fā)表形式主要分為電視節(jié)目與影院電影兩種方式，依據(jù)其傳播方式的獨特性，紀錄片的畫面需要有延展性，豐滿鏡頭語言是紀錄片最為重要的表述方式。導演在拍攝紀錄片起初，都會對節(jié)目整體效果有所預想，導演想要表達的主題會從紀錄片的方方面面滲透進去，從而達到傳播思想文化的目的。紀錄片中的每一點小的信息內(nèi)容都會影響整體構(gòu)圖，鏡頭采集圖像的內(nèi)容需要很高技巧性。從攝影鏡頭中，近景與遠景的切換，特寫的運用都是講述故事的最好方式。合理地應用鏡頭語言可以使故事情節(jié)豐滿，畫面填充得當，讓整個紀錄片的表現(xiàn)力提升，從而真正傳遞其背后的含義。紀錄片導演如果能夠利用鏡頭語言映射社會現(xiàn)象，傳遞真情實感，就會讓觀眾思考紀錄片的社會含義、文化背景，從而做到傳播社會正能量，抨擊社會不公平現(xiàn)象。

2 鏡頭語言的應用條件

2.1 在畫面中找到側(cè)重點

紀錄片導演在創(chuàng)作時會圍繞一個主題開展創(chuàng)造與拍攝，在鏡頭中主題的突出是紀錄片的成功要素。在紀錄片的拍攝現(xiàn)場往往元素過多，攝影師需要抓住能夠表現(xiàn)主體的元素，對其他次要元素有所取舍，不能將鏡頭過多分散，這會讓觀眾很快失去對紀錄片的興趣。比如在一個畫面中想要表現(xiàn)老夫妻在多年的親情中對彼此的依賴與信任，那么畫面中就需要凸顯夫妻的共同特征，在畫面的黃金比例處安排兩個人相依的畫面，在其他部分可以做虛化處理，或者將背景布置的盡量簡單清晰，這樣觀眾在這個畫面里一下就能找到側(cè)重點，情感的表達也會順理成章。畫面中的側(cè)重點需要攝影師依靠自己的職業(yè)素養(yǎng)慢慢尋找，在導演的幫助下，畫面感的升華就會更加容易。從復雜多變的環(huán)境中找到最適合主題表達的鏡頭，是攝影師的經(jīng)驗造就的，同樣也與導演的整體安排離不開[1]。

2.2 豐滿后期的素材資料

紀錄片的拍攝很難多次取景，因為每一次拍攝都會有所變化，這就要求現(xiàn)場的工作人員從拍攝的第一個鏡頭開始保持高度的認真態(tài)度，對每一個長短鏡頭都需要負責。攝影師需要對每個畫面的不同角度進行分析拍攝，盡量保持一致，在更多的畫面中抓拍到最精彩的一幕。例如在紀錄片《藍色星球》中，很多關(guān)于災難的畫面是只有一次拍攝機會的，海嘯、火山噴發(fā)、地震等時間也是無法確定的，利用后期剪輯拼接出來的畫面總會缺少真實性，那么如何將畫面不多的素材保質(zhì)保量地剪接成品就是后期工作人員需要思考的問題之一。在一個長鏡頭中，鏡頭語言的表達往往是遞增的，但如果僅通過一個鏡頭的內(nèi)容是不能表現(xiàn)出來的，這時候就需要在后期剪輯中以一個基礎長鏡頭為背景片段，對其他鏡頭中更加貼合主題的內(nèi)容進行剪接插入，同時要保證內(nèi)容銜接得當。很多紀錄片在表達主題情感時都運用長鏡頭徐徐遞進，那么工作人員的每一次畫面對比，都可能為紀錄片增加一個高光畫面。由此可見，豐富的后期素材會為紀錄片內(nèi)容增添色彩，讓紀錄片的藝術(shù)化處理更加鮮明獨立[2]。

2.3 靈活運用拍攝技巧

在現(xiàn)代不斷進步的科技中，很多拍攝設備也有著日新月異的變化，那么攝影師就不能局限于某一種拍攝手法之中了，熟練地切換鏡頭，分割畫面，才能夠達到導演的要求[3]。攝影師可以在拍攝過程中自由切換景距、視角、畫面內(nèi)容，通過對色彩、光線、環(huán)境的感受來讓紀錄片更加具有表現(xiàn)力。在紀錄片《我在故宮修文物》中，利用全景來表現(xiàn)故宮的整體的磅礴之勢，這是導演表達對故宮以及歷史中故宮的建造的尊重。全景能夠完整的表現(xiàn)人物或事物的全貌，為細節(jié)表達留有空間。從故宮文物的特寫鏡頭中，觀眾可以感受到歷代匠人的精心之作，體會到古人的聰慧以及后人的傳承之心。特寫鏡頭可以對人物或事物的細節(jié)進行詳盡描述，是表達主題情感的最佳鏡頭語言，往往會應用到紀錄片的高潮片段，是一種很靈活的拍攝技巧。在紀錄片《自然的饋贈》中，導演加入了很多空鏡頭，落日的余暉灑在山坡上，讓觀眾感受到一天的勞累之后傍晚的溫馨。從森林中背著簍筐的人漸行漸遠，表達出對勞動人民的尊敬。這種空鏡頭給觀眾留有想象空間，也給觀眾帶來對自身生活的反思時間。從各種鏡頭的運用中不難看出，鏡頭語言是紀錄片的點睛之筆，是最能夠表達導演的想法的一種手段。

