葛彥希

電視新聞專題片故事化的敘述方式讓新聞事件具有了一定的戲劇性與跌宕性,多層級(jí)、多角度的立體敘事讓受眾獲得了審美上的極大滿足。因此，與其將其看作是新聞，不如看作是具有新聞性的“故事”。既然是故事，想要深入人心，那么就要具備兩個(gè)基本要素——一是故事本身要有足夠的吸引力，也就是要有“好選題”；而是講故事的人或講故事的方式，也就是新聞?dòng)浾咭约靶侣劤尸F(xiàn)形式要能為故事增光添彩，也就是要有“好講述”。本文以2019年江蘇衛(wèi)視“溫暖多一度”系列扶貧新聞專題片為例，細(xì)分“選題”“切入”“線索”“細(xì)節(jié)”“責(zé)任感”“創(chuàng)新”六方面，淺析此類電視新聞專題片該如何講好故事。

1 好選題：發(fā)現(xiàn)有“故事性”的新聞

一個(gè)事件是否能成為新聞，主要看它是否能反應(yīng)客觀世界的變動(dòng)，也要看它跟受眾之間是否存在著關(guān)聯(lián)。而新聞專題片作為一種具有故事性的軟新聞，它與觀眾之間最大的聯(lián)系則是情感方面的。能否把一個(gè)人物以及他的故事作為專題片來(lái)報(bào)道，除了要符合新聞最基本的真實(shí)性之外，最主要就要看受訪對(duì)象是否有記憶點(diǎn)，故事是否動(dòng)人，夠不夠特別，能不能引起受眾間廣泛的情感共鳴。選擇什么樣的題材，取決于想要表達(dá)什么樣的思想內(nèi)容，達(dá)到什么樣的傳播效果。扶貧類的新聞專題片的報(bào)道目的就是扶貧，因此每個(gè)片子肯定都會(huì)以“貧困”為故事的基線，那么在同一個(gè)主題下，有“記憶點(diǎn)”和“特殊性”就顯得格外重要了，它決定了這篇專題片能否從眾多新聞報(bào)道中脫穎而出，這就是選題的話題性和創(chuàng)新性。例如《希望的“小耳朵”》這篇報(bào)道，7歲的小主人公朱雨婷是一名重度耳聾患者，父親又是重度肝炎，兩個(gè)“重度”就構(gòu)成了一定“特殊性”；而小女孩也愛(ài)笑、性格樂(lè)觀乖巧，在感性層面直擊觀眾的情感“軟肋”和“要害”，這又在特殊性之外為該人物增添了獨(dú)特的記憶點(diǎn)。如果從“接受美學(xué)”的視角去看，該主人公是符合觀眾的“期待視野”的。也就是說(shuō)，觀眾以往的閱歷和經(jīng)驗(yàn)其實(shí)早就先入為主地在其腦海中構(gòu)成一幅能夠引起其惻隱之心的“人物畫像”——報(bào)道的對(duì)象最好是苦難和堅(jiān)強(qiáng)并存的。而這篇報(bào)道的主人公朱雨婷正是一個(gè)典型，“孩子”的身份也更好地渲染了故事的苦難色彩，突出了人物的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)。

除了要有話題性和創(chuàng)新性之外，新聞專題片作為新聞的一種類型，選題也要遵循關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)的原則，并且正向引導(dǎo)引導(dǎo)社會(huì)輿論和風(fēng)氣，發(fā)揮新聞特有的導(dǎo)向性作用。我們可以看到，2019年“溫暖多一度”系列是江蘇廣電聯(lián)合江蘇省婦聯(lián)、江蘇省兒基會(huì)發(fā)起的，它所選取的受訪對(duì)象都是女童。結(jié)合當(dāng)今的輿論熱點(diǎn)，在女權(quán)主義、平權(quán)主義覺(jué)醒的時(shí)代背景之下，對(duì)婦女、兒童的關(guān)注熱度儼然呈現(xiàn)飛速上升的趨勢(shì)。關(guān)注女童生活困境、呼吁社會(huì)對(duì)困難女童進(jìn)行幫助，既積極順應(yīng)了社會(huì)輿論浪潮，又對(duì)該話題從呼吁轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng)起到了正向的反作用，在無(wú)形之中向社會(huì)大眾傳遞了好的價(jià)值觀和正能量。如此一來(lái)，選題就符合了導(dǎo)向性、話題性、創(chuàng)新性和真實(shí)性的原則，做到了“獨(dú)到”二字。

