摘要：在音樂的發(fā)展過程中，打擊樂占據(jù)著重要的作用，打擊樂主要通過刮、打、摩擦等方式進(jìn)行演奏，而且打擊樂還可以與旋律和節(jié)奏融合在一起，通過另一種形式表現(xiàn)出音樂之美。由于中西方的歷史發(fā)展、文化、風(fēng)俗習(xí)慣等的差異，導(dǎo)致中西方在打擊樂方面有著一定的差異，比如在打擊樂的形式上、打擊樂器方面、擊打的方式等存在很多差異。西方的打擊樂更注重于體現(xiàn)音樂的旋律，而中方的打擊樂注重表現(xiàn)音樂的節(jié)奏性，通常會使用鑼鼓、鈴等打擊樂器。中西方打擊樂也有一定的共同點(diǎn)，比如起源、演奏方式等方面，促進(jìn)了中西方打擊樂的融合。本文主要通過研究中西方打擊樂的共同點(diǎn)和差異，以期能更好的促進(jìn)中西方打擊樂的融合與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中西方打擊樂;共同點(diǎn);差異;發(fā)展

中圖分類號：J625;J632.5????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0103-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.069

一、前言

打擊樂是指通過打擊所產(chǎn)生的音樂。在中西方音樂發(fā)展的歷史過程中，打擊樂也有悠久的歷史，廣受人們的喜歡，應(yīng)用也較為廣泛，人們喜歡用打擊樂來慶祝新人和悼念已逝之人，通過打擊樂的節(jié)奏來表達(dá)喜悅和悲痛的感受。同時打擊樂在當(dāng)下也具有很大的發(fā)展?jié)摿?，深受人們的喜歡，尤其是青少年。西方的打擊樂雖然傳入的比較晚，但發(fā)展迅速，深受各方人士的喜歡。本文主要通過分析中西方打擊樂的異同，為更好地促進(jìn)中西方打擊樂的融合，以此促進(jìn)中西方打擊樂的進(jìn)一步發(fā)展。

同時打擊樂發(fā)展的前景很好，主要表現(xiàn)在以下的幾個方面：

1.對比打擊樂器，管弦樂器已經(jīng)發(fā)展成熟，在人們的心中已經(jīng)形成了固定的形象了，管弦樂器有固定的樂器演奏和組合，而打擊樂器沒有，打擊樂器給人們的認(rèn)知是未知的，因此很多的作曲家喜歡在音樂中運(yùn)用打擊樂，也促進(jìn)了打擊樂的發(fā)展;

2.??? 打擊樂包括的內(nèi)容十分的廣泛，不會局限于一部分，因此可以供人們開發(fā)的地方有很多;

3.??? 打擊樂接受的人群越來越多，通過打擊樂創(chuàng)作出來的音樂和作品的接受度良好，越來越多的人開始關(guān)注打擊樂，也有越來越多的投資者發(fā)現(xiàn)打擊樂，更好地促進(jìn)了打擊樂的發(fā)展;

4.??? 從現(xiàn)代的樂曲中來看，打擊樂的應(yīng)用越來越廣泛。

以上四點(diǎn)的現(xiàn)象都說明了打擊樂發(fā)展的前景良好，廣受人們的喜歡，因此也就凸顯了我們研究打擊樂的意義，通過分析中西方打擊樂的演奏方式、樂器、發(fā)展、構(gòu)造等方面的異同，促進(jìn)中西方打擊樂的融合從而促進(jìn)打擊樂的發(fā)展。

二、中西方打擊樂在起源與特性上的異同

（一）起源的共同點(diǎn)

中西方打擊樂就其起源與發(fā)展過程中有相似的地方。在中國打擊樂器主要被人們分為兩類，一類是中國的打擊樂器也被稱為民族打擊樂器，另一類是西方的打擊樂器又稱為西洋打擊樂器，包括一些歐美、非洲、拉丁等世界各國的打擊樂器。打擊樂器的發(fā)展與起源和每個國家的習(xí)慣、歷史、文化等有關(guān)，因此中西方的打擊樂器存在差異，又因?yàn)槎紝儆诖驌魳菲?，因此在發(fā)展的過程中有一些相似的地方，就比如說西方著名的打擊樂器爵士鼓的發(fā)展過程。爵士鼓剛開始是在酒吧等娛樂場所表演，由大鼓、小鼓、镲等組成，且每個部分都由單獨(dú)的個人演奏完成，因此如果要完成爵士鼓的演奏至少需要三四個人，后來由于交通不便以及成本等的問題，開始縮短演奏的人員數(shù)量，即大鼓和大镲由一個人演奏，到后來變成全部都由一個人來演奏完成，這樣既節(jié)約了成本，也增加了個人的收入，逐漸發(fā)展為我們今天見到的爵士套鼓，促進(jìn)打擊樂的進(jìn)一步發(fā)展。

