吳冠中

人們曾直接間接進(jìn)入過令人神往的境界：茫茫的雪山，浩浩的海洋，前不見古人后不見來者的幽谷，千里江山萬里浮云的太古……是云層？是流泉？亦是，亦不是。從何來？到何處去？不知，那是一種境界，一種氣氛，是人們向往的境界與氣氛。小小的自我要求向宇宙擴(kuò)展開去，人啊，總想征服宇宙，獲得最大的自由，所以人人欣賞“氣魄”“氣勢磅礴”……

正是由于這種追求與聯(lián)想，穿過三峽的時(shí)候，我們感受中的三峽比真實(shí)具象的三峽拔高多了。后者不過點(diǎn)燃了藝術(shù)的火花。畫家畫三峽多了，但大都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們感情的容量，因?yàn)樽髡咛懶?，太拘泥于具象，“千里江陵一日還”，詩人比畫家更敢于運(yùn)用抽象手法！抽象的繪畫手法是綜合的，它引讀者進(jìn)入那令入神往的境界，途中所遇大都是似與不似之間的雪山、海洋、巖崖……但更主要的是通過畫面的茫茫、浩浩、起伏及奔騰等等的氣氛，使讀者在感情中獲得“氣勢磅礴”的滿足！

（小寶摘自《短笛無腔》）