2 好講述：彰顯新聞的“故事性”

如果說(shuō)好的選題是新聞專題片成功的一半，那么另一半就在后期的剪輯上。好的素材也要有與之匹配的好的編排和剪輯，使得碎片式的素材構(gòu)建成完整的故事。成功的故事構(gòu)建從最開(kāi)始的切入，到中途的展開(kāi)，再到最后的收尾，都會(huì)有一定的巧思，富有層次感，從而使得人物更立體飽滿，內(nèi)容更真摯動(dòng)人，以達(dá)到更好的新聞傳播效果。

2.1 切入要吸睛

新聞專題片說(shuō)到底還是新聞，不同于故事可以從頭開(kāi)始講起，受時(shí)長(zhǎng)限制的專題片需要有一個(gè)切入口，從某一點(diǎn)展開(kāi)講述。如果正確選擇適合故事本身的切入點(diǎn)，不僅能夠抓住重點(diǎn)，順理成章地鋪陳開(kāi)去，還能夠一下子抓住觀眾的眼球，調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒。

在“溫暖多一度”系列專題片中，切入部分大多展現(xiàn)了受訪對(duì)象的現(xiàn)狀，有幾個(gè)比較典型的切入案例值得參考分析。

一是從日常生活的典型場(chǎng)景入手，這里的“典型場(chǎng)景”，既可以指對(duì)生活環(huán)境的一種交代，也可以指對(duì)受訪者在日常生活中最常做的事的一種展現(xiàn)。在《善良老人讓“野草”小姐妹有了家》這篇報(bào)道中，開(kāi)頭首先用幾個(gè)空鏡交代了受訪者的家鄉(xiāng)環(huán)境——一個(gè)看上去就比較落后的村子。接著鏡頭從室外轉(zhuǎn)入室內(nèi)，又交代了受訪者具體的居住環(huán)境——光禿禿的四壁、兩張桌子、一張床?？偣?個(gè)鏡頭，配上同期聲和畫外音，一下就為這個(gè)故事奠定了“貧困”的基調(diào)。簡(jiǎn)陋的環(huán)境對(duì)觀眾產(chǎn)生了視覺(jué)和心理上的沖擊，他們此時(shí)已經(jīng)被吸引，會(huì)不禁想知道住在這里的人究竟有怎樣的故事，前文所提到的新聞專題片和觀眾之間的“情感關(guān)聯(lián)”就此建立起來(lái)了。這種切入方式比較普通，但卻是最常見(jiàn)的一種選擇。放在扶貧宣傳的語(yǔ)境之下，這種將貧困展現(xiàn)在大家面前的方法確實(shí)能更直接地表現(xiàn)主題，引起受眾的共鳴和惻隱，正確保險(xiǎn)。

二是從具有特殊意義的場(chǎng)面入手。這樣的場(chǎng)景可能不再是日常生活里每天都會(huì)發(fā)生的事情，但它一定能夠體現(xiàn)出受訪者或是這個(gè)故事的特殊，也要讓觀眾從一開(kāi)始就深刻地感受到這種特殊。例如《希望的“小耳朵”》的開(kāi)頭切入，是記者捕捉到的重度耳聾的小女孩朱雨婷對(duì)著手機(jī)學(xué)唱《蝸牛與黃鸝鳥(niǎo)》的場(chǎng)景，清脆的歌曲和耳聾女孩吃力的跟唱形成對(duì)比，原本一件很簡(jiǎn)單的事情變得艱難，原本一個(gè)溫馨的場(chǎng)景變得酸楚，這就呈現(xiàn)出了一種特殊意義。這樣的切入方式比第一種更加抓人，利用了觀眾好奇心理，有了好奇就有觀看下去的動(dòng)力，才有可能隨著報(bào)道的深入將情感轉(zhuǎn)化為同情、悲憫等，實(shí)現(xiàn)先前設(shè)想的傳播效果。但這種切入也對(duì)記者有更高的考驗(yàn)，從眾多的素材中篩選出具有特殊意義的橋段，要求新聞?dòng)浾弑Ｓ幸欢ǖ男侣劽舾行裕ㄟ^(guò)對(duì)受訪者的觀察，對(duì)新聞專題內(nèi)容的體會(huì)，深入地挖掘、捕捉比較敏感且重要的，適合體現(xiàn)主題的信息點(diǎn)。

