曹小榮

揚(yáng)琴，又稱“洋琴”，大約在明清時(shí)期經(jīng)由今天的中東地區(qū)傳入我國。在歷經(jīng)幾百年的歷史變遷及無數(shù)優(yōu)秀音樂家堅(jiān)持不懈的奮斗和革新，揚(yáng)琴已從外來樂器演變成一件具有中華民族傳統(tǒng)文化特色的民族樂器并自成體系。在該樂器傳入中國之后，因其自身所具備的特色被廣泛應(yīng)用于說唱和戲曲藝術(shù)的伴奏之中。由此，揚(yáng)琴在我國戲曲和說唱藝術(shù)中的地位日益提高。

一、揚(yáng)琴與秦腔的簡單介紹

（一）中國揚(yáng)琴的發(fā)展歷程

兩根琴竹之中剛?cè)岵?jì)，敲出變化音色，品弦之間絲縷嚴(yán)密，奏出華彩樂章。有人贊譽(yù)揚(yáng)琴的聲音為“揚(yáng)清激濁，琴音芬馨”，然而作為民族樂器的揚(yáng)琴，卻是一個(gè)舶來品。

據(jù)史籍記載，揚(yáng)琴是在明末清初年間從西域古波斯一帶傳入中國的擊弦樂器，屬外來樂器，與鋼琴同宗。據(jù)說最早在廣東流行，后傳入內(nèi)地并流行全國。最早被稱作洋琴，后稱為蝴蝶琴、銅絲琴、打琴、揚(yáng)琴等。揚(yáng)琴在中國流傳的400多年中，扎根于中國傳統(tǒng)音樂豐富的土壤之中，成為璀璨的中國民族樂器寶庫中的一員。它的音色清脆、明亮，表現(xiàn)力極為豐富，可以作為獨(dú)奏、合奏或?yàn)閼蚯樽鄻菲?，在中國民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中占有重要地位。

在不斷融合的過程中，揚(yáng)琴充分吸收著中國傳統(tǒng)音樂文化的養(yǎng)料。直至今日，從形制的變革到演奏形式的多樣，從“吟、揉、滑、顫”等十大技法的形成到曲目的豐富多彩，揚(yáng)琴已經(jīng)完成了從“洋”到“揚(yáng)”的轉(zhuǎn)變，成為一件真正具有民族特色的樂器。

（二）秦腔的歷史發(fā)展

秦腔，中國漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府（核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。成熟于秦。秦腔又稱亂彈，流行于中國西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發(fā)音，堪稱中國戲曲的鼻祖。

秦腔寬音大嗓，直起直落，既有渾厚深沉、悲壯激昂、慷慨激越的風(fēng)格，又兼?zhèn)淅p綿悱惻、細(xì)膩柔和、輕快活潑的特點(diǎn)，凄切委婉。

秦腔是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)上的瑰寶，也是民族文化的活化石，它為研究漢族文化、追蹤古老藝術(shù)形式提供了重要的線索。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表，秦腔也是傳統(tǒng)戲曲音樂發(fā)展的根基，更是華夏文化被弘揚(yáng)得淋漓盡致的最好詮釋。

二、揚(yáng)琴在秦腔伴奏中的作用

秦腔戲劇是一個(gè)古老的藝術(shù)，先輩藝人們經(jīng)過長期和不斷的藝術(shù)實(shí)踐，從浩如煙海的樂器中，挑選出鉤鑼、鐃鈸、二胡、揚(yáng)琴等，把它們組合在一起演奏，形成了秦腔的音韻風(fēng)格。

揚(yáng)琴的音色具有鮮明的特點(diǎn)。慢奏時(shí)，音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)，音色又如潺潺流水。它的音色明亮，猶如大珠小珠落玉盤般清脆。

揚(yáng)琴演奏時(shí)有單打、雙打、輪音、琶音、襯音、頓音等技巧。其音響低音區(qū)渾厚飽滿，中音區(qū)純凈悠揚(yáng)，高音區(qū)清脆嘹亮。新中國成立后為秦腔文場所吸收，并成為文場主要伴奏樂器之一。

