何海航

【摘 要】戲劇影視表演既是最容易的舞臺(tái)藝術(shù)，也是最難的舞臺(tái)藝術(shù)，演員被稱為除劇作家之外的“第二作者”，最重要的就是對語言的分析、剖析及語言的藝術(shù)處理，只有善于探索和挖掘隱藏在文字背后的語言，賦予角色“血肉”，了解角色性格特征以及內(nèi)外在豐富的情感，才能成功塑造出劇作家筆下的“活人”。其中，“吃透”角色內(nèi)心潛臺(tái)詞，準(zhǔn)確理解潛臺(tái)詞，情緒化處理就顯得尤為重要，而不是一味地機(jī)械性背詞，導(dǎo)致人物塑造得蒼白和平淡。

【關(guān)鍵詞】潛臺(tái)詞;表演;情感;人物塑造

中圖分類號：J812文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0027-02

一、關(guān)于潛臺(tái)詞

（一）臺(tái)詞是演員人物塑造時(shí)最直觀的表達(dá)

我們所說的潛臺(tái)詞是以臺(tái)詞為根基，作用于臺(tái)詞表達(dá)，反過來臺(tái)詞中包含的價(jià)值往往都蘊(yùn)含在潛臺(tái)詞中。劇作家將真實(shí)的情感、深層的含義隱藏在潛臺(tái)詞中，讀者通過自己的理解、思考領(lǐng)悟到劇作家想要傳達(dá)的真實(shí)含義。因此，潛臺(tái)詞在舞臺(tái)表演的創(chuàng)作中占有至關(guān)重要的作用，演員需要通過對潛臺(tái)詞進(jìn)行引導(dǎo)表達(dá)，對角色臺(tái)詞進(jìn)行潤色，同時(shí)可以帶動(dòng)肢體語言的表達(dá)。

斯坦尼斯拉夫斯基對于潛臺(tái)詞是這樣說的：“什么是潛臺(tái)詞，就是角色的并不明顯的、但內(nèi)心感受得到的‘人的精神活動(dòng)。它在臺(tái)詞背后不斷地流動(dòng)著，隨時(shí)都在給予臺(tái)詞以依據(jù)，賦予臺(tái)詞以生命?！睂τ谘輪T來說，掌握了潛臺(tái)詞的意義，就等于掌握了人物形象塑造的“命脈”，潛臺(tái)詞是人物在舞臺(tái)行動(dòng)中內(nèi)心情感的真實(shí)表露，是演員進(jìn)行人物塑造過程中最重要的部分，是提升并掌握臺(tái)詞能力的重要途徑。不同人有著不同性格，有著其獨(dú)特的說話方式，這些歸納細(xì)化在人物塑造上就是不同音色、不同語氣、不同語調(diào)、不同習(xí)慣。所以，演員的臺(tái)詞表達(dá)需要“性格化”創(chuàng)作，給聲音“化妝”，挖掘角色身上具有鮮明性格特征的說話方式進(jìn)行表達(dá)，掌握人物性格的語氣、語調(diào)、說話習(xí)慣等。這就需要通過細(xì)致的生活觀察，深入人物內(nèi)心，理解人物性格特征來完成。在此過程中，抓住潛臺(tái)詞，就有了一切行動(dòng)的依據(jù)。

（二）為什么演員要深入挖掘角色內(nèi)心的潛臺(tái)詞

第一，有一些感受是一兩句臺(tái)詞說不明白的，也就是俗話說的“只可意會(huì)，不可言傳”，我們的內(nèi)心想法有千萬種，但是最后通過話語表達(dá)出來的少之又少，而最重要的部分都隱藏在我們內(nèi)心深處，如何接收到最重要的一部分信息、如何將人物最真實(shí)的感受展現(xiàn)給觀眾，就需要透過臺(tái)詞，分析潛在的心理語言，所以演員需要掌握潛臺(tái)詞的含義。

第二，演員對于人物角色的創(chuàng)作是以劇作家劇本為藍(lán)本進(jìn)行的二度創(chuàng)作。人物的不同性格色彩、豐富的情感世界和強(qiáng)烈的心理活動(dòng)，不能通過一味模仿，因?yàn)樗鼈儾荒苤苯油ㄟ^臺(tái)詞對話來完全被受眾所理解，所以我們需要對隱藏在臺(tái)詞背后的信息進(jìn)行深層次的挖掘，根據(jù)人物的性格特征，研究其說話習(xí)慣、重音、停連，在把握了人物內(nèi)心世界后，才能更好地塑造人物。