2.2 線索要清晰

電視傳播不同于網(wǎng)絡(luò)傳播，由于缺乏與觀眾之間的互動(dòng)性，電視傳播只有做到敘事節(jié)奏明快、動(dòng)態(tài)感強(qiáng)，才能更好地吸引觀眾。而一則新聞專題片的時(shí)長(zhǎng)往往又比普通的短訊、消息等新聞更長(zhǎng)，因此在進(jìn)行專題片的故事敘事時(shí),更要注意敘述邏輯的清晰。如果故事結(jié)構(gòu)過(guò)于復(fù)雜，線索太多，會(huì)給人拖泥帶水、云里霧里的混亂的感覺(jué)。在后期制作時(shí)，新聞?dòng)浾呤紫染鸵跒g覽完大量的素材后確定故事的主要內(nèi)容和次要內(nèi)容，確定一條清晰的故事線索，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)詳略得當(dāng)、主次分明的故事講述，讓觀眾迅速且較為全面地了解故事的核心內(nèi)容。其次是要注意表現(xiàn)好故事的矛盾沖突和波瀾起伏，在起承轉(zhuǎn)合中凸顯人物性格、完整故事結(jié)構(gòu)。

不難發(fā)現(xiàn)，以電視新聞專題片的形式講述的新聞故事基本上存在著一定的復(fù)雜性。因此，新聞?dòng)浾咄紩?huì)選擇先呈現(xiàn)目前的、當(dāng)下的狀態(tài)，也就是前文所提到的“切入”部分，不管選擇的是哪種切入方式，開(kāi)頭所講述的都是受訪對(duì)象的現(xiàn)狀。緊接著從不同的視角切入，以一種類似于“倒金字塔”的結(jié)構(gòu)進(jìn)行講述。新聞專題片的大致結(jié)構(gòu)與戲劇有一定的相似性，先呈現(xiàn)整體情節(jié)，然后特寫沖突與發(fā)展，再呈現(xiàn)轉(zhuǎn)折與高潮，最后以結(jié)局收尾。放到扶貧類專題片的具體語(yǔ)境下，就是先用特寫呈現(xiàn)貧困的現(xiàn)狀，再敘述導(dǎo)致貧困的原因和貧困導(dǎo)致的結(jié)果，結(jié)尾做一些情緒上的加強(qiáng)和情感上的升華，這里可以有較強(qiáng)的藝術(shù)構(gòu)思和加工，起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。以《希望的“小耳朵”》這條片子為例，開(kāi)頭切入部分呈現(xiàn)完小雨婷的耳聾現(xiàn)狀之后，視角就轉(zhuǎn)向雨婷的母親，借母親之口道出耳聾的原因，以及家庭的貧困對(duì)主人公的影響——給雨婷買的助聽(tīng)器是最差的品種，現(xiàn)在也沒(méi)有能力再進(jìn)行更換。這就是對(duì)原因、結(jié)果和需求的闡釋。最后用母女二人逐字教學(xué)發(fā)音、在橋邊聽(tīng)蘆葦?shù)纳成陈暤漠嬅孀鹘Y(jié)，畫面動(dòng)人且有美感，從文本上來(lái)看，這是一種具有一定文學(xué)性和藝術(shù)性的結(jié)尾。整條線索捋下來(lái)非常清晰。

