摘要：滑稽戲脫胎于上海的獨(dú)腳戲，且從曲藝變化為戲劇的時(shí)間也很短，經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展滑稽戲在表演的時(shí)候積累了較多的經(jīng)驗(yàn)和表演技巧。文章為了能夠更好的推進(jìn)滑稽戲的發(fā)展，文章結(jié)合滑稽戲的具體表演情況就滑稽戲表演效果的優(yōu)劣問題進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：滑稽戲;表演效果;優(yōu)劣

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0136-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.091

滑稽戲最早發(fā)源于上海，是清朝末期出現(xiàn)的一種新劇表現(xiàn)模式，滑稽戲的專門表演喜劇和鬧劇的劇種，發(fā)展至今已經(jīng)擁有上百年的歷史。滑稽戲是戲劇的一種形式，屬于一種通俗藝術(shù)形式。在長時(shí)間的發(fā)展過程中，滑稽戲深受人們的喜愛，在長時(shí)間發(fā)展的過程中逐漸成為一個(gè)具備民族色彩的劇種。當(dāng)前，滑稽戲主要以現(xiàn)代題材為主，注重反映民眾的實(shí)際生活，是一種貼近民眾生活的藝術(shù)形式。

一、滑稽戲的表演

在滑稽戲表演的過程中十分注重對(duì)真實(shí)情感的一種表達(dá)，通過說、學(xué)、演、唱的方式能夠?qū)⑸鷦?dòng)的人物形象充分展現(xiàn)出來。在整個(gè)表演的過程中只有通過用心的表演才能夠?qū)⑸钪械母形蛉诤系骄唧w的表演中，從而讓觀眾的情感緊緊跟隨劇情的基本走向，最終使得整個(gè)劇情的表演得到觀眾的好評(píng)。在具體表現(xiàn)的過程中滑稽戲本來是沒有固定的表演形式的，在動(dòng)作和語言上都有可能使用一些獨(dú)特的表現(xiàn)形式，但伴隨滑稽戲的深入發(fā)展，在滑稽戲的綜合表現(xiàn)中開始融合了更多類型的藝術(shù)形式，最終使得滑稽戲的表現(xiàn)更加的貼近人們的實(shí)際生活。當(dāng)下的很多通俗歌曲、搖滾演唱等通過改變歌詞的形式都能夠融入到滑稽戲的表演中。在將這些引入融入到滑稽戲表演的過程中會(huì)提升滑稽戲表演的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)魅力。

二、滑稽戲的表演效果分析

滑稽戲和曲藝藝術(shù)相比不同，它是一種綜合性的戲曲藝術(shù)形式，演員的表演要緊緊圍繞主題、故事、情節(jié)和角色安排進(jìn)行，即要確保所有表演的“進(jìn)出不離譜”。比如滑稽戲“摩登面具”在第一幕，陸阿根將工會(huì)組長宋蘭英看做是侄子陸偉女朋友的一節(jié)戲份就是演員使用跳進(jìn)跳出表現(xiàn)手段來吸引觀眾關(guān)注的。第一幕表現(xiàn)的臺(tái)詞如下所示：陸阿根“你對(duì)他好，我早就軋出苗頭了，你們倆好好談?wù)?。”“陸偉新“我叔叔吃飽老酒了，小宋別動(dòng)氣?！保懓⒏魃狭颂摷俚拿婢撸叩疥憘バ潞退翁m英的中間，兩個(gè)人都被他的這個(gè)舉動(dòng)嚇到了，之后陸阿根搖搖擺擺的選擇了退出）。在這段戲份表演的時(shí)候演員使用了正常狀態(tài)下喝醉和表演出來喝醉的神態(tài)，這種跳進(jìn)跳出的反差表現(xiàn)使得整個(gè)滑稽戲的表達(dá)展現(xiàn)出了一定的喜劇效果。但是在喜劇第三場(chǎng)的時(shí)候，整個(gè)人物關(guān)系和故事走向發(fā)生了偏離故事情節(jié)的現(xiàn)象。陸偉新辱罵周寶琴“不生孩子像老母雞一樣，只知道吃米不生蛋?！标懓⒏鶎?duì)待這樣的說辭表現(xiàn)出不高興的神情，批評(píng)他說道：“你這樣手滑最傷女同志的心了，你怎么曉得她一輩子光吃飯不下蛋呢？你這光吃米不下蛋，算什么意思？”。本來，達(dá)到這樣表演階段的時(shí)候演員的表演已經(jīng)“跳出去了”，按照常理來講需要收進(jìn)，也就是說在表現(xiàn)層面要回到之前的情節(jié)上，但是演員為了達(dá)到更為震撼的劇場(chǎng)表現(xiàn)效果，后來頻繁使用“只吃米不下蛋”這個(gè)臺(tái)詞，最終引起了觀眾的反感。

滑稽戲在表現(xiàn)的時(shí)候和一般戲劇形式相比擁有彼此的共同特點(diǎn)，同樣也擁有自身獨(dú)有的個(gè)性特點(diǎn)，在具體表現(xiàn)的時(shí)候滑稽戲的演員會(huì)通過夸張的動(dòng)作和個(gè)性表現(xiàn)來將整個(gè)劇情的故事內(nèi)容變得豐滿，夸張而不至于失去分寸，最終會(huì)使得整個(gè)戲劇達(dá)到理想的戲劇效果。在滑稽戲表達(dá)的時(shí)候十分注重個(gè)人思想情感和感情的作用，也就是強(qiáng)調(diào)演員根據(jù)自己的理解來對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行再次創(chuàng)造，從而使得滑稽戲達(dá)到更為理想的喜劇效果。

三、滑稽戲的缺失

滑稽戲在表現(xiàn)的時(shí)候不僅繼承了民族優(yōu)良傳統(tǒng)，而且在表現(xiàn)的時(shí)候也充分吸收了一些外國喜劇的內(nèi)容，從說唱、相聲、雜技等地方戲的藝術(shù)表達(dá)中汲取了表現(xiàn)的精髓，也在電影、電視中獲得了一系列的表演心得，由此使得滑稽戲的藝術(shù)表演形式更加豐富多樣，充分將吸取中的人物形象生動(dòng)、形象的刻畫。但是在表達(dá)滑稽戲的過程中要充分注重滑稽戲的時(shí)代韻味，將滑稽戲的表達(dá)和人們的實(shí)際生活充分融合在一起。

四、結(jié)語

綜上所述，滑稽戲從文明戲產(chǎn)生的時(shí)候就具備較多的藝術(shù)特色，經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展滑稽戲被改變?yōu)槎喾N載體形式?；鼞虻漠a(chǎn)生和發(fā)展可以說是對(duì)民族文化特色的一種傳承和發(fā)展。為了能夠更好的推進(jìn)滑稽戲的發(fā)展需要相關(guān)人員著重把握滑稽戲的表現(xiàn)精髓，恰當(dāng)?shù)氖褂每鋸埍憩F(xiàn)手法，由此使得整個(gè)戲劇的表現(xiàn)不失去本來的面目，將滑稽戲這種戲劇藝術(shù)形式發(fā)揚(yáng)光大。

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作者簡(jiǎn)介：姚君（1981-），男，漢族，江蘇無錫人，大專，三級(jí)演員，1996年藝校?？茖W(xué)習(xí)滑稽表演，2003年離團(tuán)，2016年回滑稽劇團(tuán)至今，在劇團(tuán)擔(dān)任主要演員，前后參演過多部滑稽戲，并創(chuàng)作排練多部滑稽小品，滑稽獨(dú)腳戲，研究方向：滑稽戲中小滑稽的人物塑造。