二、潛臺(tái)詞的重要性

在國內(nèi)經(jīng)典話劇《原野》的期末匯報(bào)中，我曾飾演焦大星這一角色，在劇中焦大星是一個(gè)很軟弱的人，在焦母（母親）與金子（妻子）之間雙向妥協(xié)，焦母和金子兩人之間一直有矛盾，而焦大星夾在兩個(gè)人之間，他的內(nèi)心世界必然是豐富的。但是礙于焦母和金子的強(qiáng)勢，總是壓抑在內(nèi)心深處，不敢發(fā)作。所以在對焦大星進(jìn)行人物塑造的時(shí)候，就需要在說話的語氣上進(jìn)行深入研究，因?yàn)榻勾笮鞘巧類壑鹱拥模栽谠O(shè)計(jì)肢體語言的時(shí)候要考慮到內(nèi)心的矛盾感，必須要有對金子愛的體現(xiàn)，還需要帶著一些軟弱的氣質(zhì)。

在焦大星出門工作之前，他與金子離別之際，焦大星說了這樣一句臺(tái)詞：“金子，你總是這么不小心”，這句看似簡單的臺(tái)詞，其中透露了許多潛臺(tái)詞。第一，焦大星說這句話的前提是因?yàn)榻鹱佑珠_始在他的面前提起了母親的不好，這種情況其實(shí)在焦大星的生活中已經(jīng)司空見慣，但是這并不表明焦大星就默默承受著，他雖然在金子面前軟弱，但是這句話表明當(dāng)他不想和金子討論關(guān)于焦母的問題。第二，金子已經(jīng)是自己的妻子了，那焦母也是金子的母親，為什么金子和母親一定要針尖對麥芒。兩個(gè)人在一塊兒一定要爭吵。透露出焦大星埋怨金子，應(yīng)適當(dāng)?shù)乇茏屇赣H，何況母親還是盲人。第三，這句話既是肯定句，也是感嘆句，所以在表達(dá)這句臺(tái)詞的時(shí)候，需要掌握住埋怨的火候，不能說得很肯定，因?yàn)榻鹱勇犃丝隙〞?huì)生氣，但是也不能過于嬉笑地說出來，這樣會(huì)顯得焦大星面對金子太過于附和。

在焦母告訴焦大星，金子背著他偷漢子的事情時(shí)，焦母有一句臺(tái)詞：“那方才那個(gè)人呢？”這句話也有三層含義，第一，焦母明面說我知道剛才與金子一起的那個(gè)人是你，實(shí)則告訴焦大星，你都不在家里，可是你房間里還出現(xiàn)了其他的男人。第二，家里莫名出現(xiàn)一個(gè)男人，還和金子一同進(jìn)了你們的臥房，發(fā)生什么事情你想不到嗎？第三，再次強(qiáng)調(diào)了金子背著焦大星出軌了，所以這里焦母在進(jìn)行臺(tái)詞表達(dá)的時(shí)候，內(nèi)心一定要清楚，要將這三種感情傳遞給焦大星，在說話的時(shí)候是“眼雖瞎，心卻明”，一定要流露出這層含義。

（一）潛臺(tái)詞是演員在舞臺(tái)行動(dòng)中內(nèi)心活動(dòng)的具體表現(xiàn)

它把真實(shí)的人物內(nèi)心活動(dòng)以及情感傳達(dá)給觀眾，每一句臺(tái)詞都有它存在的意義，演員要如何表達(dá)其中的意思，根據(jù)不同人物內(nèi)心活動(dòng)的不同，演員對臺(tái)詞理解不同，表達(dá)起來也就各不相同，只有進(jìn)入人物內(nèi)心挖掘潛臺(tái)詞，才能準(zhǔn)確把握住人物真正的思想感情，設(shè)計(jì)人物動(dòng)作、表情等也就有了依據(jù)。

（二）潛臺(tái)詞在影視及話劇舞臺(tái)上的運(yùn)用

潛臺(tái)詞是一種常用于戲劇舞臺(tái)以及影視化表演中的表達(dá)方式，能夠在一定程度上對人物及作品進(jìn)行升華，因此它是一部劇作中不可缺少的部分。

例如：話劇《德齡與慈禧》中，慈禧與光緒之間的對白就暗藏著大量的潛臺(tái)詞。慈禧的話語中處處暗藏著壓力，表面上是與光緒回憶兒時(shí)，實(shí)際上透露出以下信息，第一，“你看看這個(gè)偌大的皇宮，這城墻里城墻外都是我說了算，根本沒有你說話的份兒?！钡诙?，“你小時(shí)候身體就不好，是我把你救活的，我能救得了你，也能置你于死地，而我只不過是動(dòng)動(dòng)嘴?！本驼f皇帝身體孱弱。第三，“你的皇位是我給你的，我說你是皇上你才是皇上，我說你不是，你就得立刻退位。”

潛臺(tái)詞通常是一種被合理使用在影視表演及戲劇舞臺(tái)表演中的常用技巧和表現(xiàn)手段。通過將潛臺(tái)詞設(shè)計(jì)在臺(tái)詞中，在對潛臺(tái)詞挖掘的過程中，能夠幫助演員提高人物創(chuàng)造力，同時(shí)能賦予影視作品提升藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)也留下更多思考空間給觀眾，在一定程度上能帶領(lǐng)觀眾入戲。