如果將新聞專題片看作是“可視化文本”，那么其文本內(nèi)容的信息涵蓋程度和重要程度往往隨著敘事的推進(jìn)呈下降趨勢(shì)，而所引發(fā)的觀眾共鳴卻隨著線索的不斷展開(kāi)而積累，可看性也不斷增強(qiáng)，最終到達(dá)感性的巔峰，這樣才能夠順勢(shì)呼吁觀眾伸出援助之手，起到扶貧類新聞在情感上的“導(dǎo)向”作用。

2.3 細(xì)節(jié)要?jiǎng)尤司珶?/h3>

《寫作技巧辭典》中提到，在敘事文學(xué)中，“細(xì)節(jié)是指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特征的細(xì)枝末節(jié)，它是文學(xué)作品情節(jié)的基本構(gòu)成單位”。細(xì)節(jié)的刻畫對(duì)于塑造人物性格特征、揭示人物內(nèi)心世界、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展等起著至關(guān)重要的作用。這一說(shuō)法在新聞?lì)I(lǐng)域同樣適用。應(yīng)用“細(xì)節(jié)”敘事的手法可以有效地突出新聞內(nèi)容真實(shí)性,幫助觀眾了解新聞環(huán)境的構(gòu)成和新聞事件發(fā)生的基本要素,以此建立新聞信息的傳播基礎(chǔ)。

而對(duì)于電視新聞專題片而言,細(xì)節(jié)的展現(xiàn)對(duì)片子成敗則起著關(guān)鍵的決定性作用。新聞專題片的細(xì)節(jié)一般包含三個(gè)方面，即畫面細(xì)節(jié)、解說(shuō)（文字）細(xì)節(jié)和同期聲細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)使專題片的故事更加立體，人物更加生動(dòng)，情緒更加飽滿。在進(jìn)行新聞的“故事化”時(shí)，新聞?dòng)浾咭朴诓蹲侥切﹦?dòng)人的瞬間和細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)去“填充”故事，從而給觀眾留下深刻的印象?！断Ｍ摹靶《洹薄分?，朱雨婷的母親教她發(fā)“sang”這個(gè)音時(shí)，鏡頭給了母親一個(gè)臉部特寫，她嘴型夸張，就是為了給聾女作出最佳示范，再加上數(shù)十次的重復(fù)，讓觀眾看到了一個(gè)不厭其煩的偉大慈母形象；《善良老人讓“野草”小姐妹有了家》中，一輩子不愛(ài)吃魚(yú)的奶奶，為了“野草”小姐妹認(rèn)真地?zé)萍t燒魚(yú)，她專注的神情、熟練的手法以及一句簡(jiǎn)單的“我不吃，都給姊妹倆吃”都彰顯了對(duì)小姐妹的關(guān)心愛(ài)護(hù)；抑或是撿火石的爺爺皴裂蒼老的雙手，它們都是非常動(dòng)人的細(xì)節(jié)。它們或許只出現(xiàn)在在一個(gè)畫面中，用一個(gè)特寫帶過(guò)，或許只是同期聲和后期配音里一句簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，但觀眾透過(guò)這些細(xì)節(jié)，以小見(jiàn)大，能夠看到一個(gè)性格更加鮮明飽滿的人，和一個(gè)更加厚重的、有血有肉的人間故事。

“細(xì)節(jié)”敘事具有著信息傳播的突顯性特點(diǎn),突出了畫面的視覺(jué)沖擊力和新聞故事整體的情感張力,給觀眾以良好的畫面感受、信息感受和審美體驗(yàn),烘托了新聞氛圍，為刻板的新聞增添了“靈氣”，為新聞專題片創(chuàng)造了留給觀眾回味的空間和余地。細(xì)節(jié)刻畫豐富飽滿的新聞報(bào)道比宏觀敘事更具張力和吸引力，因此，它是不可或缺的。但是，過(guò)度使用“細(xì)節(jié)”敘事手法，將造成新聞時(shí)長(zhǎng)的不可控、新聞畫面的混亂以及新聞信息的冗雜，難以形成良好的新聞傳播效果，觀眾也不能準(zhǔn)確地、完整地獲取信息，故事將會(huì)顯得拖沓、主旨不明。因此，也不可對(duì)“細(xì)節(jié)”敘事手法過(guò)度使用。據(jù)調(diào)查顯示，電視新聞專題片中“細(xì)節(jié)性畫面”與“可看性畫面”（主要用以提供新聞環(huán)境和新聞要素）的比例控制在4%～6%為最佳①。

