宋冰冰

摘要：話劇演員應(yīng)當(dāng)在舞臺上將劇中人物形象鮮明表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)話劇表演節(jié)奏，讓觀眾如身臨其境，體會到劇中情節(jié)?；诖?，本文主要以話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏表現(xiàn)內(nèi)容切入，分析演員主要是通過形體行動、心理行動及言語行動為觀眾呈現(xiàn)人物性格特點，以此為基礎(chǔ)，結(jié)合話劇表演創(chuàng)作節(jié)奏影響因素，提出演員節(jié)奏控制措施，以期為話劇演員的表演創(chuàng)作提供有益借鑒。

關(guān)鍵詞：話劇;表演創(chuàng)作;節(jié)奏控制

中圖分類號：J824????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0180-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.122

一、前言

話劇作為特殊表演藝術(shù)的一種，通過編劇、演員、導(dǎo)演、燈光及服化道綜合呈現(xiàn)此藝術(shù)，每個環(huán)節(jié)均有節(jié)奏體現(xiàn)。而在整個過程中，演員作為體現(xiàn)節(jié)奏的主體，通過自身嫻熟表演藝術(shù)，將不同時代的信仰、文化、生活及人性傳達給觀眾，蘊含著對生活的感悟。在表演創(chuàng)作中，演員主要是借助肢體、聲音、語言等方式烘托氛圍，把握節(jié)奏，表現(xiàn)情感，節(jié)奏已經(jīng)成為將觀眾與演員聯(lián)系起來的重要橋梁，需要每位演員均對此認真思考。

二、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏的表現(xiàn)內(nèi)容

（一）形體行動

話劇演員形體包含行、走、坐、立等內(nèi)容，每個細節(jié)均可用以控制表演創(chuàng)作節(jié)奏。在外部形體行動下，構(gòu)成了階段性、連續(xù)的過程，可為表演創(chuàng)作而服務(wù)，以手、頭發(fā)、眼睛、腳等傳遞情感，將節(jié)奏控制作為表演創(chuàng)作的部分內(nèi)容。形體行動是在某一環(huán)境下任務(wù)的外在表現(xiàn)，受到不同情感與內(nèi)心情感影響，需做到環(huán)環(huán)相扣。如塑造王子形象，則無論何種境遇，均應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)出其高貴氣質(zhì)，甚至可以是傲慢的;塑造小流氓，形體表現(xiàn)是松松垮垮，懶散的①;一個酒鬼的形體行動是不協(xié)調(diào)的，節(jié)奏較為混亂;一個開朗活潑的少年，則形體節(jié)奏幅度可大點，舉手投足間透著明快的氣息。

（二）心理行動

心理行動節(jié)奏也可稱之為內(nèi)部行動節(jié)奏，是人物思想情感變化的快慢、強弱與張弛。此行動作為外部行動的基礎(chǔ)，從內(nèi)部行動節(jié)奏控制外部行動節(jié)奏，以外部行動承載內(nèi)部行動，兩者之間相互依存、相互溝通。因此，離開外部行動僅談內(nèi)部行動無法與其他人分享內(nèi)心世界，而僅談外部行動離開內(nèi)部行動，則只能獲得沒有靈魂的殼子。只有尋找到人物的內(nèi)心變化、情感烙印，方能將其從內(nèi)部轉(zhuǎn)化為外部節(jié)奏，讓觀眾看到人物形象。

（三）言語行動

話劇表演中言語行動節(jié)奏即為舞臺說話節(jié)奏，能夠在規(guī)定情境下讓觀眾產(chǎn)生共鳴，影響舞臺對手，讓其做出判斷，激發(fā)情感。言語行動十分重要，能夠傳達角色的性格、身份、內(nèi)心活動及情感等信息，是觀眾了解角色的重要載體，且語言行動要求有感染力，要注意音長、音高、語音、語調(diào)等，利用聲音的變化，準確把握節(jié)奏揭示劇情發(fā)展與人物境遇變化，體現(xiàn)出人物和環(huán)境、人物和人物的關(guān)系，展現(xiàn)人物終極以階段性目標。

三、話劇表演中影響節(jié)奏的要素

（一）作品風(fēng)格

不同時代作品傳達的主題與思想不同，通常會受到話劇編劇與導(dǎo)演影響。演員在二度創(chuàng)作中，由于自身素質(zhì)差異及理解劇本程度不同，表達情感也就不同，影響了表演創(chuàng)作節(jié)奏。可見，不同人在詮釋一個角色會使用獨特表演方式，根據(jù)規(guī)定情境與自身對人物的理解實現(xiàn)二度創(chuàng)作，形成節(jié)奏差異。