3 鏡頭語言的表達方式

3.1 鏡頭語言的敘事表達

紀錄片中的敘事主要是依靠鏡頭語言來呈現(xiàn)的，不同的鏡頭拼接需要工作人員明確紀錄片的主題，讓觀眾在觀看的同時吸收紀錄片的內(nèi)涵，這是鏡頭語言的基本功能之一。鏡頭語言的敘事表達功能是按照蒙太奇的敘事特征，依據(jù)觀眾的感受與拍攝鏡頭的內(nèi)容來講述故事的發(fā)展進程。紀錄片的敘事鏡頭是故事支柱，起著客觀描述的功能。從紀錄片《舌尖上的中國》來看，美食的故事是貫穿始終的主題之一，那么如何利用美食的鏡頭，來表達出導演對各地歷史文化的看法與宣揚意圖就是本片的鏡頭語言的應用。鏡頭中僅僅對美食細節(jié)描寫，就會讓紀錄片變得索然無趣，那么導演對各地的有趣的風土人情進行講述，畫面就不會顯得單調(diào)。選擇較為誘人的美食鏡頭給予特寫，在樸素的材料準備情況等畫面插入故事情節(jié)，導演對觀眾的心理以及畫面感的呈現(xiàn)都有了完備的預想，才會呈現(xiàn)出如此新穎而又回味無窮的紀錄片。紀錄片的敘事表達是主題的基本表現(xiàn)，只有尊重歷史，尊重文化差異，才能夠?qū)⒓o錄片做成最真實社會反饋。

3.2 鏡頭語言的抒情表達

提到作品的抒情表達，很多人會認為這是文藝片的基調(diào)，其實不然。無論是紀錄片還是文藝片都需要加入情感表達部分，只是所占的比例有所差異。紀錄片是遵照真實自然規(guī)律所拍攝的影片，創(chuàng)作時會盡量減少導演的個人情感投入，但是對于社會的感情基調(diào)以及能夠觀眾的共鳴的抒情表達也是需要加入到內(nèi)容之中的。紀錄片在塑造人物形象時，需要參考其他人對于主角的情感取向以及背景環(huán)境，利用氛圍來烘托出主角的感情和形象。例如在紀錄片《人間世》中，每一集的內(nèi)容是記錄了一位得了重大疾病的患者的治療過程，全片沒有過多的藝術(shù)渲染，對每一位患者的情況都如實記錄，導演想要表達的不僅僅有對醫(yī)生救死扶傷的推崇，更多的是對生活中的無能為力和不堪一擊進行記錄。相信很多觀眾在看到《人間世》的內(nèi)容時都會為之所動，會思考生命的脆弱，人生的價值。導演利用了鏡頭語言表達了夫妻之情、父子之情、朋友之情等很多令人動容的真實情感，這不是文藝片追求的美好世界，這更像是對社會的責問。但就是這樣樸素的情感，讓觀眾感受到了最真切的內(nèi)容，這就是鏡頭語言的魅力所在。鏡頭語言中的抒情表達可以從畫面種類進行區(qū)分，抽象性鏡頭是給觀眾留白的畫面，情緒性鏡頭是針對觀眾心理的畫面。抽象性鏡頭可以給觀眾留有思考時間和空間，讓觀眾有所觀，有所思。概念性鏡頭是導演的表達手段，可以升華紀錄片的主題，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來無限可能。

4 結(jié)束語

在紀錄片中，導演會盡可能對每個畫面進行調(diào)整剪切，以求達成整體效果的完善。導演想在記錄片中表達自己的想法，需要先積累文化底蘊，對其反復思考，整合其成為記錄片的可能性，經(jīng)歷過這幾個步驟后紀錄片可以開始拍攝。拍攝過程中，攝影師需要切合紀錄片的主題，與導演溝通畫面的構(gòu)架，細節(jié)的處理，以及多畫面的整合要求，最后將各個鏡頭交給剪輯人員處理。剪輯人員需要對同一畫面反復對比，找到最合適的畫面來填滿情節(jié)，讓紀錄片兼具敘事與抒情功能，給觀眾帶來遐想空間。鏡頭語言的應用主要體現(xiàn)在文中的幾方面，希望導演能夠在創(chuàng)作過程中不斷吸收文化，積累經(jīng)驗，在紀錄片中把故事講好，把正確的思想傳播給每一位觀眾。