2.4 責(zé)任感要強(qiáng)

作為新聞從業(yè)者，社會(huì)責(zé)任感是一個(gè)永恒的課題。特別是在“后真相”的時(shí)代背景之下，“反轉(zhuǎn)”新聞、失實(shí)新聞越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)，大眾對(duì)新聞的信任度有明顯的下降趨勢(shì)，這就要求每個(gè)新聞從業(yè)者明晰自己的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，以保持新聞客觀真實(shí)的基本原則，實(shí)現(xiàn)做新聞的初心追求。

扶貧專題片，說(shuō)到底是為了扶貧，新聞扶貧就是利用電視臺(tái)在大眾之間的影響力和號(hào)召力，利用大眾傳播的廣泛性來(lái)更好地幫助貧困對(duì)象解決難題。新聞人此時(shí)的職責(zé)在于訴諸全社會(huì)幫扶受訪對(duì)象，因此取得大眾信任是一件至關(guān)重要的事。電視臺(tái)作為傳統(tǒng)媒體，其傳播力和公信力還是比較穩(wěn)固的，然而要想在此基礎(chǔ)上充分調(diào)動(dòng)起社會(huì)各界積極的、長(zhǎng)期的關(guān)注，除了要做到真實(shí)、客觀、及時(shí)、精彩的報(bào)道外，對(duì)于扶貧類的新聞來(lái)說(shuō)，還應(yīng)要做到跟蹤報(bào)道、回訪報(bào)道等，這不僅是對(duì)扶貧對(duì)象負(fù)責(zé)，也是對(duì)社會(huì)大眾負(fù)責(zé)，對(duì)新聞本身負(fù)責(zé)。同時(shí)，這也是對(duì)故事完整性的一種構(gòu)建和尊重，就像是影視劇或文學(xué)作品中的“番外”一樣，適當(dāng)?shù)淖芳訄?bào)道能夠呈現(xiàn)出更加立體且滿足大眾期待的新聞作品。

“溫暖多一度”系列在這方面的做法就是一個(gè)成功的典型。還是以《希望的“小耳朵》這條專題片為例，2019年1月20日，其在江蘇衛(wèi)視《新聞眼》欄目封面首次報(bào)道；1月22日追蹤報(bào)道社會(huì)反響和善款籌集情況；1月30日再次追蹤報(bào)道善款籌集情況；2月22日追蹤報(bào)道主人公朱雨婷已成功換上新的助聽(tīng)器。據(jù)悉，在新一輪“溫暖多一度”系列專題片的籌備過(guò)程中，對(duì)朱雨婷的回訪報(bào)道已經(jīng)被提上日程。這一系列的追蹤、回訪報(bào)道形成了一個(gè)新聞報(bào)道的緊密“閉環(huán)”，它們不僅讓整個(gè)新聞事件更加完整，更是對(duì)新聞人的社會(huì)責(zé)任感的最好體現(xiàn)。它所產(chǎn)生的積極影響是多方面的：對(duì)于受訪者來(lái)說(shuō)，他們不僅僅只是獲取新聞素材的來(lái)源，更是被新聞?dòng)浾邆儬繏煸谛?、被社?huì)各界高度關(guān)注的弱勢(shì)群體，持續(xù)的報(bào)道不僅為他們帶來(lái)更多物質(zhì)上的幫助，也給他們的心靈送去溫暖的慰藉。對(duì)于社會(huì)各界愛(ài)心人士來(lái)說(shuō)，他們捐助了善款，提供了幫助，渴望看到受幫扶對(duì)象狀況的改善，更有權(quán)利獲悉其用途和去向，這是對(duì)他們的一種交代。對(duì)于新聞報(bào)道者來(lái)說(shuō)，這是他們的工作和義務(wù)，但也可以看作是一種職業(yè)道德的體現(xiàn)。而對(duì)電視臺(tái)等新聞媒體來(lái)說(shuō)，這樣的做法無(wú)疑是提高自身公信力和影響力的途徑，也為今后再開(kāi)展類似的新聞報(bào)道和公益活動(dòng)打下了良好的基礎(chǔ)。