爵士鼓發(fā)展的過程和我國打擊樂器鑼鼓的發(fā)展過程相似，在早期老北京天橋下有唱洋片的，一個人既要唱又要同時用打擊樂器來伴奏，當(dāng)時使用的打擊樂器也就是在一個架子上固定住镲、鑼以及鼓，一個人邊打邊唱，完成多人工作，這種樂器的發(fā)展過程與爵士鼓的發(fā)展是相同的，由于種種原因這套打擊樂器并沒有流傳下來，反觀西方的爵士樂帶來的社會影響和產(chǎn)生的文化效益是十分大的，對于打擊樂的發(fā)展也產(chǎn)生了重要的影響。

（二）打擊樂器特性方面的差別

西方的打擊樂器從樂器特性方面來講可以分為兩類：一是節(jié)奏打擊樂器，如大軍鼓、三角鐵等，節(jié)奏打擊樂器是只有一種音高的樂器;二是鍵盤打擊樂器，如鐘琴、馬林巴、木琴等，這一類的打擊樂器可以在演奏的過程中演奏旋律。中國的打擊樂器從樂器特性方面來講也可以分為兩類，一是有調(diào)打擊樂器，如排鼓等;二是無調(diào)打擊樂器，如大堂鼓、小堂鼓等。同時還有一些打擊樂器如小軍鼓、大軍鼓、定音鼓等，可以在西方古典打擊樂和我國的民族打擊樂、管弦樂的演奏過程中使用。

三、中西方打擊樂在構(gòu)造與制作上的異同

中西方的打擊樂器在剛開始的構(gòu)造原理上有相似之處，但在之后的制造方面卻存在較大的差異。中方的大鼓和西方的定音鼓在剛開始的階段都是作為戰(zhàn)鼓使用的，用來鼓舞士兵的士氣。西方的定音鼓有一大一小，主要放在馬背上，通過鼓手在馬背上敲擊定音鼓來鼓舞士氣，帶領(lǐng)士兵取得戰(zhàn)爭的勝利。而中國的大鼓是放在戰(zhàn)車上的，由指揮者敲擊戰(zhàn)鼓，通過對大鼓的敲擊來鼓舞將士，還能夠通過鼓點(diǎn)的變化來改變作戰(zhàn)的方針以及指揮軍隊(duì)進(jìn)攻等?！蹲髠鳌分杏涗浻校骸耙还淖鳉?，再而衰，三而竭”講的就是這個意思。

中西方的打擊樂器在制作材料方面也存在差異。西方的定音鼓主要使用銅制材料作為鼓腔，鼓面用牛皮或者其他獸皮制作，同時還有螺絲的設(shè)計(jì)，通過螺絲可以調(diào)節(jié)音高。經(jīng)過后期的不斷發(fā)展，對鼓腔材料、鼓面材料的不斷完善，以及對于調(diào)節(jié)音高的機(jī)械裝置的不斷完善，定音鼓的聲音變得張力很大，聲音豐滿，適合各種樂隊(duì)使用。而中方的打擊樂器的制作材料，主要使用木材制作鼓腔，用水牛皮制作鼓面，而音量的高低主要取決于天氣的干燥與潮濕，如果天氣干燥則大鼓的調(diào)門高，如果天氣潮濕則大鼓的調(diào)門低。人們也會使用火烤鼓面以達(dá)到增加音調(diào)的效果。中國的大鼓在制作的過程中主要延續(xù)了傳統(tǒng)的制作工藝，使得大鼓的聲音低沉渾厚。

通過以上的敘述可以看出中方和西方在打擊樂制作過程中的差別，但經(jīng)過調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)中方和西方打擊樂在構(gòu)造與制作中也存在相同之處，所有中方的打擊樂器鼓類都是根據(jù)大鼓來制作的，同樣西方的鼓類打擊樂器都是根據(jù)定音鼓來制作的，且中方的大鼓和西方的定音鼓都是膜鳴鼓類樂器。