在秦腔音樂的伴奏中，揚(yáng)琴因?yàn)樵诼犛X上給予人更多的共鳴，其音域?qū)拸V，清脆明亮，在秦腔樂隊(duì)以及板胡的領(lǐng)走中，常常能和諧地統(tǒng)一眾多樂器的音色。將揚(yáng)長避短的作用有效地發(fā)揮出來，還不失個(gè)性魅力的張揚(yáng)。所以，揚(yáng)琴被稱為戲曲樂隊(duì)中的領(lǐng)頭樂器，在秦腔音樂中有著獨(dú)一無二的重要地位。

（一）花音，硬音作用

在秦腔音樂中，有一種獨(dú)有的唱腔叫作歡音，它也可以稱作是花音和硬音。主要表達(dá)的是一種喜悅，活潑，剛健有力，爽朗的感情。這時(shí)樂隊(duì)的伴奏也顯得十分重要，它需要和劇情的有力配合，來烘托人物的思想感情。揚(yáng)琴在這時(shí)的作用就凸顯出來了，并且有著十分重要的作用。這時(shí)揚(yáng)琴可以靈活運(yùn)用各種技巧，如交替使用“加花”“雙擊”等形式，將樂隊(duì)的整體效果大大提升，進(jìn)一步豐富了藝術(shù)渲染力。

這時(shí)其他樂器不能完成的伴奏，揚(yáng)琴就可以上接下連，承轉(zhuǎn)啟合。如，對過門“加花”出來時(shí)用“歡音慢板”和“二六板”等，使音樂伴奏達(dá)到豐富的效果。輕重有別是伴奏最注重的一點(diǎn)，音樂要干凈利落，恰到好處。

（二）哭音，軟音作用

秦腔區(qū)別與其他劇種最具特色的一種唱腔就是“哭音腔”，善于表達(dá)悲苦、懷念、痛恨的感情及深沉、激昂、深厚的旋律。而揚(yáng)琴對這種伴奏形式的處理就要極為小心，演員的感情隨著劇中情節(jié)的發(fā)展不斷地起伏，揚(yáng)琴這時(shí)就要緊密配合，將音樂表現(xiàn)的重點(diǎn)緊扣出來，對唱腔過門的放音是揚(yáng)琴在伴奏時(shí)要特別注意的一點(diǎn)，“上句”和“下句”的落音要充分利用它的“五度”和“八度”。將人物在劇中的悲憤、哭訴、哭、痛苦等情緒適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來。做到“快而不亂，慢而不?！钡某慌c演奏形式。

（三）加花作用

揚(yáng)琴在唱腔中“花彩”的伴奏，稱作“加花”，這是使伴奏更加豐富多彩的一種方法。常見的加花手法有：1.為了加強(qiáng)一個(gè)長音的音頭、厚度，常在其下方八度位置上加一個(gè)低音或倚音;2.為了使旋律節(jié)奏緊湊、活躍流暢，常用同音反復(fù)的方法做成雙的節(jié)奏型式出現(xiàn)，這種同音反復(fù)的打法，是揚(yáng)琴最普遍、最順手的一種加花手法，名叫“雙打”;3.對于歌唱性的旋律，常在其較長音符的弱拍位置加低八度的襯音，以達(dá)到連貫流暢的效果;4.為了增強(qiáng)熱烈的氣氛，作同度、商八度、重復(fù)或低八度重復(fù)的滾奏是很有效果的;5.要求速度并不太快的旋律奏出熱情、激烈、興奮的效果時(shí)，常用密打的手法在弱拍位置上加很多固定的襯音（多位主音、屬音，或八度、五度、十二度、十五度等音程），使音響既濃而厚，同時(shí)還產(chǎn)生了一種高昂的和聲效果。

為唱腔音樂增添光彩就是“加花”，但不能因?yàn)樗怪餍傻恼Ｐ允艿接绊?，俗稱“喧賓奪主”。應(yīng)該做到順其自然，恰到好處，使揚(yáng)琴定位準(zhǔn)確，與樂隊(duì)間的認(rèn)真配合是最重要的。

揚(yáng)琴憑借其獨(dú)一無二的藝術(shù)特色成為了秦腔伴奏中最重要的樂器之一，作為一名揚(yáng)琴演奏者，我會不斷地在藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐中摸索前行，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

（作者單位：西寧藝術(shù)劇院有限公司）