葛恒立

2018 年5 月，我偶然看到了一組由伊士曼博物館出品的視頻，名為《攝影術(shù)的起源》（Inventions of Photography），是由南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院譯制的。這組視頻介紹了攝影術(shù)發(fā)展的歷程，也勾起了我對(duì)那段歷史的好奇。為了能夠讓眼前的一瞬間停留，人們做了不懈的努力和創(chuàng)新。雖然這段旅程的最后走向了數(shù)碼化，但是當(dāng)這項(xiàng)技術(shù)剛剛被發(fā)明的前五十年，那種百花齊放，同時(shí)又相互競(jìng)爭(zhēng)的場(chǎng)面，更令我流連忘返。其中最令我震撼的就是達(dá)蓋爾銀版工藝，浮現(xiàn)在銀版上的高質(zhì)量影像甚至比肩現(xiàn)代頂尖數(shù)碼照片。很難想象在那個(gè)年代，人們第一次看到如此清晰影像的時(shí)候，是何種的喜悅。這種共處一室，一次拍出的一張照片，似乎凝結(jié)住了當(dāng)時(shí)的空氣。人們第一次有機(jī)會(huì)可以身臨其境地看到已故親人，又或是異國(guó)風(fēng)情。我被深深的迷住了，不僅僅是因?yàn)樗臍v史意義，更重要的是達(dá)蓋爾銀版工藝本身的獨(dú)特魅力。經(jīng)過(guò)完美拋光的貴金屬可以停留住時(shí)間，而貴金屬和時(shí)間所結(jié)合出的硬質(zhì)照片，似乎是一個(gè)獨(dú)特的存在。于是，我決定開(kāi)始自己制作銀版照片。

國(guó)內(nèi)銀版方面的資料十分稀少，我也從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)實(shí)物的銀版照片，主要都是依靠網(wǎng)上的資料。通過(guò)一些查找，我和加拿大的麥克·羅賓遜博士(Mike Robinson)取得了聯(lián)系，他很熱心地給我提供了很多幫助，并且更重要的是他生產(chǎn)出了一些可以使用的現(xiàn)代銀版，這些銀版一直支持著我前期的實(shí)驗(yàn)。還有，國(guó)內(nèi)的劉寶奎先生，他也在我準(zhǔn)備的過(guò)程中，提供了很多支持。就這樣經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的時(shí)間，我終于配置齊了銀版工藝所需的一整套設(shè)備，準(zhǔn)備開(kāi)始拍攝銀版。我還很清晰地記得我拍攝第一張銀版照片時(shí)的情景。在南京七月的一個(gè)中午，天氣非常炎熱，我拉著我父親，在離家不遠(yuǎn)的河堤上,使用僅僅碘化過(guò)的銀版拍了一張。頂著烈日，曝光大約持續(xù)了幾分鐘。剛剛拍完就匆匆的回去顯影，路上我記得父親說(shuō)：“以前的人為了拍張照片，應(yīng)該不會(huì)這么受罪吧?！毙疫\(yùn)的是，我的第一張銀版照片竟然有了影像，那是我第一次看到實(shí)物的銀版照片，還是我父親的肖像。用艾文（Irving Pobboravsky）的話說(shuō)這應(yīng)該算是達(dá)蓋爾的祝福了吧。

