姜明

摘要：在戲曲表演中要注重精、氣、神，重在能夠從行云流水的武打或翻跌動(dòng)作中表現(xiàn)出人物的內(nèi)涵，烘托出戲曲傳神的意境。從這方面來看，戲曲中表演要做到出彩，必須要使用精細(xì)到位，甚至有些夸張的動(dòng)作，才能夠?qū)蚯那楣?jié)恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)出來，才能夠傳達(dá)出人物的性格，表現(xiàn)出感情的變化。中國戲曲的演出內(nèi)容主由歷史故事或民間故事改編而來，貼近人們生活，受到人們的喜愛。

關(guān)鍵詞：戲曲;唱;眼神

中圖分類號(hào)：J812????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0189-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.130

一、前言

在戲曲表演中，舞臺(tái)上通常很難出現(xiàn)繁復(fù)逼真的裝飾，而只以簡單的布景、桌椅等來塑造戲曲中的環(huán)境，因此，戲曲中角色表演就顯得尤為重要，其“唱念做打”的豐富能夠引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，使得觀眾融入到戲曲表演場(chǎng)景中去，體會(huì)人物的思想以及內(nèi)涵。體現(xiàn)細(xì)節(jié)之處的基本功，是使人覺得驚艷的基礎(chǔ)，從而做到引人入勝，甚至使觀眾代入戲曲人物中。

二、唱

過去唱戲沒有擴(kuò)大器，“四功五法”“，出字收聲”，種種方法都是為著觀眾聽清楚而生的。必須字字唱真、收清、送足。把上一字結(jié)束了才出第二個(gè)字。因?yàn)榧热挥^眾來看戲，就必須讓他聽清楚、看明白。

唱必須有感情。要是四平八穩(wěn)，要把詞句的意思、感情唱出來，是悲、歡、怒、恨都要表達(dá)給觀眾，還要讓他們感到美。如果唱得詞不達(dá)意，沒有感情，或者口里唱的跟心里想的不一致，比如唱詞的內(nèi)容是表達(dá)高興的，但演員心里正想著什么事，皺著眉，這樣就“內(nèi)外不一致”，無法唱好。所以演員上了臺(tái)，就要按著劇中人的身份。性格、思想、感情去做戲才成。

唱要分什么戲，悲哀時(shí)就要唱悲音，聲音要稍帶一些沉悶，好像是內(nèi)里的唱。高興時(shí)也用悲的聲音就不好。唱最忌有聲而無韻味。嗓門很大很響，沒有韻味，有聲而無韻味就像一碗白開水。學(xué)唱就要研究如何唱得有韻味。要注意字，把字唱好才能使唱得有韻味，特別是一句中最后的一點(diǎn)尾音，對(duì)唱有很大的關(guān)系，尾音的氣一定要足，音的位置要保持好，不要以為唱到最后了，就漫不經(jīng)心地讓音掉了下來。唱的抑揚(yáng)頓挫與韻味也有很大關(guān)系，沒有輕重、沒有抑揚(yáng)頓挫，平鋪直敘一直響到底，就不容易打動(dòng)觀眾。氣的控制要輕重得宜，音出來要有粗有細(xì)，這樣唱起來就有味兒了。要是但來一聲細(xì)的，又來一聲粗的，一定好聽不了。要在一聲內(nèi)有輕有重，像“棗核腔”似的，一口氣下來，該輕的地方輕，即使最細(xì)的地方也有力量，直到最后一口氣唱了出來。這就要靠控制了。

總之，唱要用氣，如果演員身體不好，沒有主氣，單談控制是不成的。

三、眼神

正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，在看到中國戲曲如此璀璨奪目時(shí)，我們也不要忘記在背后默默付出的戲曲表演藝術(shù)家們，“四功”這兩個(gè)字看似簡單，實(shí)則卻要花費(fèi)很多表演者很多的汗水，水袖、圓場(chǎng)、搶背、甩發(fā)等。