四、中西方打擊樂在演奏方法上的異同

（一）演奏方法的相同之處

1.??? 握槌方法相同

西方和中方的打擊樂的鼓類樂器中的握槌方法是相同的，都是使用大拇指和食指固定鼓槌，其他的三指自然彎成半拳狀態(tài)，使得鼓槌在運(yùn)動的過程中不會出現(xiàn)左右搖擺的現(xiàn)象，增強(qiáng)鼓類樂器的靈活性，也便于控制。

2.??? 敲擊的方法相同

西方和中方在打擊樂的敲擊方法是相同的，都是通過大臂、小臂、手腕的相互作用來完成的，同時通過改變大臂、小臂、手腕的力度可以改變打擊樂音量的高低，改變大臂、小臂和手腕的速度可以改變打擊樂速度的快慢，可以通過改變力度和速度來完成對演奏音量和速度的調(diào)節(jié)。

3.??? 音色要求相同

中方和西方的打擊樂器雖然在樂器的制作、選材、形狀等方面有著較大的差別，但是對于音色的要求方面是相同的，都以音色飽滿圓潤為標(biāo)準(zhǔn)。

（二）演奏方法的不同之處

1.??? 不同的持槌點(diǎn)

西方的打擊樂器使用的鼓槌較長，重量較重，持槌點(diǎn)一般控制在三分之一處左右，方便對演奏的音色、速度等的控制，從而達(dá)到良好的演奏效果，而中方打擊樂器使用的鼓槌較短，重量相對于來說較輕，因持槌點(diǎn)控制在五分之一處左右。

2.??? 不同的持槌手型

西方打擊樂器的持槌手型主要使用的是扣腕手型，而中方打擊樂器的持槌手型主要使用的是直腕方式。

3.??? 在敲擊的過程中不同的力量走向

在西方的打擊樂演奏定音鼓的過程中，為了保證音色的飽滿圓潤，力量要向上釋放，而在中方打擊樂大鼓的演奏過程中，因?yàn)橐ㄟ^鼓皮產(chǎn)生的共振使得聲音更加堅(jiān)實(shí)，因此力量要向下釋放。

4.??? 在敲擊鼓皮過程中不同的敲擊位置

中方鼓類打擊樂器的最佳音區(qū)在鼓心及其周邊兩厘米的范圍內(nèi)，而西方的鼓類打擊樂器的最佳音色區(qū)在鼓皮的橫向三分之一處的中心點(diǎn)。

五、中西方打擊樂的融合與發(fā)展

打擊樂對于樂曲烘托和渲染的作用舉足輕重，中西方打擊樂由于文化、社會和時代背景的不同，各有其特點(diǎn)，其音樂效果和音樂作品理解上也存在很大差異，但這并不影響世界各國對它們的認(rèn)同。

就音樂效果來說，西洋打擊樂更重視打擊樂的準(zhǔn)確性，不論是練習(xí)還是演奏都使用規(guī)范的樂譜來確保音樂的準(zhǔn)確性;我國打擊樂作品創(chuàng)作大多受民間傳說的影響，因此打擊樂的演奏與傳承沒有規(guī)范的樂譜，而是采用“口傳心授”的方式，這也決定了我國打擊樂作品更加注重“音樂形式”及“音樂意境”的表達(dá)。

就打擊樂作品表現(xiàn)來說，西洋打擊樂早期并沒有具體的樂器形象代表，只是配合其他樂器來烘托交響樂團(tuán)氣氛，但爵士樂的流行使其深受聽眾喜愛并逐漸成為演奏中的主流樂器。例如小軍鼓，音色清晰明快，穿透力強(qiáng)，在鼓面下方鼓皮上繃有多條響弦使其在演奏時伴有沙沙的聲音，是西洋打擊樂中最具特色的打擊樂器;三角鐵可發(fā)出銀鈴般的顫音，其點(diǎn)綴作用十分明顯。我國的國粹京劇在表演時使用打擊樂來指揮整個演出過程，包括角色出場、身段、唱腔、節(jié)奏、情節(jié)、人物刻畫等。例如大鑼打上，沉厚凝重，顯得威武氣派;小鑼打上，氣氛寧靜安詳;亂錘表現(xiàn)人物煩躁紊亂的情緒;搓錘表現(xiàn)人物的焦急情緒等。再如，T型木琴形似小勺，聲音短促清脆，多用于表現(xiàn)歡快的樂曲;大堂鼓聲音強(qiáng)弱分明，最具烘托氣氛效果;編鐘發(fā)音類似鐘聲，清脆悅耳，延音持久，很具有東方色彩。

