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        探析中國古代美術(shù)山水詩畫的審美意境

        2020-11-23 06:32:07王海曼
        文藝生活·中旬刊 2020年9期

        摘要:中國古代美術(shù)注重畫面中意境的表現(xiàn),意境在中國古代美術(shù)中占有非常重要的作用并取得了非常優(yōu)秀的成績,開創(chuàng)了別具一格的畫風(fēng)。詩中有畫,畫中有詩。本文簡單介紹中國山水詩的意境美與山水畫的詩意美,并以作品為例詳細(xì)探析山水詩畫的意境美。

        關(guān)鍵詞:中國古代美術(shù);詩畫;意境

        中圖分類號:J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? 文章編號:1005-5312(2020)26-0035-01? DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.027

        一、引言

        中國歷史文化悠久,在五千年的文化長河發(fā)展中,不僅給后人流傳了至寶的文化藝術(shù)作品,更有眾多作品且保存完好,而眾多古代美術(shù)作品被現(xiàn)代人們視為國之瑰寶,被很多博物館與藝術(shù)館保存。中國文化歷史源遠(yuǎn)流長,在文化發(fā)展中,最數(shù)唐宋時(shí)期最為鼎盛,不少文人墨客在漫長的歷史長河里留下自己濃墨的一筆。封建社會以“儒家思想”為主導(dǎo),由于當(dāng)時(shí)的歷史背景與統(tǒng)治階層的政治背景,有人官場得意就有人官場失意,古代的文人們便在詩畫作品中尋找精神寄托,把情感寄托于書畫作品中,這也是他們抒發(fā)自己感情的一個重要載體。

        二、詩中有畫——中國山水詩的意境美

        中國的山水詩體現(xiàn)了人類與大自然合二為一的中心思想,山水詩是人類與大自然相互交融相互碰撞而演奏出最美妙的樂章。當(dāng)我們在欣賞一首非常優(yōu)美的山水詩時(shí),就像在欣賞一幅非常優(yōu)美的畫面,如李白的《望廬山瀑布》,當(dāng)作者看到廬山的瀑布時(shí),并沒有詳細(xì)表達(dá)瀑布有多高多大多美,而是從內(nèi)心之處站在虛無縹緲的地方觀看此景,看出這香爐生出的裊裊紫煙,朦朧繚繞,此文中并沒有具體標(biāo)明何時(shí)何地的紫煙究竟是否為三千尺的景象,而若是沒有看透萬里的乾坤眼與百年的時(shí)序心是不可能想象出來的,這也可以從文中字里行間明顯使人感受到詩人的胸懷與情義,這也是文中所表達(dá)的審美意境。

        再如當(dāng)我們讀到王昌齡的《采蓮曲》一詩中優(yōu)美的詩句時(shí),使人的腦海中不禁浮現(xiàn)出優(yōu)美如詩句中所呈現(xiàn)出的景象,在江南的蓮塘中,荷葉田田,魚兒盡情的穿梭其中,采蓮的姑娘在此流連忘返,歡樂的歌聲貫穿其中,這是一幅多美歡樂的景象,使人身處其中,久久無法忘懷。而這種山水詩到了唐朝時(shí)便不再以觀景象創(chuàng)作詩句而是使山水成為自己心中的元素,人們追求一種超然脫俗、清凈空靈的境界,表達(dá)一種幽靜空明的氛圍。

        如唐朝詩人王維作品就諸如此是,蘇東坡曾評說他“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩?!蓖蹙S對自然景物的感受非常獨(dú)特,他筆下所描繪的景物都獨(dú)具各種神韻,他所描寫的景物動靜結(jié)合,詩中語言自然流暢,詩句節(jié)奏清麗舒緩,意境甜美幽靜,如《竹里館》中王維獨(dú)自坐在幽靜的竹林中,彈琴吟嘯,周圍沒有別人的打擾與煩惱,只有明月與之相伴。

        三、畫中有詩——山水畫的詩意美

        人們從大自然的山水景象中獲得愉悅的審美感受,原因之一是從中對此寄托了自己對于善的追求。

        這種思想對于我國藝術(shù)思想的發(fā)產(chǎn)生了很重要的影響,人們更是大量的運(yùn)用這種“比德”的審美觀念來進(jìn)行創(chuàng)造。

        如王冕在《墨梅圖》,王冕喜愛畫梅花,更是以作品中所描繪的梅花藝術(shù)形象來寄托自己的追求,表達(dá)自己的情感。

        北宋畫家范寬代表作《溪山行旅圖》,這幅作品是作者周圍環(huán)境的再現(xiàn),主要內(nèi)容是表現(xiàn)北方的山水。此幅作品運(yùn)用情景交融與虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,雖無法從中了解到此山水的具體信息,如地點(diǎn),氣候、季節(jié)等,但依然可以從中看出北宋山水的雄偉壯闊并非常真實(shí),作者采用詩畫意境的構(gòu)圖手法,把北宋山水表現(xiàn)得極為淋漓盡致,作品采用全景式構(gòu)圖,給人一種渾然一體的感受,朦朧的中景將前景與后景分離,在前景中,作者對樹木進(jìn)行塑造,生機(jī)勃勃,給觀者以極大的震撼,這幅作品既寫實(shí)又寫意,情景交融到恰到好處,充分表現(xiàn)出北宋山水的雄偉壯闊。

        四、結(jié)論

        “詩中有畫,畫中有詩?!笔侵袊鴤鹘y(tǒng)的藝術(shù)觀念,也是書畫相通的基礎(chǔ),“詩中有畫”提高了詩歌的文學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值,“畫中有詩”使畫面的意境更加令人向往,總之,一幅畫中假如沒有詩,那么這幅畫便不算完整,僅有畫面的畫只是完成了一部分,要給予畫之意境,為畫添加符合意境的詩句,而一首詩若是沒有前期對于描述詩歌中心的畫面,那就無法進(jìn)行詩歌創(chuàng)作,更何來畫面意境與思想感情之談。所以需要書畫結(jié)合,做到“詩中有畫,畫中有詩。

        參考文獻(xiàn):

        [1]肖華英.中國古代美術(shù)的詩畫意境賞析[J].山西檔案,2019(03):173-174.

        [2]王玲娟.打破時(shí)空界限與抒胸懷創(chuàng)意境——論中國古代山水詩畫的兩大特征[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2007(06):145-149.

        [3]宋堅(jiān).清冷空靈,如夢如幻——中國古代山水詩畫的審美意境[J].欽州學(xué)院學(xué)報(bào),2011,26(04):19-23.

        [4]陳晶,洪玲.藝術(shù)概論[M].北京:清華大學(xué)出版社,2019:20-21.

        作者簡介:王海曼(1996—),女,漢族,山東濱州人,遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,19級在讀研究生,碩士學(xué)位,美術(shù)專業(yè),研究方向:水彩。

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