王曉燕

摘要：戲曲伴奏是戲曲唱腔中最重要的組成部分，對(duì)戲曲唱腔起著鮮明的烘托作用。作為戲曲表演的一部分，與戲曲唱腔和演唱緊密聯(lián)系、密不可分。

關(guān)鍵詞：戲曲;伴奏;主胡

中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0143-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.098

戲曲伴奏為戲曲演唱潤(rùn)色添彩，還通過(guò)自己獨(dú)有的伴奏形式，如引子、過(guò)門(mén)、尾聲、行弦等為戲曲唱腔畫(huà)龍點(diǎn)睛。伴奏樂(lè)器以自己獨(dú)有的音色配合和幫助戲曲演唱，并且充分發(fā)揮著器樂(lè)特色的優(yōu)勢(shì)。伴奏樂(lè)器音色與演奏技法的不同，成為人們識(shí)別劇種門(mén)類的關(guān)鍵標(biāo)志，也作為該劇種風(fēng)格特色的支撐點(diǎn)。當(dāng)觀眾聽(tīng)到伴奏樂(lè)器的音響時(shí)，就能根據(jù)其效果大致判斷出所欣賞的劇種名稱或聲腔派別，一旦伴奏樂(lè)器發(fā)生改變，其不同的音響效果將會(huì)導(dǎo)致劇種色彩發(fā)生質(zhì)的變化。

一、主胡演奏的藝術(shù)風(fēng)格

在許多戲曲劇種中作伴奏樂(lè)器的主胡，為了保證和實(shí)現(xiàn)戲曲劇種表演的完整性和獨(dú)立性，必須采用符合該劇種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的演奏技法，為更好的烘托和渲染戲曲唱腔的審美趣味。主胡伴奏的演奏技法應(yīng)不同于一般的二胡演奏技法，要采用更多專門(mén)的和特殊的演奏技巧以助于各戲曲劇種不同戲曲風(fēng)格的完美呈現(xiàn)。中國(guó)戲曲唱腔有著自己的程式，這就要求戲曲伴奏中也要采取相應(yīng)的程式來(lái)配合。當(dāng)然，要表現(xiàn)好戲曲風(fēng)格的形象性，主胡在演奏中要采取與之相配的特殊技法以拓展這種藝術(shù)門(mén)類相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式。

主胡的特質(zhì)決定了它是一件集多種演奏技法技巧于一身的民族樂(lè)器，豐富多變的演奏技法以及系人心弦的天籟之聲無(wú)疑能夠掌控各戲曲劇種風(fēng)格，將其中的特色發(fā)揮的淋漓盡致。各戲曲劇種風(fēng)格不一，主胡雖獨(dú)木雙弦，卻能在變換多樣的左右手技法相互配合之下，左手靈活的手指技法以及右手流暢的運(yùn)弓技法，讓馬尾琴弓游刃有余地行走在雙弦之中，完美的還原其藝術(shù)之美，同時(shí)又呈示了與戲曲相結(jié)合的傳統(tǒng)藝術(shù)特征的審美韻味。主胡伴奏是在戲曲聲腔基礎(chǔ)上形成的，它匯集了個(gè)別地區(qū)的民間歌曲的基本元素，為戲曲所服務(wù)的、且極具濃厚地方風(fēng)格特征的曲調(diào)群，成為一種特殊的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)。由于產(chǎn)生的地區(qū)不盡相同，南方和北方的民間曲調(diào)在風(fēng)格色彩上也有著很大的不同，這就導(dǎo)致戲曲聲腔南北劇種所有的風(fēng)格特色發(fā)生變化。樂(lè)隊(duì)主胡在演奏這兩地區(qū)戲曲風(fēng)格類型的曲牌時(shí)要廣泛吸收和總結(jié)其特殊的聲腔特點(diǎn)。

戲曲劇種本身有著完整的故事情節(jié)，劇情的表現(xiàn)上往往需要展現(xiàn)很鮮明的戲劇沖突，這種沖突性又需要用音樂(lè)的形式來(lái)補(bǔ)充，而作為器樂(lè)曲中的一種音樂(lè)性格，那就需要采用能夠?qū)崿F(xiàn)這種沖突力的表現(xiàn)手段去演繹和完善。