2.5 要有創(chuàng)新意識(shí)

在媒體融合趨勢(shì)不斷增強(qiáng)的新時(shí)期，人們獲取新聞信息的渠道越來(lái)越豐富，任何一種形式的新聞要想在“信息爆炸”的時(shí)代脫穎而出獲得關(guān)注，就必須要做到“創(chuàng)新”二字，新聞專題片當(dāng)然也不例外。

創(chuàng)新的要求并不單單針對(duì)于某一特殊環(huán)節(jié)，而是應(yīng)該貫穿于專題片制作的全程。前期的選題策劃和文本撰寫，前面已經(jīng)提到要有新視角，挖掘新的記憶點(diǎn)；后期的制作、呈現(xiàn)，也要融合新的思想，開(kāi)拓發(fā)展新的形式。例如，配樂(lè)是電視新聞專題片后期制作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié),不同音樂(lè)渲染不同的氛圍，會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的感受。如今的音樂(lè)也在進(jìn)行全方位的創(chuàng)新，這就要求新聞從業(yè)者平時(shí)多注意聽(tīng)，多留心記錄適合作為新聞配樂(lè)的音樂(lè)。有的后期制作人員為了配樂(lè)與片子的契合度，甚至?xí)谠谢A(chǔ)上進(jìn)行二次加工。此外，后期特效的藝術(shù)加工作用也十分強(qiáng)大，它的主要目的在于強(qiáng)調(diào)突出細(xì)節(jié)，給予觀眾獨(dú)特的觀感。過(guò)去的飄字等特效總是喜歡花哨、夸張，這是為了吸引觀眾的注意。而現(xiàn)在觀眾對(duì)于這些特效也有了相應(yīng)的要求，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、時(shí)尚,且要與專題片的主題有一致性，用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是“不違和”，這也要求新聞工作者們多看多記錄，創(chuàng)新特效形式，防止出現(xiàn)“時(shí)代感”過(guò)于強(qiáng)烈的情況，反而為片子的呈現(xiàn)減分。

當(dāng)然，在技術(shù)形式快速更迭、多元化的現(xiàn)在，我們甚至可以在播報(bào)方式上進(jìn)行創(chuàng)新?！皽嘏嘁欢取毕盗袑ｎ}片的播放平臺(tái)《新聞眼》欄目，就啟用了3D動(dòng)畫融合播報(bào)的形式，主播口播的同時(shí)，觀眾所收看到的電視畫面上也會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的3D動(dòng)畫，帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)，是媒體融合的一種新興產(chǎn)物。它的出現(xiàn)時(shí)間并不長(zhǎng)，但是足夠吸引觀眾注意，也便于更加廣泛的觀眾群體對(duì)新聞內(nèi)容的觀看和理解，對(duì)于講好新聞故事來(lái)說(shuō)，它實(shí)實(shí)在在地起到了一定的外在幫助，不失為一種好的嘗試和選擇。

新聞人的責(zé)任和使命就是為大眾提供真實(shí)有用的信息。而扶貧類的新聞專題片背后所提供的則是一種雙向的信息，它通過(guò)新聞報(bào)道的形式向社會(huì)發(fā)出信息和呼求，同時(shí)又把社會(huì)的積極反饋和幫助帶給那些貧困的受訪對(duì)象們，新聞人此時(shí)起到的就是一個(gè)“中介”和“橋梁”的作用。因此，為了助力打好脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，也為了向社會(huì)更多更好地傳遞“正能量”和核心價(jià)值觀，新聞從業(yè)者們需要不斷探索，不斷精進(jìn)，以創(chuàng)新的意識(shí)和專業(yè)的方法呈現(xiàn)這些特殊的新聞事件，以真摯的情感和強(qiáng)烈的責(zé)任感講好這些令人動(dòng)容的人間故事。

注釋

①賀雅興.電視新聞專題節(jié)目制作中的“細(xì)節(jié)”敘事[J].中國(guó)有線電視，2019（12）：1389-1390.