圖1 我的第一張銀版照片，銅銀復(fù)合版，4x5 英寸

盡管Mike 的銀版質(zhì)量很好，但隨著反復(fù)使用銀版次數(shù)的增多，加上我也在嘗試不同的拋光手法，一種對(duì)銅銀復(fù)合版（silver clad copper plates）銀層被磨穿的擔(dān)心逐漸讓我焦慮起來(lái)。雖然我理性上知道距離磨穿還有很久，可每次在拋光的時(shí)候總還有些顧慮。我便想著可以自己在中國(guó)找到相應(yīng)的生產(chǎn)商來(lái)幫我制作可用的銀版。我首先聯(lián)系了一些電鍍生產(chǎn)廠商，給他們提供相應(yīng)規(guī)格的銅版，但是由于數(shù)量少，對(duì)鍍層的要求高，很少有廠家愿意去做，質(zhì)量也不穩(wěn)定。更重要的是，這種電鍍銀版存在很多潛在的環(huán)境污染風(fēng)險(xiǎn)，通過(guò)這種方式去重現(xiàn)達(dá)蓋爾銀版工藝并不是我所期望的。后來(lái)通過(guò)資料了解到，傳統(tǒng)銀版的生產(chǎn)工藝，是利用銀和銅的延展性，用純物理的方式進(jìn)行的。我便想著用類(lèi)似的工藝做一些薄的純銀版，這樣既可以不用擔(dān)心磨穿的問(wèn)題，也在一定程度上再現(xiàn)了古典工藝的過(guò)程。我的純銀版制作過(guò)程類(lèi)似19 世紀(jì)的達(dá)蓋爾銀版。一切開(kāi)始于一塊純度為99.99%的銀磚，在兩個(gè)滾軸之間一次次的通過(guò)，同時(shí)縮小相應(yīng)的間隙，厚度一步步降低。之后在沖床上切出合適的大小，再經(jīng)過(guò)鏡面模具的擠壓，得到近乎鏡面的銀板。這樣做出來(lái)的銀版有著類(lèi)似鏡子的光潔度，但并不能直接使用，還需進(jìn)行簡(jiǎn)單的拋光去除制作過(guò)程中表面殘留的雜質(zhì)。有了這樣的純銀版作為支撐，我就可以毫無(wú)顧慮的進(jìn)行大量針對(duì)銀版工藝的實(shí)驗(yàn)了。

前期，我主要拍攝的都是家人肖像，想要追求更快的感光度，人像似乎是很好的選擇?，F(xiàn)在回想起來(lái)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)搜索到的銀版照片大多都是肖像，可能對(duì)我也產(chǎn)生了影響。為了測(cè)試的穩(wěn)定性，我使用的都是人造光源，以led 和鏑燈為主，但是無(wú)論怎么測(cè)試，我的速度及質(zhì)量總是不能很穩(wěn)定的達(dá)到完美狀態(tài)。因此，2018 年11 月，帶上了幾張我使用純銀版拍攝的肖像，我來(lái)到了多倫多拜訪了Mike。他給了我很多操作上的建議，看著他從拋光銀版開(kāi)始一直到最后的裝裱，這整個(gè)過(guò)程都是一種愉悅的體驗(yàn)。更重要的是，在他的工作室里，我第一次見(jiàn)到了很多不是由我拍攝的銀版照片，題材多種多樣，還有19 世紀(jì)的原始銀版，那一瞬間，第一次邂逅達(dá)蓋爾銀版的感覺(jué)又回來(lái)了。 回來(lái)之后我開(kāi)始認(rèn)真的考慮怎么才能理解銀版這種特殊的影像表現(xiàn)形式。仔細(xì)觀察一張銀版照片，可以發(fā)現(xiàn)拍攝對(duì)象是“浮”在銀版表面的，不同的拍攝對(duì)象和銀版相結(jié)合之后，那種新的共和體既包含了銀版工藝的特點(diǎn)，又在一定程度上保留住了對(duì)象本身的某些特點(diǎn)，不同組合下所誕生的影像有著截然不同的特性。于是我選擇了三類(lèi)不同材質(zhì)的對(duì)象，金屬、纖維、硅酸鹽，試圖感受這種區(qū)別，從而進(jìn)一步理解銀版工藝。 金屬，銀版本身就是金屬，當(dāng)金屬物體的影像浮現(xiàn)在銀版上時(shí)，首先看到的是不同金屬表面的紋理。細(xì)微的起伏處，通過(guò)亮暗部的反差會(huì)產(chǎn)生銀版獨(dú)特的3D 錯(cuò)覺(jué)。更有趣的是，當(dāng)金屬表面和銀版的各種色調(diào)結(jié)合在一起后，往往會(huì)有意想不到的收獲。在某些情況下，拍攝后的銀版會(huì)發(fā)生棱鏡效應(yīng)（Prismatic effect），加上鍍金后，兩者相結(jié)合產(chǎn)生的影調(diào)給銀版上的金屬物體帶來(lái)一種變化的觀感。例如下面這張打字機(jī)的銀版照片中，這些金屬結(jié)構(gòu)本身是銀白色的，但在銀版上已經(jīng)分辨不出了，只能明顯感覺(jué)到其金屬的質(zhì)感，若從不同角度觀看，又會(huì)呈現(xiàn)出金色、洋紅和青色，這讓人更加難以判斷究竟是何種材質(zhì)的金屬了。