（二）規(guī)定情境

部分特定時期話劇作品具有固定表達主題與思想，所以要求演員在特定情境中進行表演創(chuàng)作。演員一定要考慮原有規(guī)定情境，其中囊括社會背景、時代特征、劇情走向、人物關(guān)系及故事情節(jié)等要點。并且在表演創(chuàng)作中，舞臺、服裝、燈光、音效等均對其角色創(chuàng)作與節(jié)奏控制具有一定制約，為了能夠?qū)⒐适聢鼍罢鎸嵾€原出來，則需要服從特定情境制約，不能混淆人物時代關(guān)系與角色性格，方能展現(xiàn)劇情發(fā)展脈絡(luò)②。

（三）導(dǎo)演的作用

話劇導(dǎo)演作為作品幕后引領(lǐng)者，對于演員舞臺表現(xiàn)、話劇表達方式及整體風(fēng)格具有重要把控作用，是掌控全局的操縱者。按照導(dǎo)演中心制，演員主要是依據(jù)導(dǎo)演審美觀念與創(chuàng)作意圖表演角色，如若脫離幕后操縱者，僅獨立發(fā)揮，則易脫離軌道。導(dǎo)演是以全局出發(fā)，客觀評價演員不到位地方，予以針對性指導(dǎo)，以調(diào)整演員節(jié)奏，保證與整體作品相符合。而演員則應(yīng)當(dāng)尊重導(dǎo)演要求，但不能成為“傀儡”，須有自己的理解。

四、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏控制的措施

（一）以整體節(jié)奏統(tǒng)轄具體的節(jié)奏

在《話劇表演藝術(shù)概論》中指出，演員表演中整體節(jié)奏作為其重要問題，其對細部節(jié)奏具有統(tǒng)轄作用，讓演員能夠在表演中掌握整體節(jié)奏感，保證表情、語言、歌舞與動作均與整體節(jié)奏相統(tǒng)一。以此可知，在話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏把握作為重中之重，演員應(yīng)當(dāng)具備整體節(jié)奏感，從認知角色行動線索、發(fā)展過程、導(dǎo)演闡述到排練演出，此節(jié)奏感是在話劇表演創(chuàng)作中每位演員應(yīng)當(dāng)具備的基本特質(zhì)，貫穿于表演創(chuàng)作始終③。如，在《尋找春柳社》時，三個先后登場指導(dǎo)導(dǎo)演節(jié)奏明確，從趙導(dǎo)演登場，此為導(dǎo)演盡管為老導(dǎo)演，但在談及話劇中仍然興奮的像年輕人，又不時老導(dǎo)演權(quán)威感，從開始教導(dǎo)學(xué)生到向“春柳社”鞠躬，首先演員要展現(xiàn)出整體老年人節(jié)奏，在教育引導(dǎo)學(xué)生中，凸顯出導(dǎo)演的認真嚴肅，肯定“話劇的品質(zhì)是真實”觀點，希望借助自身努力讓學(xué)生尋找到“真實”含義，明確話劇的品質(zhì)。當(dāng)看到學(xué)生誤解“真實”時，他語調(diào)變得激昂，加快了外部行動節(jié)奏。王綿綿說：話劇不就是玩嘛！導(dǎo)演情緒達到頂峰：中國話劇不能玩兒！之后趙導(dǎo)演對話劇心灰意冷，惋惜感嘆：中國話劇……完了！一系列舞臺行動整體節(jié)奏感強，且每個階段節(jié)奏均是為整體服務(wù)，此種節(jié)奏不是一成不變，與規(guī)定劇情相統(tǒng)一，達到了最終表演目的。之后錢導(dǎo)演與孫導(dǎo)演商量，盡管整體節(jié)奏并無過大起伏，但也會在劇情發(fā)展下不斷變化，此種小幅度節(jié)奏變化要求演員能夠把握角色節(jié)奏感與細部節(jié)奏，方能完善整部戲的節(jié)奏線索，推動劇情從發(fā)展開端到高潮尾聲。

（二）把握藝術(shù)規(guī)律

話劇在表現(xiàn)過程中節(jié)奏會出現(xiàn)起伏跌宕的特點，此種狀態(tài)存在于劇情發(fā)展與揭示中，在于演員表演形式上。整體節(jié)奏主要可分為開端、發(fā)展、高潮與結(jié)局，以此為基礎(chǔ)，每一階段還能分為若干小片段，無論是宏觀概括還是圍觀片段，均存在相應(yīng)藝術(shù)規(guī)律，吸引觀眾④。演員應(yīng)當(dāng)把握此規(guī)律，為話劇增添吸引力與生命力，在聽完導(dǎo)演闡述話劇劇本后，分析角色預(yù)期相關(guān)任務(wù)行動線索，明確人物內(nèi)心變化，細致的尋找節(jié)奏起伏藝術(shù)規(guī)律，找到存在此規(guī)律的存在原因，即舞臺行動目的，為表演創(chuàng)作提供輔助作用。

演員在此過程中應(yīng)當(dāng)明確重點，是在節(jié)奏起伏中著重表現(xiàn)部分，即劇情發(fā)展揭示中明確劃分重場戲，演員應(yīng)當(dāng)尊重導(dǎo)演與劇作，加強對重場戲的把握，將重場戲表演放在突出地位，加強此部分表現(xiàn)能力，對內(nèi)外部行動合理規(guī)劃，有意識的將非重場戲節(jié)奏表現(xiàn)削弱，讓節(jié)奏起伏不僅在劇本中，更要在舞臺上直觀立體的展現(xiàn)出來。

