張雨舟

廣西科技師范學(xué)院

復(fù)刻原意是指木刻書籍的重行刻印，是古代圖書刻版使用的術(shù)語。目前來看復(fù)刻在文學(xué)話語的使用頻率較低，沒有引起學(xué)術(shù)界的相關(guān)重視，相反在科技產(chǎn)品開發(fā)、經(jīng)典鐘表制作、時(shí)尚潮品營銷等的領(lǐng)域得到了廣泛地使用。如某經(jīng)典球鞋產(chǎn)品的復(fù)刻版，指的是這款球鞋使用了過去某經(jīng)典的版式進(jìn)行制作，而新款會(huì)在產(chǎn)品中融入“復(fù)刻要素”，這些復(fù)刻要素主要是指“復(fù)刻版”異于原版的重要特色，使其相對(duì)于原版更為優(yōu)勝，會(huì)受到球鞋愛好者的熱捧。

筆者根據(jù)復(fù)刻在文化領(lǐng)域的廣泛使用，將這個(gè)詞的詞義進(jìn)行延伸，把文本復(fù)刻定義為：文學(xué)創(chuàng)作中，以廣為大眾接受的文本為基礎(chǔ)進(jìn)行重新創(chuàng)作的方法。文本復(fù)刻現(xiàn)象大量地出現(xiàn)在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，幾乎成為暢銷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必備的基本模式之一。本文基于幾種暢銷的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材類型對(duì)大量出現(xiàn)的文本復(fù)刻現(xiàn)象進(jìn)行探析，深入分析文本復(fù)刻的內(nèi)在成因及其意義影響。

自2020 年初，人們的外出娛樂生活受限，居家娛樂化導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不斷加速，其中就包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的大興盛。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是目前文化娛樂產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，根據(jù)中國社會(huì)科學(xué)院《2019 年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)大，2019 年共創(chuàng)作了近2442 萬部作品，出現(xiàn)了近2000 萬的寫作者，90 后作者占了5 成，僅在2018 年就有4.3 億讀者，達(dá)到342 億的營收。逐年激增的作品、作者和讀者，都對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作提出更多的述求，其中文本復(fù)刻作為一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作方法，受到了眾多作者的認(rèn)可和喜愛，產(chǎn)生了大量以文本復(fù)刻為特征的作品，下面我們通過幾方面對(duì)這種創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行分析。

一、文本復(fù)刻的原因分析

1.原創(chuàng)作品難度加劇。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總是面臨著新讀者的接受、和新作者的創(chuàng)作的雙重影響，純粹的原創(chuàng)作品在把握新讀者接受的口味方面總是有所欠缺的，而新作者在嘗試創(chuàng)作之初，除了創(chuàng)作的個(gè)人享受，也會(huì)考慮到讀者的認(rèn)可，這兩方面的壓力之下，作者往往會(huì)選擇暢銷的成功作品進(jìn)行文本復(fù)刻，學(xué)習(xí)其中的敘事模式、故事情節(jié)、人物塑造。

相比與原創(chuàng)作品，采用文本復(fù)刻進(jìn)行創(chuàng)作可以更快地吸引讀者的注意，通過激增的閱讀量和推薦量來打開影響，同時(shí)，文本復(fù)刻也可以使得創(chuàng)作顯得不再困難，成熟的模式和相似的內(nèi)容，可以大大降低試錯(cuò)率，提高作者的收益。從不同的角度都可以發(fā)現(xiàn)，原創(chuàng)作品的接受和傳播比采用文本復(fù)刻的作品更為困難。