圖2 Metal & Metal 1，純銀版4X5 英寸，局部

圖3 Metal & Metal 4，純銀版4X5 英寸，局部

纖維，我只拍攝了自然纖維，例如鮮花、干花、竹藤制品等。銀版在對(duì)纖維的表現(xiàn)上主要得益于其超高的分辨率，這分別體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是纖維內(nèi)部和表面紋理獨(dú)有的細(xì)節(jié)感，二是纖維極細(xì)末端所展現(xiàn)的立體性。

圖4Metal & Fiber 8，純銀版4X5 英寸，局部

圖5Metal & Fiber 10，純銀版4X5 英寸，局部

硅酸鹽，是最為特殊的。我所拍攝的包括不透明的石質(zhì)材料，或者透明的玻璃。不透明石質(zhì)表面的細(xì)小起伏和一些大紋路的觀感上很接近3D 照片，這里我拍攝了一些化石和古城墻。我很喜歡選擇一些有年代感的物體，例如被淘汰的打字機(jī)、成為景點(diǎn)的古長(zhǎng)城、變成裝飾品的化石。他們?cè)诓煌臍v史時(shí)間段發(fā)揮著不同的作用，正如銀版一樣。另一種硅酸鹽材質(zhì)是透明的玻璃，玻璃本身就是一個(gè)良好的光載體，很適合體現(xiàn)銀版的藍(lán)，它也是一種光線堆積的體現(xiàn)。在這一點(diǎn)上，杰瑞（Jerry Spagnoli）有很完美的藝術(shù)展示。當(dāng)我在最后拍玻璃的時(shí)候，想嘗試純粹用光來(lái)體現(xiàn)在銀版上。碰巧看到我兒子的玩具萬(wàn)花筒，我利用類(lèi)似原理，做了多面鏡子搭起來(lái)的小裝置，放在裝有菲涅爾透鏡的鏑燈前面。通過(guò)光線自身的不斷反射，就有了那些萬(wàn)花筒的照片。實(shí)際上照片里拍到的影像就是那些穿透過(guò)菲涅爾透鏡的光本身，仔細(xì)看他們會(huì)有各種顏色。拍攝每一張照片時(shí)，我都會(huì)稍稍轉(zhuǎn)動(dòng)萬(wàn)花筒，我很享受這種看著純粹的光線自己在取景器上變化的過(guò)程。

圖6、 圖7 Metal & Silicate 1 & 3m，純銀版4X5 英寸，局部

圖8 光影，純銀版8X10 英寸

我上面所提及的三種不同對(duì)象在銀版上的表現(xiàn)都是我對(duì)銀版工藝和技術(shù)的探索，借此對(duì)銀版也有了一些初步的體會(huì)。以我的理解，現(xiàn)代銀版影像的特征可以分為兩點(diǎn)，一是擁有超高的分辨率，二是顏色上的多樣性，例如有棱鏡效應(yīng)、過(guò)爆的不同藍(lán)色，還有通過(guò)鍍金來(lái)調(diào)節(jié)的冷暖影調(diào)。這些特質(zhì)讓銀版工藝顯得與眾不同，也正是這種不同讓我每次看到自己剛剛拍攝的銀版照片時(shí)都會(huì)產(chǎn)生喜悅和新鮮感，新鮮感又迅速地變成好奇，激勵(lì)著我拍出下一張照片。有趣的是，銀版工藝存在著太多的變量，而針對(duì)各個(gè)變量所產(chǎn)生的效果進(jìn)行量化細(xì)分，是我目前更感興趣的。我正在試著結(jié)合現(xiàn)代化的技術(shù)手段去分析并制作銀版。希望未來(lái)有一天，可以真正的理解并運(yùn)用銀版進(jìn)行創(chuàng)作和表達(dá)。