二、主胡演奏的技術(shù)技巧

樂(lè)隊(duì)主胡通過(guò)揉弦、滑音等左手技巧去有力地調(diào)整樂(lè)曲旋律的起伏波動(dòng)、音色的變化，通過(guò)右手持弓運(yùn)弓的技法有序地控制樂(lè)曲中速度的急緩、節(jié)奏的律動(dòng)、力度的張弛等以強(qiáng)化調(diào)式和調(diào)性色彩上的明顯對(duì)比，在演奏和演繹的過(guò)程出突出曲中所包含的具有戲劇情節(jié)的戲曲風(fēng)格特征。為把這些類型中不同的戲曲風(fēng)格特征表現(xiàn)的真實(shí)和形象，樂(lè)隊(duì)主胡演奏技法也要總結(jié)出一套“戲曲化”的演奏技法，依戲曲風(fēng)格的不同而靈活作出調(diào)整，達(dá)到具體情況具體對(duì)待，以適應(yīng)每種戲曲風(fēng)格的技法不一，凸顯戲曲風(fēng)格的特殊手段。

北方戲曲在音樂(lè)風(fēng)格上高亢遒勁、音韻鏗鏘，與之相配合的主胡演奏技法也要適合那種戲曲音樂(lè)的性格，如在滑音上要突顯地方語(yǔ)言個(gè)性，右手運(yùn)功時(shí)要控制的恰當(dāng)好處;南方戲曲在音樂(lè)風(fēng)格上較北方戲曲溫婉柔情、楚楚動(dòng)人，與之相配合的主胡演奏要通過(guò)左右手的特殊技法，將那細(xì)致入微的南方情調(diào)表現(xiàn)的不差分毫，哪怕是一處見(jiàn)頭不見(jiàn)尾的小滑音，也要精致的隱藏在旋律中。當(dāng)然，演奏者不論演奏哪種戲曲風(fēng)格都要對(duì)戲曲音樂(lè)的旋律特點(diǎn)以及曲式結(jié)構(gòu)有所認(rèn)識(shí)，只有這樣才能夠根據(jù)樂(lè)曲基本狀態(tài)去制定指法、弓法。另外，掌握戲曲音樂(lè)中傳統(tǒng)戲曲伴奏的規(guī)律也是演奏的重要方面，只有將演奏技法與戲曲風(fēng)格的演奏技法相配合，形成一套獨(dú)立完整的戲曲風(fēng)格演奏體系，對(duì)演奏樂(lè)曲本身來(lái)說(shuō)是基本的要求。

鑒于南北兩地區(qū)的戲曲風(fēng)格，主胡伴奏時(shí)最基礎(chǔ)的也是最重要的一點(diǎn)，需要演奏者掌握專門(mén)的戲曲技法，要模仿戲曲伴奏中的指法、滑音、跳音、裝飾音以及揉弦等相關(guān)的演奏技巧，并要求對(duì)演奏者進(jìn)行專業(yè)的左手技巧的訓(xùn)練，而右手需要掌握的技法是對(duì)“運(yùn)弓行弦”的控制。如弓法中在樂(lè)曲開(kāi)頭結(jié)尾的演奏方法、切分弓法、抖弓、連弓的力度處理、小連弓與小跳弓、小分弓與小跳弓結(jié)合的具體運(yùn)用等，多種演奏技巧的結(jié)合以附和戲曲風(fēng)格行腔的律動(dòng)性。與之相對(duì)的南方地區(qū)戲曲如錫劇、花鼓戲、淮劇等戲曲劇種的音樂(lè)風(fēng)格總體特征也如同江南地區(qū)音樂(lè)特點(diǎn)，在細(xì)節(jié)上雖有著很大的差異，但總體風(fēng)格又有著許多相似之處。

戲曲樂(lè)隊(duì)主胡演演奏技法雖與一般二胡演奏技法有所區(qū)別，但這兩種技法同屬二胡演奏技法體系。但二者相得益彰，在考慮到戲曲風(fēng)格樂(lè)曲類型樂(lè)思表達(dá)的完整性和流暢度上，樂(lè)隊(duì)主胡要用自己專屬的音樂(lè)語(yǔ)匯增強(qiáng)戲曲音樂(lè)表現(xiàn)力。在運(yùn)用特殊演奏技法時(shí)，演奏者不需要有過(guò)多的心理負(fù)擔(dān)去刻意的完成訓(xùn)練，只要增加對(duì)每一類戲曲風(fēng)格類型理論上的認(rèn)知，能夠?qū)蚯碚撆c演奏實(shí)踐相結(jié)合，能夠把戲曲音樂(lè)中所特有的風(fēng)格元素更加舒適、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。