“上場(chǎng)亮相”中舞蹈美和雕塑美的基本細(xì)節(jié)是手、眼、身、法、步，而“步”是根。一般來看，演員在這方面都很下功夫。當(dāng)然也有疏漏的地方。比如常見一些青年旦角演員在舞臺(tái)上不講“掏步”，隨便站著。孰不知“站相就是舞姿“，掏步”就是舞步。舞蹈、雕塑而不講步法，整個(gè)形象就拙了。這說明細(xì)節(jié)美與整體美的關(guān)系，絕不是小事。那么在所有的細(xì)節(jié)中，使上場(chǎng)亮相大放神采的關(guān)鍵就是演員的眼神和心勁。

演員上場(chǎng)亮相秘密就在眼神，亮眼神，不是空亮，要有對(duì)象。戲曲上場(chǎng)亮相的對(duì)象是觀眾，抓準(zhǔn)對(duì)象，才能通神。向觀眾亮眼神，是演員第一次和觀眾的交流通神，不但向他亮出人物的內(nèi)心光彩，而且要用眼神把觀眾都吸引住。在這個(gè)對(duì)立統(tǒng)一、雙方視線激烈碰撞和交流的瞬間，尤其是凈角，眼睛埋藏在一大堆彩色圖案里，不亮眼神，沒有生氣。所以內(nèi)行看演員上場(chǎng)亮相，先看你“有眼沒眼”。在前輩表演藝術(shù)家里，譚富榮的眼睛一出場(chǎng)炯炯放光，馬連良的眼睛更會(huì)說話，張學(xué)津在《京劇音配像精粹》里顧盼之間很能代表馬派神采，梅蘭芳的眼神貴在自然明媚，茍慧生更要用眼神引起觀眾非看下去不可的懸念來，筱翠華上場(chǎng)亮相的絕招是他的“眼風(fēng)”，用左、右、中三眼向全場(chǎng)觀眾掃瞄，使人人都覺得“他在看我”而情動(dòng)于中，凈角里尚長榮特別注重眼神的光采，前輩花臉袁世海則不僅眼神光采，而且更是善于用眼神展示人物內(nèi)心的風(fēng)云變幻。

“神”從哪里來？戲曲前輩的總結(jié)是“心里有”，在表演中間眼中之神是由演員念白時(shí)內(nèi)心的“潛臺(tái)詞”、動(dòng)作時(shí)的“內(nèi)心獨(dú)白”反射出來的?！吧蠄?chǎng)亮相”是角色單獨(dú)的寫意瞬間，它的眼神則是由演員亮相中的“心勁”煥發(fā)出的。顧名思義，心勁，就是心里要有那么一股勁。正像前花臉候喜瑞談到竇爾墩上場(chǎng)亮相的心勁時(shí)說的，竇爾墩是硬漢子，出場(chǎng)亮相不能乏了，也不能一出場(chǎng)就端架子，而是“隨著（四擊頭）末一聲放鑼‘匡且且且長身，心里“走”，往起拔精神”，這股內(nèi)勁從眼睛沖出來，就放出了神采。又有戲曲前輩把上場(chǎng)亮相時(shí)候的心勁，形象地概括成三個(gè)字：“立耳朵”。立耳朵是一股心勁，隨著亮相的一霎，用心勁“立耳朵”，眼睛立刻就亮了，放出光彩。沒有心勁，眼睛就沒神，睜大了也是空的，整個(gè)形象就會(huì)暗淡無光?？梢哉f，心勁是使眼睛放光的內(nèi)在爆發(fā)力，是整個(gè)亮相發(fā)出沖擊波的光源和精神支柱。

四、結(jié)語

總之，戲曲藝術(shù)不僅僅是表演的內(nèi)容，也是戲曲的特色所在，不但展現(xiàn)出我國戲曲藝術(shù)的精髓，更體現(xiàn)了戲曲的美學(xué)特征，給人以藝術(shù)和美的享受。