周景全

紀(jì)錄片的創(chuàng)作本質(zhì)是對(duì)客觀生活和自然現(xiàn)實(shí)進(jìn)行真實(shí)描寫(xiě)和準(zhǔn)確記錄，或者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的種種自然現(xiàn)象進(jìn)行深刻剖析，對(duì)社會(huì)文化和社會(huì)生活進(jìn)行深度反應(yīng)，強(qiáng)調(diào)自然、真實(shí)和精準(zhǔn)。新媒體時(shí)代紀(jì)錄片仍然強(qiáng)調(diào)尊重客觀事實(shí)，但是結(jié)合時(shí)代的變化以及觀眾審美需求的改變，紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)從形式、內(nèi)容上進(jìn)行創(chuàng)新，拓展紀(jì)錄片表達(dá)資源，豐富表達(dá)方式，以吸引更多觀眾，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍和提升。

1 新媒體背景下信息傳播的主要特點(diǎn)

1.1 傳播碎片化

大眾媒體時(shí)代，報(bào)紙、廣播、電視和網(wǎng)絡(luò)媒體的信息傳播都呈現(xiàn)出散射式特點(diǎn)，即圍繞一個(gè)主題展開(kāi)分散討論，傳播內(nèi)容強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)、精細(xì)，而非囊括所有層面的泛泛而談。受眾的閱讀特征也呈現(xiàn)出碎片化閱讀，信息傳播由此呈現(xiàn)出小眾化傾向，不同的傳播媒介所面對(duì)的受眾更加精細(xì)、小眾和專(zhuān)業(yè)[1]。

1.2 形式多元化

傳統(tǒng)媒體中由于技術(shù)的限制，文字、音響、視頻等存在一定程度的分離。新媒體時(shí)代，信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的應(yīng)用促使文字、音視頻以及其他多種信息傳播手段融合為一體，形式的多樣化和內(nèi)容的多元化互相影響，互相滲透，促使任何一種信息都可以以適合的方式無(wú)限制地傳播，信息傳播更加生動(dòng)、形象和準(zhǔn)確?？梢哉f(shuō)信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)促使新媒體容量大、內(nèi)容豐富、形式多樣，人們可以借助檢索功能準(zhǔn)確找到任何所需的信息[2]。

2 新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作創(chuàng)新路徑

紀(jì)錄片和普遍意義上的電影創(chuàng)作存在一定差異，紀(jì)錄片的角度、情感和內(nèi)容都存在獨(dú)到之處，強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)刻畫(huà)、深度討論，也強(qiáng)調(diào)通過(guò)紀(jì)錄片喚醒人們內(nèi)心深處的思想情感，同時(shí)在畫(huà)面、語(yǔ)言、音樂(lè)等方面注重觀賞性、審美性。新媒體時(shí)代下的紀(jì)錄片要遵循新媒體的碎片式、快速化、平民化特征，改變?cè)械膭?chuàng)作理念、創(chuàng)作方式，積極利用信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，拓展創(chuàng)作渠道，豐富創(chuàng)作內(nèi)容，優(yōu)化紀(jì)錄片創(chuàng)作環(huán)境，做到會(huì)講故事和講好故事。

2.1 順應(yīng)新媒體特征，踐行平民、微觀的創(chuàng)作理念

新媒體時(shí)代人們的工作和生活都發(fā)生了巨大變化，信息發(fā)布的隨時(shí)性、信息傳播的碎片化促使人們?cè)谛畔鞑ブ邪缪莞匾慕巧?，受眾不再是被?dòng)地接受信息，而是主動(dòng)地選擇信息，甚至在信息創(chuàng)作、傳播的過(guò)程中都能發(fā)揮作用。因此新媒體背景下的紀(jì)錄片從創(chuàng)作上而言要打破傳統(tǒng)的宏大故事主題、宏大社會(huì)背景以及官方語(yǔ)言，而是以一種平等、自由和交互對(duì)話(huà)的方式縮短和受眾的距離，反應(yīng)普通群體的生存特征，并體現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)生活背景下的人文關(guān)懷，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通百姓，在鏡頭、美觀、視角上尋求“微小”“細(xì)膩”和“真實(shí)”，借助多種拍攝技術(shù)和信息處理技術(shù)將悠久文明、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自然景象微觀化處理，真正做到內(nèi)容為王。

