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        “月色燈山滿帝都”

        2020-11-23 01:56:05楊雪銘
        文藝生活·中旬刊 2020年8期

        摘要:正月十五是農(nóng)歷一年中第一個月圓之夜,這一天是上元節(jié),古人稱夜為“宵”,所以也稱為元宵節(jié)?;实墼谠?jié)這天慶祝佳節(jié)的形象和百姓熱鬧喧嘩的景況保留在明清一些宮廷繪畫作品中,成為具有節(jié)日意義的行樂圖。

        關(guān)鍵詞:元宵節(jié);行樂圖;皇帝

        中圖分類號:J609.2?? 文獻標(biāo)識碼:A??? 文章編號:1005-5312(2020)23-0068-01? DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.046

        一、《明憲宗元宵行樂圖》

        《明憲宗元宵行樂圖》是明朝宮廷畫家用高超的繪畫技巧記錄的憲宗歡度元宵佳節(jié)的場景。長卷的內(nèi)容可以分成三部分,以宮門或者城墻為分隔,從右至左分別可以稱為:煙火表演、貨郎與行列表演,雜技表演與鰲山燈展示。每個場景人物眾多,且動作或狀態(tài)相互回應(yīng),行列表演與雜技表演之間過渡得十分自然,整幅畫面完整而連貫。

        在三個場景中,第二部分貨郎與行列表演幾乎占整幅作品的一半。貨郎行業(yè)最早出現(xiàn)在北宋畫家張擇端的《清明上河圖》中,南宋時期畫家李嵩采用工筆白描繪制出南宋市井生活中貨郎的形象。到了明朝,城市經(jīng)濟繁榮發(fā)展,物品交流的需求量大,貨郎行業(yè)興旺繁榮。從畫中看,佛具面具、碗碟酒壺、琵琶三弦、甚至是蟾蜍、白象,應(yīng)有盡有,繁而不亂。這樣喜聞樂見的場景讓孩童們拉著大人紛紛趕來湊熱鬧。其中一位貨郎正在與孩童交易,一旁車頂蓋上系有精致的掛飾,左右兩邊紅綢帶上分別用金粉寫有“福州荔枝”和“宣州木瓜”字樣,旌旗上也有“雪白芝麻”招牌,真實地還原了百姓多姿多彩的市井生活。

        第三部分的雜技表演也十分有趣,雜技藝人們技巧成熟,形式多樣:鉆圈、倒立,頂人,擊打腰鼓等,熱鬧非凡。畫中有位藝人正在表演筒子戲法——將三個筒套在一起,上面蓋一塊布巾,正想要取出桶內(nèi)的物品。另有一處是蹬技藝人靈活地蹬著載人的車輪,同時優(yōu)雅地吹奏著笛子。雜技表演者們豐富的表現(xiàn)力展現(xiàn)出民間百姓娛樂生活的趣味性。

        三個場景中,憲宗的形象三次出現(xiàn)在宮殿中,兩坐一立,雙臂自然下垂,手掌微張,神態(tài)放松,略見笑容,可見對于這次盛大熱鬧的節(jié)日景象,憲宗是比較滿意的。在這樣舉國歡慶的上元燈節(jié),憲宗將熱鬧的民俗街市請到宮內(nèi)表演,并與群臣和皇子們共同觀賞,展示了皇家生活的恢宏氣派與朝野上下的興旺繁榮。

        二、《雍正十二月行樂圖》之正月觀燈

        《雍正十二月行樂圖》共十二幅,是清朝宮廷畫家郎世寧所創(chuàng)作,十二幅行樂圖展現(xiàn)出十二個不同的節(jié)令風(fēng)俗,其中第一幅“正月觀燈”描繪的正是在元宵節(jié)這天的宏大場面。

        畫面分為左上和右下兩部分,長廊及二層閣樓掛滿了宮燈,兩側(cè)梯架將花燈高高吊起,與上元燈節(jié)張燈結(jié)彩的主題相吻合。

        燈架下,有兩位藝人扮上大頭娃娃的扮相,在墊子上表演,下文中乾隆帝慶賀元宵節(jié)時也有類似的情節(jié),兩圖畫面內(nèi)容極其相似——左側(cè)僧人模樣的藝人身著棕褐色袈裟,頸上系象牙色佛珠,手持折扇;右側(cè)藝人頭戴丑角臉譜,面帶笑容,雙手合十,手持掃帚,身體微微相欠。如此看來,這種頭戴大頭娃娃面具的表演形式在清朝的元宵節(jié)應(yīng)該比較流行。

        這幅行樂圖極富層次感,近處人們觀白梅、讀春聯(lián)、孩童放煙火;遠處屋內(nèi)文人墨客下棋品茗,屋外人們舞龍燈,最遠處的群眾聚集觀看舞蹈表演。雍正帝只身一人站在放煙火的孩子旁,恍惚間似乎真的目睹了帝王親歷民間與百姓共度良宵的情景。

        三、《乾隆帝元宵節(jié)行樂圖軸》

        此圖據(jù)傳是中西繪畫手法相結(jié)合的一幅作品,畫面上半部分是宮苑外面的山水亭榭,下半部分是宮內(nèi)乾隆帝觀看皇族子弟們慶祝上元節(jié)的場面。乾隆帝在閣樓上正襟危坐,手持如意,面色從容。乾隆帝對面是一個下沉式場地,一只外形精巧的花燈被高大的架子吊起,架下兒童們打腰鼓、舞龍燈、裝扮大頭娃娃面具,引得旁人駐足觀看。其中舞龍燈由十位左右身強力壯的男子支起長桿,頂起藍色鱗片的龍燈,在行進中揮舞,具有祥瑞之意。我們可以猜想此時有鼓聲、鑼聲、鈸聲、嗩吶聲,舞龍的動作聲以及可能會有的叫好聲,為畫中熱鬧非凡的慶賀場景提供了聲音的想象空間。

        以上三幅宮廷行樂圖展示了明清帝王在歡度上元節(jié)時與民同樂,其樂融融的場景,同時記錄了明清時期繁華熱鬧的市井文化氣息,也展現(xiàn)了明清時期朝野上下活躍而開明的文化精神。三幅畫表現(xiàn)了元宵節(jié)眾多趣味橫生的娛樂活動,其中放煙火、吊花燈、扮大頭娃娃、擊打腰鼓、舞龍燈應(yīng)該是元宵節(jié)喜聞樂見的娛樂項目。務(wù)農(nóng)為生的百姓在元宵節(jié)這天,可以將繁重的農(nóng)活擱置一旁,走出屋門,男女老少在喧鬧的娛樂活動中歡度佳節(jié);而皇帝在這一天,看到如此熱鬧的場面,感受到百姓的生命活力,也會對新的一年許下國泰民安的美好愿景。

        參考文獻:

        [1]?? 武斌,陳伯超,佟悅.清沈陽故宮研究[M].沈陽:遼寧大學(xué)出版社,2006.

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        [3]?? 畢乙鑫.聽元宵,往歲喧嘩——圖像中的明朝元宵節(jié)聲音景觀[J].音樂探索,2016.

        [4]?? 李天垠.履端吉慶清代宮廷行樂圖中的年節(jié)娛樂活動[J].紫禁城,2019.

        [5]?? 林碩.《明憲宗元宵行樂圖》中的成化朝政[J].文物天地,2019.

        作者簡介:楊雪銘(1998-),女,中央財經(jīng)大學(xué)17級在讀本科生,書法學(xué)專業(yè)。

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