盡管如此，中西方打擊樂器的演奏方式和樂器構(gòu)造原理相似，且有一些打擊樂器在西洋打擊樂和民族打擊樂之間是通用的。在演奏旋律方面，二者有著相同的旋律性樂器。中西方打擊樂之間聯(lián)系密切，這也為二者的融合提供了無限可能。

由于中西方打擊樂器的演奏風(fēng)格與形式大不相同，目前二者融合的演奏并不多見，融合形式也僅僅是在民族音樂中加入幾件西洋打擊樂器，或是將我國的民族打擊樂器應(yīng)用于西洋管弦樂中。但兩者皆屬于打擊樂類，在樂種、音色、演奏技巧、節(jié)奏律動等方面也存在共通之處，其融合演奏還有很大的創(chuàng)新空間。接下來可以從以下幾個方面思考中西方打擊樂的融合：

第一，注意借鑒，拒絕模仿

任何事物的發(fā)展離不開借鑒與經(jīng)驗(yàn)的積累，中西方打擊樂的融合也是如此。但在借鑒的過程中要區(qū)分借鑒與模仿的本質(zhì)。一方面可以相互借鑒演奏方法，比如演奏我國民族打擊樂時要在確保作品特色與情感的前提下選擇合適的西洋打擊樂演奏技巧，而不是完全生搬硬套。另一方面可以通過了解演奏作品來借鑒技巧。想要完美地詮釋一部作品，必須在演奏前對作品的創(chuàng)作背景、原作的情感態(tài)度、民風(fēng)民俗等進(jìn)行深入了解，同時還要了解作品打擊樂中相關(guān)的民族元素，從中找到可以借鑒的技巧，情感上還要通過理性分析和經(jīng)驗(yàn)積累達(dá)到新的體驗(yàn)。在實(shí)際演奏中，要注意把握兩種不同民族文化背景下的差異，實(shí)現(xiàn)不同打擊樂風(fēng)格的融合。

第二，相互融合，合為一體

由于中西方經(jīng)濟(jì)、文化、民俗等差異，二者打擊樂的融合必然會出現(xiàn)兩種風(fēng)格迥異的音樂風(fēng)格。西方打擊樂重視節(jié)奏的準(zhǔn)確，音色的質(zhì)感;民族打擊樂則更加注重音樂意境，打擊樂器隨著情節(jié)、情緒的變化而變化，來凸顯整體音樂情感。例如，我國民族打擊樂的演奏中，通過擊打鼓皮不同位置來改變音色，豐富作品;交響樂團(tuán)演奏中國傳統(tǒng)曲目時，可以加入大堂鼓和梆子來襯托和豐富整體音樂效果。

第三，高校教育，傳承發(fā)展

目前，中西方打擊樂的總體融合并不理想，這一現(xiàn)象的改善離不開高校中西方打擊樂教學(xué)的努力。中國打擊樂器品種之多，作品之豐，堪稱世界之最，但我國音樂高校在民族打擊樂的專業(yè)開設(shè)、師資和教學(xué)方面都略顯薄弱。高校應(yīng)該針對現(xiàn)下中西方打擊樂教學(xué)現(xiàn)狀和教學(xué)前景對課程設(shè)置、教學(xué)方法等做出合理改進(jìn)，消除中西方打擊樂之間的派別之隔。打擊樂教學(xué)，不能局限于只教授民族打擊樂的特點(diǎn)，也要讓學(xué)生充分了解西洋打擊樂的風(fēng)格特點(diǎn)，訓(xùn)練學(xué)生演奏時融合西洋打擊樂，鼓勵學(xué)生嘗試多元化的演繹風(fēng)格，培養(yǎng)他們中西方打擊樂融合的思維，從而實(shí)現(xiàn)兩類不同風(fēng)格的打擊樂更好地融合發(fā)展。

六、結(jié)語

隨著經(jīng)濟(jì)全球化、政治多極化、文化多元化的發(fā)展，在中西方音樂相互交融的今天，中西方打擊樂的融合發(fā)展已經(jīng)成為不可逆趨勢。

針對當(dāng)前中西方打擊樂融合的現(xiàn)狀，本文主要探討了中西方打擊樂器的異同點(diǎn)和相融性，以期能夠更好地挖掘二者之間的共性和個性，在保持本民族打擊樂特色的基礎(chǔ)上，通過相互借鑒，相互融合，實(shí)現(xiàn)中西方打擊樂不斷創(chuàng)新，共同繁榮。

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作者簡介：彭帥理（1983-），湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，國家三級演奏員，研究方向：古打擊樂。