紀(jì)錄片要做到平民化和微觀化更要借助信息技術(shù)挖掘多元?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容，當(dāng)前智能手機(jī)、手持DV和各種攝像技術(shù)在我國(guó)民眾中已經(jīng)得到普及，視頻的制作不再局限于少數(shù)專(zhuān)業(yè)人事，普通民眾的微觀視角、個(gè)性化視角、復(fù)雜感情乃至生活中隨意拍攝的內(nèi)容都可以呈現(xiàn)在紀(jì)錄片中，因此紀(jì)錄片創(chuàng)作人員要多聽(tīng)、多想和多看，要學(xué)會(huì)利用各種新型的拍攝技術(shù)，注重從網(wǎng)絡(luò)、現(xiàn)實(shí)中尋找真實(shí)視頻資料[3]。

2.2 創(chuàng)新技術(shù)理念，強(qiáng)化影視美學(xué)特征和視聽(tīng)元素

紀(jì)錄片美學(xué)是影響紀(jì)錄片發(fā)展的重要因素，新媒體時(shí)代強(qiáng)調(diào)平民化和微觀化的創(chuàng)作理念，更要從技術(shù)上提供足夠的支撐。紀(jì)錄片的美學(xué)特征要綜合利用多種拍攝手段、信息處理技術(shù)以提高紀(jì)錄片的故事性、美學(xué)特性和藝術(shù)性，這就要求創(chuàng)作者從敘事藝術(shù)和攝錄技術(shù)入手進(jìn)行綜合創(chuàng)新和改進(jìn)。

紀(jì)錄片的敘事藝術(shù)強(qiáng)調(diào)敘事的方式、結(jié)構(gòu)以及空間上的把控性，借助攝錄技術(shù)將敘事結(jié)構(gòu)有層次地推進(jìn)、演變和串聯(lián)，或通過(guò)攝錄技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)軟件實(shí)現(xiàn)板塊式描述。紀(jì)錄片創(chuàng)作也要拓展影片特征，選擇合適的敘事手法，結(jié)合觀眾信息需求和觀賞需求，通過(guò)文字、音響、視頻、三維動(dòng)畫(huà)等技術(shù)增強(qiáng)畫(huà)面感染力和滲透力，在攝錄過(guò)程中提高對(duì)鏡頭的運(yùn)用能力，綜合采用空鏡、特寫(xiě)、長(zhǎng)鏡頭等攝錄技巧，塑造貼合影片主題，反應(yīng)影片思想的微觀畫(huà)面，并適當(dāng)?shù)剌o助音樂(lè)、旁白等，以起到烘托氣氛、升華情感的作用，提高紀(jì)錄片畫(huà)面的感染力和吸引力。通過(guò)聲音提高畫(huà)面的感染作用，更多的特寫(xiě)鏡頭、聲像處理技術(shù)的運(yùn)用能讓細(xì)節(jié)刻畫(huà)更細(xì)致真實(shí)。

2.3 創(chuàng)新創(chuàng)作技術(shù)，豐富創(chuàng)作手段

新媒體時(shí)代紀(jì)錄片創(chuàng)作理念創(chuàng)新要通過(guò)技術(shù)手段得以實(shí)現(xiàn)，信息技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)以及多種視頻制作軟件的更新升級(jí)為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了更多可能性，創(chuàng)作者不再局限于傳統(tǒng)的攝像鏡頭，而是可以借助新技術(shù)的手段，將前所未有的畫(huà)面呈現(xiàn)在觀眾面前。而且新媒體也促使紀(jì)錄片創(chuàng)作不再是專(zhuān)業(yè)工作者的專(zhuān)利，目前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了新生代的拍客群體，他們將草根化、個(gè)性化的視角融入到紀(jì)錄片拍攝中，也將該群體的創(chuàng)意性、活躍意識(shí)和敏捷思維注入到紀(jì)錄片主題和畫(huà)面中，以此形成了我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作中雙向傳播理念。除了創(chuàng)作內(nèi)容的多元化和自由化之外，新媒體背景下的紀(jì)錄片創(chuàng)作要綜合運(yùn)用多種視覺(jué)包裝技術(shù)，將計(jì)算機(jī)、存儲(chǔ)、數(shù)據(jù)壓縮、畫(huà)面處理和數(shù)字化技術(shù)綜合應(yīng)用其中，展現(xiàn)傳統(tǒng)技術(shù)呈現(xiàn)的視聽(tīng)覺(jué)效果，如，深海畫(huà)面、沙漠風(fēng)沙湖面、森林腹地畫(huà)面乃至太空畫(huà)面，先進(jìn)的技術(shù)和精湛的剪輯技術(shù)為以上多種畫(huà)面的實(shí)現(xiàn)提供了各種技術(shù)支持。