三、潛臺(tái)詞的運(yùn)用

（一）如何挖掘潛臺(tái)詞

臺(tái)詞語言的藝術(shù)價(jià)值并不在于它本身，而是它所蘊(yùn)涵的內(nèi)容和潛臺(tái)詞。在劇本中，有些人物的性格特點(diǎn)無法通過臺(tái)詞直接進(jìn)行描述，但是還要讓觀眾懂得其“言外之意、弦外之音”時(shí)，就要通過對潛臺(tái)詞的挖掘進(jìn)行人物內(nèi)部的填充。因此，作為一名專業(yè)演員，在拿到劇本的第一時(shí)間，不僅僅需要理解看得見的臺(tái)詞是什么意思，更為重要的是透過已知的文字內(nèi)容，深入地挖掘劇本中沒有提到的，或者是存在于字里行間，潛藏在臺(tái)詞背后的語言。演員在分析角色的時(shí)候，首先，需要給人物擬定一個(gè)大的框架，也就是演員自身對角色做出的初步定位，包括其語言、行動(dòng)、習(xí)慣性動(dòng)作、習(xí)慣性話語、心理節(jié)奏等。其次，將不同時(shí)段的規(guī)定情境進(jìn)行細(xì)致的劃分，對人物臺(tái)詞部分進(jìn)行挖掘，進(jìn)一步整理分析。最后，在大的框架擬定完成后，演員就需要通過對角色的了解，對臺(tái)詞背后的隱藏信息進(jìn)行分析，將自己代入角色內(nèi)心，去了解人物內(nèi)心的變化，也就是對人物潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘，將自己與角色進(jìn)行貼合，完成對人物角色的塑造。

（二）將潛臺(tái)詞運(yùn)用在人物塑造上

潛臺(tái)詞的挖掘是人物塑造是否成功的關(guān)鍵，也是角色心象與內(nèi)心視像的支撐。成功地挖掘角色內(nèi)心潛臺(tái)詞，能夠最大限度上帶動(dòng)演員表演時(shí)的情緒、狀態(tài)、肢體動(dòng)作。演員只有通過自己深入挖掘角色內(nèi)心的潛臺(tái)詞，才能塑造好角色。

在舞臺(tái)藝術(shù)中，語言既是創(chuàng)作的結(jié)束，也是創(chuàng)作的開始。演員二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)和依據(jù)就是劇作家的臺(tái)詞（包括提示）。然而，演員之所以需要作者的語言，并不是為了要背熟它，做機(jī)械的舌尖運(yùn)動(dòng)，而是把它當(dāng)作推動(dòng)演員想象的主要材料，是為了了解作者臺(tái)詞中所包含的豐富思想。斯坦尼斯拉夫斯基還說明了演員準(zhǔn)確把握潛臺(tái)詞的方法：“演出任何一場戲，你們應(yīng)當(dāng)首先再創(chuàng)造每句臺(tái)詞之前存在的全部思想。雖然不一定要把這些思想全部說出來，但是它應(yīng)當(dāng)存在。為了更好地掌握自己的以及對手的沒有說出聲的臺(tái)詞，甚至不妨試試：把所有一切都說出來，這樣排練一段時(shí)間。因?yàn)闆]有說出來的思想，同樣也是和對手相呼應(yīng)的。”

在舞臺(tái)表演中，演員之間的對手戲，往往會(huì)出現(xiàn)對話與對話之間的空白期，這個(gè)時(shí)候演員必須要進(jìn)入角色的情緒中，因?yàn)檠輪T的情緒帶動(dòng)著觀眾的情緒，而支撐演員空白期內(nèi)心情感的便是潛臺(tái)詞，同時(shí)潛臺(tái)詞也建立了演員雙方更加緊密的交流，當(dāng)其中一方給出刺激，另一方才能夠準(zhǔn)確地做出相應(yīng)反應(yīng)。潛臺(tái)詞對于人物塑造的支撐有巨大的幫助，這也是演員貼合原著的重要一點(diǎn)。

四、總結(jié)

潛臺(tái)詞是演員在進(jìn)行人物塑造的過程中非常重要的部分，為了能最大限度地貼合劇作家筆下的角色，賦予其生命力，演員必須要通過劇本更深層次地挖掘背后的“無聲的語言”，同樣的潛臺(tái)詞有時(shí)候也會(huì)呈現(xiàn)出不同的意思，這全靠演員對于劇本，對于“再創(chuàng)造”的把握。成功地掌握潛臺(tái)詞的運(yùn)用能使角色的塑造事半功倍，如何準(zhǔn)確地挖掘潛臺(tái)詞的含義需要演員不斷地進(jìn)行實(shí)踐，加強(qiáng)臺(tái)詞功底的訓(xùn)練，提升表演技巧，才能使演員真情流露。

參考文獻(xiàn)：

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