柳集文

作為一種創(chuàng)意產(chǎn)品，電子游戲本身就帶有濃厚的文藝氣息和必要的游戲文化屬性。無論是游戲的整體框架，還是游戲的各個細節(jié)，都能感受到游戲所傳達的價值觀念與道德體系，從而知曉游戲背后的文化內(nèi)涵[1]。通過玩家的人機交互以及玩家與玩家之間的交流，電子游戲會自發(fā)地衍生出文化，形成電子游戲的內(nèi)在文化。在電子游戲的跨文化傳播中，沖突與交互并存，并向融合的可能發(fā)展。

1 電子游戲跨文化傳播中的沖突

1.1 主流文化對亞文化的偏見

網(wǎng)絡(luò)成癮失序病癥泛指各種對互聯(lián)網(wǎng)和計算機的過度使用，造成人的社會關(guān)系、家庭、生理和心理等功能受到影響的情況。用戶出現(xiàn)上癮的癥狀與負面影響包括強迫性、戒斷性、耐受性、在相關(guān)生活層面出現(xiàn)狀況等四個方面[2]。電子游戲傳播效果研究多通過實驗，強調(diào)游戲作品中的暴力、色情等內(nèi)容對青少年個體、群體產(chǎn)生負面情感并導(dǎo)致其在社會中有過激行為。至今，電子游戲與現(xiàn)實中的暴力行為間的關(guān)系仍無科學(xué)結(jié)論。

1.2 傳統(tǒng)觀念對電子競技的誤解

作為新興行業(yè)的電子競技和作為小眾群體的電競職業(yè)選手，受到來自社會的偏見。不同社會群體所持偏見的程度與表現(xiàn)方式各不相同，年代給人打上的文化烙印和集體記憶不同，塑造了社會偏見的代際差異，從相關(guān)研究來看，傳統(tǒng)媒體在此前對電競報道呈現(xiàn)單一化的特點[3]。2017年，國內(nèi)媒體對電子游戲的負面報道達3 967篇，2018年，雅加達亞運會上中國隊拿下電子競技歷史上首枚金牌（表演賽）；英雄聯(lián)盟S8全球總決賽IG戰(zhàn)隊奪冠，電子游戲相關(guān)正面研究逐漸豐富。

1.3 不同文化背景人群的碰撞

在電子游戲可能存在的沖突的性質(zhì)定義上，其文化沖突存在多維的場景和多樣的沖突形式，從行為沖突到語言偏見，大多具有亞文化的典型特征和游戲化的傾向[4]。韓國藍洞工作室于2017年推出了多人在線競技游戲《絕地求生》，其國服因?qū)徍嗽蜻t未開放，大量中國玩家不斷涌入國際服務(wù)器開展跨服游戲活動。隨著中國玩家持續(xù)性的迅速擴張，不同國家玩家之間因行為習(xí)慣與思維差異產(chǎn)生的矛盾與負面情緒逐漸增多，雙方玩家在游戲內(nèi)的行為沖突不斷，如本文化相互抱團以及惡意擊殺異己文化的隊友等。

2 電子競技跨文化傳播中的交互

2.1 符號意義上的跨文化傳播

對電子游戲作品而言，電子游戲者能夠形成多態(tài)互動，進行豐富的跨文化傳播，基礎(chǔ)在于其龐大而豐富的虛擬符號體系。電子游戲中的符號與意義不僅是由電子游戲設(shè)計師在游戲設(shè)計初期所預(yù)設(shè)創(chuàng)造的虛擬符號，還是由單一使用者或數(shù)量眾多的使用者在使用游戲過程中動態(tài)再創(chuàng)造的嶄新的符號與意義系統(tǒng)，具有更復(fù)雜、更生動的符號學(xué)表現(xiàn)。

1）電子游戲中的角色符號。電子游戲的角色符號包括由計算機程序預(yù)設(shè)好的、由計算機程序進行控制的虛擬人物、游戲者控制的代表游戲者自身的虛擬人物。他們大多承擔(dān)一定角色功能，這類角色可以由電子游戲的故事文本進行多角度塑造。中國手機游戲《王者榮耀》的游戲角色涵蓋了從上古神話到唐朝的文化歷史，游戲中的角色皮膚出現(xiàn)了包括敦煌文化、詩詞歌賦、戲曲、神話傳說等各種文化元素?！锻跽邩s耀》也逐漸從以傳統(tǒng)文化為元素的手機游戲進化為現(xiàn)代青少年網(wǎng)民群體和國外游戲玩家了解中國傳統(tǒng)文化的觸點。

2）電子游戲中的空間符號。空間符號對某一電子游戲文本中的宏觀世界、微觀環(huán)境進行建構(gòu)，其設(shè)定體現(xiàn)了虛擬符號構(gòu)筑的概念世界。中國文化資源豐富，除非物質(zhì)文化外，還有建筑、景觀、服飾、器物等物質(zhì)文化。這些在游戲中通過游戲的場景道具、角色造型等方式加以應(yīng)用，帶給玩家悅目的視覺感受，并展示悠久而深厚的中國文化底蘊[5]?！断蓜ζ?zhèn)b傳》系列游戲中，大部分場景里都存在大量傳統(tǒng)文化元素，其中城鎮(zhèn)的建筑布局，乃至石刻、雕像、碑文等在細節(jié)中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化。