2.4 順應(yīng)時(shí)代變化，嘗試智能+人工的創(chuàng)作模式

新媒體時(shí)代紀(jì)錄片從儀式化、宏觀化向草根化、個(gè)性化進(jìn)行演變，因此也就推動(dòng)了多種信息技術(shù)的應(yīng)用，未來(lái)隨著信息技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展和轉(zhuǎn)型升級(jí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作的內(nèi)容、畫(huà)面將會(huì)更加真實(shí)、自然和細(xì)致，為了呈現(xiàn)更加微觀的客觀現(xiàn)實(shí)，5G、AI、AR等諸多具備新生命力的技術(shù)將會(huì)融入紀(jì)錄片創(chuàng)作中，也會(huì)推動(dòng)紀(jì)錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)出多個(gè)發(fā)展趨勢(shì)：其一是數(shù)據(jù)+人工智能，紀(jì)錄片市場(chǎng)將會(huì)更加細(xì)致，突破電影工廠(chǎng)、電視臺(tái)等專(zhuān)業(yè)制作限制，在內(nèi)容上將會(huì)進(jìn)一步和受眾需求相匹配，并根據(jù)受眾群體的不同呈現(xiàn)出精英化、專(zhuān)業(yè)化和精細(xì)化發(fā)展[4]。其二是年輕取向，將會(huì)有更多的年輕人或者非紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)年輕群體加入，年輕人的獨(dú)特視角和靈敏思維將會(huì)引導(dǎo)紀(jì)錄片形式和內(nèi)容上的巨大變化，從受眾上來(lái)分析，未來(lái)年輕人也會(huì)是紀(jì)錄片的主要目標(biāo)受眾，掌控年輕人的審美特點(diǎn)和觀影需求將會(huì)成為紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的主要命脈。其三是微觀和美觀，紀(jì)錄片內(nèi)容將會(huì)更加細(xì)致，注重于描述某個(gè)領(lǐng)域、行業(yè)或者具體個(gè)體的生活狀態(tài)。拍照手機(jī)、小型攝像機(jī)等將會(huì)更加普遍地應(yīng)用到紀(jì)錄片拍攝中。

同時(shí)紀(jì)錄片的傳播渠道將會(huì)進(jìn)一步拓展，依靠影院和電視臺(tái)播放模式將會(huì)一去不復(fù)返，微平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和視頻平臺(tái)等促使紀(jì)錄片有了新的傳遞和分享方式，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)諸如當(dāng)前的騰訊視頻、愛(ài)奇藝視頻等的發(fā)行方式將會(huì)影響紀(jì)錄片創(chuàng)作和傳播路徑，同時(shí)微博、微信等的興起也會(huì)促使紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播發(fā)生巨大變化，紀(jì)錄片進(jìn)入最終觀眾視野的時(shí)間將會(huì)被進(jìn)一步縮短，制作者需要在最短時(shí)間內(nèi)將紀(jì)錄片創(chuàng)作的過(guò)程、制作環(huán)節(jié)等所有信息傳遞給受眾，而觀眾也可以通過(guò)微平臺(tái)中的網(wǎng)絡(luò)鏈接直接進(jìn)入到觀看頁(yè)面上，同時(shí)微平臺(tái)也會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)紀(jì)錄片的細(xì)化分類(lèi)，災(zāi)難片、自然片、歷史片等能在前期制作階段吸引目標(biāo)受眾。

3 結(jié)語(yǔ)

總之，新媒體時(shí)代紀(jì)錄片將會(huì)朝向草根化、個(gè)性化和微觀化的方向發(fā)展，信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的應(yīng)用促使紀(jì)錄片的創(chuàng)作主體、創(chuàng)作內(nèi)容和傳播方式都發(fā)生了巨大變化，高精尖的視聽(tīng)技術(shù)、數(shù)據(jù)處理技術(shù)和聲像處理技術(shù)促使紀(jì)錄片畫(huà)面更加真實(shí)、細(xì)致和美觀，媒介融合也促使紀(jì)錄片創(chuàng)作有了更大的發(fā)展空間，并逐漸實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，更加注重互動(dòng)性，形成全民記錄的時(shí)代特征。