（三）明確人物的性格節(jié)奏

在話劇表演創(chuàng)作中，演員需要塑造一個個真實鮮明的形象，人物形象塑造過程就是演員表演過程，將由演員主導(dǎo)，以舞臺行動方式展現(xiàn)出來。在當(dāng)前主流話劇表演中，人物性格與形象塑造通常不會客觀描述，而是通過舞臺行動展現(xiàn)其性格特征，人的性格是在實踐與生活中逐漸形成，劇本人物性格則在于情境中角色行為處事方式或習(xí)慣等行動方式，以此感受角色性格特點。話劇規(guī)定情景中，人物角色不同性格，其行為方式所展現(xiàn)的節(jié)奏特征也有所不同，演員應(yīng)當(dāng)把握角色性格和節(jié)奏的聯(lián)系，方能有效對舞臺行動進行安排，體現(xiàn)出獨屬于角色的舞臺節(jié)奏，讓觀眾看到人物內(nèi)在形象，貼近角色內(nèi)心。

如，在《點頭Yes搖頭No》中，張小盒作為主人公的性格特征主要是演員通過節(jié)奏變化展現(xiàn)出來，涉及到演員形體與言語行動。此劇情中張小盒為普通辦公室職員，以個人獨白形式描述其性格及經(jīng)理，展現(xiàn)了角色平凡卻充滿希望。演員在表演中不能僅依賴他人敘述，應(yīng)當(dāng)以不同形式展現(xiàn)張小盒的單純可愛以及其對愛情的希望，尤其是在經(jīng)過幾番起伏后，喊出“Nao，我喜……我愛你”，應(yīng)當(dāng)通過此呼聲將其內(nèi)心激烈展現(xiàn)出來，讓觀眾體會情緒張力。

（四）體現(xiàn)幽默感與趣味性

在話劇表演創(chuàng)作中，不僅要求演員掌握整體節(jié)奏與人物性格，還要求其把控節(jié)奏幽默感與趣味性，是當(dāng)今多樣化合市場化話劇形式對演員提出的要求。話劇表現(xiàn)形式眾多，很少僅單純出現(xiàn)戲劇或悲劇，而是糅雜了眾多形式，通常表現(xiàn)為先悲后喜、先揚后抑、先喜后悲或先抑后揚等，演員需以此為依據(jù)，掌握表演創(chuàng)作的節(jié)奏趣味性，吸引更多的注意力，做到表演走在觀眾前面，以免觀眾已經(jīng)預(yù)見后續(xù)行動，節(jié)奏趣味性也需要注意呈現(xiàn)的舞臺節(jié)奏與觀眾心里構(gòu)成反比，讓觀眾能夠在有意中預(yù)見和演員以外形節(jié)奏表演成為鮮明對比，提高觀眾興趣。而幽默感則是具有人文特征與時代特征的，是演員通過對當(dāng)今社會信息了解后，與規(guī)定情境相結(jié)合呈現(xiàn)出各方面元素表演創(chuàng)作，與觀眾產(chǎn)生共鳴。演員為體現(xiàn)自身主觀力量，則需要深入研究當(dāng)前話劇形式、藝術(shù)潮流，將自身感悟融入到話劇表演中，盡量呈現(xiàn)節(jié)奏幽默感與趣味性，以凸顯話劇時代精神，傳承并發(fā)揚話劇藝術(shù)。

五、結(jié)語

綜上所述，話劇作為一門實踐藝術(shù)，主要是以演員為表演主體，揭示劇情發(fā)展、人物形象。而在話劇表演中，其易受到作品風(fēng)格、規(guī)定情境及導(dǎo)演影響，應(yīng)當(dāng)通過以整體節(jié)奏統(tǒng)轄具體節(jié)奏、把握藝術(shù)規(guī)律、明確人物性格節(jié)奏、體現(xiàn)幽默感與趣味性的方式，結(jié)合實際話劇情節(jié)，采取科學(xué)表演創(chuàng)作方式，為觀眾呈現(xiàn)出更多優(yōu)秀作品。

注釋：

①曲先壯，陳陽.演員話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏表現(xiàn)研究[J].西部廣播電視，2019（23）：185-186.

②苗軍.戲劇舞臺表演中對節(jié)奏的巧妙把握分析[J].人文天下，2019（16）：10-12.

③周津菁.尋找明快的戲劇節(jié)奏——談現(xiàn)代川劇《金染坊》實驗演出的編導(dǎo)藝術(shù)[J].四川戲劇，2018（03）：57-61.

④楊涵.從理解作品到表達作品——試談戲劇臺詞藝術(shù)的創(chuàng)作過程[J].四川戲劇，2017（02）：120-122.