3）電子游戲中的聽覺符號。音樂與聲音作為電子游戲的游戲元素能夠與游戲者產(chǎn)生內(nèi)心情感的共鳴，暗示游戲的主題，還能在角色進入游戲的虛擬世界前將游戲的情懷傳達給玩家，為玩家進入游戲的文化氛圍做鋪墊，并參與游戲意義系統(tǒng)的建構(gòu)。暴雪游戲公司分別于2008年、2012年、2013年在中國大陸主辦《魔獸世界》游戲原聲音樂會，該音樂會演奏的曲目全部為電子游戲《魔獸世界》中的背景音樂。音樂本身所傳達的內(nèi)容、情感與游戲體驗結(jié)合，增進了不同文化背景玩家對游戲的認同感，也成為跨文化傳播的典型。

4）電子游戲中的敘事符號。在文化層面上，跨文化傳播不僅依賴于信息交流媒介，更需要提供相應(yīng)的文化敘事。R2games根據(jù)北美玩家情況包裝的中國游戲《大鬧天宮》在北美的注冊量已超千萬，其關(guān)于游戲神話敘事的調(diào)整在形式上主要與《暗黑破壞神》進行比較，降低游戲自動化程度，增加敘事的互動環(huán)節(jié)。在神話敘事重述的內(nèi)容調(diào)整上，以玉皇大帝統(tǒng)帥的神族與牛魔王統(tǒng)帥的魔族進行的二元對抗為背景發(fā)展，將中國傳統(tǒng)神話中的眾神簡化為類似《圣經(jīng)》中上帝與撒旦的對立，讓海外玩家找到的中國傳統(tǒng)神話故事與“圣經(jīng)”故事的共性。

2.2 儀式形態(tài)的跨文化傳播

電子游戲是一種互動媒介，游戲者參與互動儀式進行情感傳播。與傳統(tǒng)游戲相比，電子游戲的互動性具有更虛擬、更深入、更全面的特點，其中最典型的互動儀式，除了游戲者依靠文化符號等與游戲作品之間的向內(nèi)互動外，還有游戲者與游戲者之間的向外互動以及游戲者與虛擬社區(qū)的群體互動。

1）電子游戲互動中的公會團隊。電子游戲中典型的互動儀式組織形式包括穩(wěn)定的組織形式虛擬公會和暫時的組織形式任務(wù)團隊兩種。電子游戲設(shè)計者為參與其中的游戲者設(shè)置了實現(xiàn)互動儀式、信息交流的機制。為完成大型多人在線游戲中的特殊任務(wù)，游戲者通過共同協(xié)商的方式建立虛擬組織，制定規(guī)章制度，這些為游戲者參與互動儀式、實現(xiàn)潛移默化的文化交流提供必要保障[6]。在大型多人在線電子游戲中，游戲者通常采用與其他游戲者共同組建臨時任務(wù)團隊的方式來完成游戲任務(wù)，成員多為2人、5人或百人。

2）電子游戲為核心的虛擬社區(qū)。由不確定的人群所組成的玩家群體在希望擁有共同體驗的心態(tài)下，會形成一種共同的新的游戲文化背景，原本帶有差異的信息跨文化傳播所要突破的阻礙會相對減少。游戲平臺，如美國Valve公司旗下的Steam平臺，已經(jīng)超越了時空限制，將全球的玩家聚集在一起。在不同的文化背景下，玩家的思維方式和行為方式有很大的不同，玩家群體之中的個體也帶有不同的游戲文化特征。但是出于對游戲的共同理解以及對游戲中不確定性的共同期待，“陌生人”效應(yīng)被大大削減。

3 結(jié)語

2019年12月，伽馬數(shù)據(jù)發(fā)布了《2019中國游戲產(chǎn)業(yè)年度報告》。《報告》顯示，2019年中國游戲市場實際銷售收入2 330.2億元，同比增長8.7%。中國自主研發(fā)游戲在國內(nèi)市場實際銷售收入達到1 957.6億元，同比增長9.2%。而中國自主研發(fā)游戲海外市場收入增速高于國內(nèi)市場，為111.9億美元，增長率16.7%。

隨著電子游戲的發(fā)展，將會出現(xiàn)大量優(yōu)秀的游戲作品，電子游戲的跨文化傳播的現(xiàn)象也會越來越普遍。從文化的角度來看，電子游戲的跨文化傳播能促進不同文化之間的交流，對豐富電子游戲的文化內(nèi)涵具有重要作用。從玩家的角度來說，能體驗更多的優(yōu)秀電子游戲作品無疑是一件幸事。