本報特約記者 董銘

多年來，美劇在制作模式上一直有邊播邊拍的傳統(tǒng)，這樣一來，制作方能根據(jù)觀眾反應(yīng)調(diào)整創(chuàng)作方向。然而碰到疫情劇組被迫禁足、停工時，這種模式的弊端便顯現(xiàn)出來。與此同時，好萊塢制片方們發(fā)現(xiàn)新冠疫情是能夠引發(fā)大量觀眾共鳴的“黃金題材”，美劇可以趁著影院關(guān)門的契機(jī)用這些“新冠劇集”來留住觀眾。

熒屏見證“疫情常態(tài)化”

“新冠病毒對世人的沖擊太大了，即便疫情大流行結(jié)束后，影視產(chǎn)業(yè)方面也不會回歸到過去的常態(tài)”，美國東北大學(xué)數(shù)字化創(chuàng)作領(lǐng)域教授伯貝特·巴斯特根據(jù)分析得出結(jié)論，“一方面各個劇組因防疫要求不得不停工，或多或少耽誤制作和播放進(jìn)程；另一方面，編劇們可以充分利用這段居家辦公時間，創(chuàng)作出更多以新冠病毒為時代背景的新故事?！盚BO頻道最早就在9月12日推出首部基于疫情背景創(chuàng)作的喜劇《沿海精英》，講述5名生活在紐約和洛杉磯的不同職業(yè)者，包括老師、護(hù)士和演員等，如何在社交隔離期間應(yīng)對疫情影響。4集喜劇《新冠時期的愛情》則是聚焦脆弱的婚姻關(guān)系，夫婦在新冠來臨時遭遇考驗；8集單元劇《保持距離》通過親人、朋友和夫妻在隔離期間的不同應(yīng)對來反映社會和家庭問題，還觸及“黑人的命也是命”種族運動。熱播美劇《我們這一天》最新第5季中，也展現(xiàn)劇中人在社交隔離期間的情感遭遇；10月開播的《聯(lián)系》中，同樣有大量線上視頻場景?？梢哉f，不論是美劇中的角色、劇外的觀眾，還是幕后導(dǎo)演主創(chuàng)們，如今都在探索和適應(yīng)這種“攝像頭+屏幕”的全新表現(xiàn)方式。

醫(yī)療劇的現(xiàn)實素材

新冠疫情和社交隔離成為現(xiàn)實題材影視劇繞不過去的元素，這在今年秋冬檔回歸的美劇中可見一斑：律政劇《全體起立》第二季，出現(xiàn)法官用在線視頻軟件“虛擬審判”的場景；青春劇《成長不容易》新一季探討疫情對大學(xué)生活的影響。

相比以上這些多是普通人在疫情大流行時的被動改變，展現(xiàn)抗擊病毒一線情景的醫(yī)療劇更為觸動人心。本月回歸的長壽醫(yī)療劇《實習(xí)醫(yī)生格蕾》第17季中，展現(xiàn)新冠病毒在華盛頓暴發(fā)幾周后發(fā)生的各種真實場景：醫(yī)院急需防護(hù)裝備，不必要的手術(shù)被取消，美國人還在爭執(zhí)要不要戴口罩，害怕感染新冠病毒不敢去醫(yī)院……《駐院醫(yī)生》中，除了疫情暴發(fā)早期探討病狀，還將跟蹤病毒的長期影響和后續(xù)疫苗的大規(guī)模適用。此外，不只是與病毒直接戰(zhàn)斗的醫(yī)療劇，還有《緊急呼救》這樣的救助類劇集也聚焦新冠病毒，最新一季《緊急呼救：孤星》也展現(xiàn)一位退休救助員因新冠疫情暴發(fā)而主動回到一線、參與挽救病人的感人故事。

“將疫情娛樂化還太早”

“這是人類遭遇的重大公眾危機(jī)之一，”巴斯特教授稱，“值得用一部《指環(huán)王》《星球大戰(zhàn)》這樣的大片來展現(xiàn)人類面對新冠病毒時的集體反應(yīng)。觀眾們或許會想起索德伯格2011年創(chuàng)作的《傳染病》，與我們今年的所見所感有太多相似之處了?！钡纫咔檎嬲^去后，的確可能會有一部全面展現(xiàn)新冠病毒從暴發(fā)、傳播到控制的電影或劇集誕生，但要真正做到與事實相符、傳遞科學(xué)精神，還需影視創(chuàng)作者和醫(yī)療顧問們共同努力。正如《今日美國報》的評論，“新冠疫情和我們過去經(jīng)歷的災(zāi)難都不一樣，如此全球化、致命的大型危機(jī)影響了所有人，我們最好不要輕易地將其娛樂化，迄今還有太多真相處于模糊之中，相信最優(yōu)秀的藝術(shù)家都還沒有做好充分的準(zhǔn)備。”▲