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        另一個博爾赫斯

        2020-11-25 04:57:09瘦竹
        新民周刊 2020年42期
        關(guān)鍵詞:紀(jì)事新編迪倫

        瘦竹

        《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》博爾赫斯著 上海譯文出版社2020年7月

        《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》《布斯托斯·多梅克故事新編》是上海譯文版《博爾赫斯全集》第三輯中的兩部小說集。

        上個世紀(jì)60年代,博爾赫斯與阿根廷作家、也是他的摯友阿道弗·比奧伊·卡薩雷斯虛構(gòu)了一位名叫布斯托斯·多梅克的作者,借他之口塑造了眾多現(xiàn)代古怪藝術(shù)家——建筑師、雕刻家、詩人、小說家、裁縫……小說風(fēng)格夸張、荒誕、怪異,此即《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》。十年后,他們又出版了《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》的續(xù)篇,即《布斯托斯·多梅克故事新編》。

        雖然博爾赫斯說,布斯托斯·多梅克寫作風(fēng)格與他本人很不同,但實際上,此類小說并非博爾赫斯首次嘗試,在他的《〈吉訶德〉的作者皮埃爾·梅納爾》《赫伯特·奎因作品分析》已經(jīng)初現(xiàn)端倪。這種一本正經(jīng)之下的荒誕、夸張、怪異、反邏輯在《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》《布斯托斯·多梅克故事新編》里得到了發(fā)揚、光大,像博爾赫斯和卡薩雷斯與讀者開的一個個夸張而又無傷大雅的玩笑。

        《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》每篇都很短,幾千字到一萬字不等,在這些短小的文字里,我們看到了另外一個博爾赫斯。

        在《致敬塞薩爾·巴拉迪翁》中,一個偉大的抄襲者抄襲了歌德、盧梭、維吉爾、西塞羅、柯南·道爾等大師的文字,他為自己辯白說:“絕不為已經(jīng)存在的沉重書庫增加負(fù)擔(dān),也絕不會落入那種‘寫出了一行字的廉價虛榮?!痹凇杜c拉蒙·博納維納一起度過的下午》中,拉蒙·博納維納的《北-西北》六卷一千多頁描寫了桌子的一角,他對自己作品的評價是:“它既沒有科學(xué)價值,也沒有美學(xué)價值?!彼致暦Q:“所有被它(指《北-西北》)喚醒的情緒,眼淚、掌聲、鬼臉,這些我都不在乎。我并不想去教導(dǎo)、娛樂他人。這部作品走得更遠(yuǎn),它同時渴望最卑微與最崇高的東西:它就在宇宙某處?!蔽覀€人認(rèn)為這非常像博爾赫斯本人關(guān)于他的作品的自白。

        《布斯托斯·多梅克故事新編》與《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》相比,更像傳統(tǒng)意義的短篇小說,但保留了《紀(jì)事》的夸張、荒誕。

        在《超越善惡》中一位領(lǐng)事結(jié)識了一個貴族之家,見證了爺爺毒殺孫女的惡作劇,最終受到了爺爺?shù)淖脚?在《魔鬼的節(jié)日》一群擁護(hù)庇隆的年輕人參加了一次游行,他們自以為在支持正義,其實他們的游戲更像一場鬧劇,而他們不過一群烏合之眾;在《靠行為得救》中,一位暴躁的男人愛上了一個美麗的女孩,欲擒故縱,去追求一個丑陋的女孩,最終因丑陋的女孩自殺身亡……

        博爾赫斯在《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》序言中借虛構(gòu)角色赫瓦西奧·蒙特內(nèi)格羅之口說:“沒有人會想把簡潔的高雅、一劍探底的精準(zhǔn)、杰出作家的宏大世界與那掏心掏肺、老實巴交的散文做比較、后者就像一個穿著拖鞋的老好人在一頓午餐間寫出的值得稱頌的、充滿鄉(xiāng)巴佬渾話和怨言的紀(jì)事。”

        《布斯托斯·多梅克紀(jì)事》《布斯托斯·多梅克故事新編》無疑達(dá)到了簡潔、高雅、精準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn),而這些正是卡爾維諾對博爾赫斯作品的評價,為什么博爾赫斯的作品好看,意大利作家、《玫瑰的名字》作者??普f,博爾赫斯是把整個人類文明史都作為人的游戲場,他自謙地說:“面對博爾赫斯朗朗上口、余音繞梁、堪稱典范的旋律,我覺得自己好像在吹瓦塤?!?h3>書訊

        《談鮑勃·迪倫》

        本書是當(dāng)代美國著名文化批評家、樂評人格雷爾·馬庫斯多年研究鮑勃·迪倫及美國流行音樂文化史的精選評論集。從迪倫的專輯樂評,到其演唱會實錄,再到對其參演電影的評論,以及給予迪倫音樂養(yǎng)分和受他影響的樂人們的小傳……馬庫斯以獨特的細(xì)膩筆法觸及對音樂與歷史的龐大知識積累,深究鮑勃·迪倫現(xiàn)象背后的文化意義、美國社會文化風(fēng)向的變遷、流行音樂產(chǎn)業(yè)的變革。

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