張淑萍

摘要：秦腔是在中國(guó)西北地區(qū)極具影響力的戲曲劇種，也是傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中的一個(gè)重要類型。秦腔小生是秦腔表演當(dāng)中至關(guān)重要的角色，需要利用表演以及演唱的方式塑造與展現(xiàn)人物形象，凸顯人物個(gè)性。秦腔小生類型繁多，在演唱用嗓時(shí)也明顯區(qū)別于其他行當(dāng)，這又增加了秦腔演唱的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：秦腔;小生;分類;演唱

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0137-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.092

在秦腔傳統(tǒng)劇目當(dāng)中，小生形象大部分是儒雅青年男子，因此在塑造角色形象時(shí)就更加注重對(duì)青年男子性格中的儒雅豪爽、英俊瀟灑等氣質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)。

一、小生的分類

1.貧生，通常塑造一些落魄青年文人和一些市井百姓中有見識(shí)的不凡之人。貧生的扮相比較獨(dú)特，一般均穿戴黑色道袍，戴黑巾，有的穿戴“富貴衣”，唱做并重，尤其對(duì)做戲，要求很高。貧生戲很有特點(diǎn)，在唱腔中喜用各類“彩腔”，并用“二音”來拖腔，表演上突出窮酸潦倒但又高傲自負(fù)的氣象。當(dāng)然，這是貧生戲中的主流，但也有反映勞動(dòng)人民豁達(dá)勤勞方面的，像《打柴勸弟》中的陳勛、《獨(dú)占花魁》中的賣油郎就屬于這個(gè)類型，貧生戲的其他劇目還有《吃魚》、《坐窯》、《撲池》、《送親》等。秦腔演員中擅于此道者有王德孝、蘇哲民、靖正恭、蘇育民、楊令俗等人，其中以“蘇家”貧生和“靖派”貧生最為著名，此兩路在唱、念、表上都形成了各自不同的表演特色。

2.文小生，以塑造秀才、解元之類的青年文人為主，這類人物在傳統(tǒng)戲中出現(xiàn)的比較多，通常戴文生巾、穿各色道袍，表演要求文雅規(guī)范，通常借助扇子、梢子、水袖等描寫人物，如《樓臺(tái)會(huì)》中梁山伯、《白蛇傳》中的許仙、《游西湖》中的裴瑞卿、《拾玉鐲》中的傅朋、《三滴血》中的李遇春等。擅于表現(xiàn)此類人物的演員有張新華、楊令俗等。

3.文武小生，這類小生介于文小生與武生之間，最典型的就是《游龜山》中的田玉川，通常戴武生巾、穿箭衣、外罩道袍，或扎大靠。如《奪錦樓》中梅玉鑒、《五典坡》前本中的薛平貴、《牧羊卷》前部中的朱春登等就屬此類，這類人物文武雙全、風(fēng)流倜儻，唱做兼重，擅于表演這類小生的有沈和中、蘇哲民、蘇育民、張新華等。張新華的文武小生活而不飄，帥而不浮，表演上得心應(yīng)手，是秦腔史上罕見的文武小生演員。

4.雉尾小生，雉尾生也可歸入文武小生之中，因戴紫金冠插雉尾而得名，表演的人物有周瑜、呂布、楊宗保等少年的英雄，唱表兼修，翎子功是必須掌握的，表演上突出瀟灑風(fēng)流的一面，常演的劇目如《回荊州》、《虎牢關(guān)》、《伐子都》、《群英會(huì)》、《黃鶴樓》等戲，擅于表演者有沈和中、蘇育民、牛利民等。

5.官衣小生，官衣生可歸入文小生之中，因穿戴紗帽官衣而命名，在表演上也形成了獨(dú)特的風(fēng)格。官衣生多表現(xiàn)少年干練、聰明睿智的文官形象，通常對(duì)念白有較高要求，表演上大氣穩(wěn)重，又不同于一般的文小生做工。常見的有《觀畫》中的張彥、《詳狀》中的徐繼祖、《悔路》中的周仁、《寫狀》中的趙寵等就屬此類。官衣生不只包括穿官衣者，穿蟒的狀元、巡按之類的年輕官吏也屬此類，比如《玉堂春》中的王景龍、《對(duì)銀杯》中的趙千等，擅于表演者有靖正恭、沈和中等。

二、小生的演唱

演員的演唱條件要過關(guān)，這是對(duì)各類小生的總體要求。秦腔小生之唱，真嗓為主，二音子為輔，要求高亢明亮，能勝任大段唱工，如《周仁回府》、《花亭相會(huì)》、《花園賣水》、《婁昭君》等戲，唱工繁重。名小生中，蘇哲民、蘇育民昆仲唱工最為突出，《婁昭君》中“欺寡人”的唱腔紅極一時(shí)。該戲雖然失傳，但時(shí)下流行的《白逼宮》則承襲了它的唱法。他的唱，十分耐聽，并不花哨，而是規(guī)矩實(shí)在，給人以本色質(zhì)樸、飽滿純正之感。這是他的唱所以贏得觀眾喜愛的重要原因。他唱時(shí)更不灑湯漏水，賣力氣，有摯情，所以又很能打動(dòng)觀眾，往往一聲[叫板]，即可使觀眾心蕩神馳。但卻有一定分寸，從不“掙破顙（sa）”、“灑狗血”，或以“偏鋒”取勝。由于他唱有真功，所以唱許多“大板亂彈”，舉重若輕，游刃自如，如《蘇武牧羊》的“漢蘇武在北海身體苦壞”，《魚腹山》的“劉將軍講此話你再思再想”，《殺廟》《妒言共語(yǔ)”等段子，都堪稱聲情并茂，酣暢淋漓。他長(zhǎng)于[二音子]甩腔，不少戲中都曾出現(xiàn)，借以渲染劇中人物或激動(dòng)、或哀怨、或懊喪的心理特征，如《打柴勸弟》的[苦腔子]、《坐窯》的（硬三滴水）、《撲池》的[軟三滴水]等，奇崛別致。有人說這是他唱中一絕，當(dāng)不為過。他的唱并不墨守成規(guī)而時(shí)試新聲，如《牧羊）的“弟兄們相會(huì)在，和《將相和》的“憂國(guó)事”等段，以詞設(shè)腔，情濃語(yǔ)酣，至今膾炙人口，傳唱不衰。他接手于乃兄的《婁昭君》，實(shí)在是唱中之精品，從[叫板」至整段唱腔，吐字真切，行腔舒展，抒情充分，深沉厚重，尤其排比句的“欺寡人……”顯然對(duì)京劇之《逍遙津》有所借鑒，頗多創(chuàng)新一句一個(gè)樣兒，峰巒疊嶂，云譎波詭，撼人心魄，沁人心脾。從唱腔旋律的設(shè)計(jì)處理，音色音域的掌握運(yùn)用，格調(diào)韻味的把玩表現(xiàn)，其完整性可以說無可挑剔。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，秦腔是我國(guó)的重要傳統(tǒng)戲曲劇種，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。小生是秦腔中的一個(gè)重要角色類型，不管是在演唱還是表演，都極具魅力和特色。