2.市場(chǎng)口味需求趨同。

目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型題材劃分逐漸明晰，文學(xué)創(chuàng)作的標(biāo)簽化現(xiàn)象也比較常見，幾乎所有的讀者的喜好口味都能得到滿足，而與此相關(guān)的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的口味和接受總是隨著一代人的變化而變化，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛開始興盛階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值更看重文學(xué)性，只是把日常創(chuàng)作中暫時(shí)無法出版的那一些作品放到了網(wǎng)絡(luò)里，類似于手抄本或者地?cái)偽膶W(xué)擺在了網(wǎng)絡(luò)上流傳，讀者更關(guān)注作品流露出的文學(xué)意味。隨著人們的生活的工業(yè)化程度加劇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸走向了娛樂化，新一代讀者網(wǎng)民更為關(guān)注能不能再閱讀作品中獲得刺激，這個(gè)時(shí)代“爽”是閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心詞，一部作品如果不能讓讀者“爽”那么它一定是沒有市場(chǎng)的，同時(shí)也一定無法讓當(dāng)下的讀者接受。因此，文本復(fù)刻重視了“爽”這種讀者需求導(dǎo)向，作者采用這種創(chuàng)作方法可以更為輕易地把同一種市場(chǎng)口味復(fù)刻到多重的作品中，滿足當(dāng)下逐年擴(kuò)大地讀者群日益趨同的閱讀口味。

3.消費(fèi)主義價(jià)值沖擊。

文學(xué)的發(fā)展一旦走向產(chǎn)業(yè)化，那么必然受到消費(fèi)主義觀念的價(jià)值沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在消費(fèi)市場(chǎng)的影響下，把大量地消費(fèi)符號(hào)放置在作品中，使得閱讀作品本身就是消費(fèi)，閱讀完作品還是指向消費(fèi)，讀者、作者、作品都被消費(fèi)主義思想所包裹。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)廣泛的題材類型使得消費(fèi)意識(shí)的融入也呈現(xiàn)多樣化，都市題材的作品往往要讓主人公從窮人變?yōu)楦蝗?，要極力描寫富人的生活，從衣食住行用等多方面展現(xiàn)消費(fèi)給生活帶來的享受與美好，穿越題材、玄幻題材的作品也用主人公打造現(xiàn)代工具、生活方式等途徑來展現(xiàn)消費(fèi)視角下的新人類生活。因此文本復(fù)刻不僅是把故事復(fù)刻進(jìn)去了，也把人們的當(dāng)下的消費(fèi)主義價(jià)值觀復(fù)刻了，所以我們看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值取向幾乎都是一致的，用消費(fèi)觀念來指導(dǎo)我們的日常行為。

二、文本復(fù)刻的意義影響

1.降低創(chuàng)作門檻。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本復(fù)刻最直接的影響就是新作者的創(chuàng)作門檻降低，借用成熟的類型化作品敘事模式快速得獲得讀者的接受，也使得某種創(chuàng)作類型迅速擴(kuò)大傳播并趨于完善。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作角度看，文本復(fù)刻既能使新作者迅速進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，也使得讀者更早更好地介入了創(chuàng)作的過程中，對(duì)新作品的完善和接受極為有利。同時(shí)文本復(fù)刻也帶來了一些不好的影響，比如出現(xiàn)了大量良莠不齊的跟風(fēng)之作，影響了讀者的審美接受，造成審美疲勞，使得某一題材類型的作品生命力縮短，形成一種“誕生即是死亡”的不利影響。

2.拓寬詮釋視角。

文本復(fù)刻對(duì)于經(jīng)典文本的應(yīng)用無疑是創(chuàng)新的，從今人的視角出發(fā)解讀詮釋經(jīng)典文本，可以打破常識(shí)，發(fā)現(xiàn)一些前所未見的地方，成為創(chuàng)作的新的源頭。開發(fā)經(jīng)典文本留給新作者的寶貴遺產(chǎn)，利用經(jīng)典文本所具有的讀者群去吸引新的讀者，也是文本復(fù)刻的重要作用。我們也應(yīng)該看到，從多種視角去詮釋作品，所創(chuàng)作的新作品也多種多樣，為了獲得更高的關(guān)注度和點(diǎn)擊量，通過創(chuàng)作對(duì)一些經(jīng)典人物故事進(jìn)行歪曲丑化褻瀆否定也不鮮見，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開放性所導(dǎo)致的，需要正確的引導(dǎo)和監(jiān)督。

3.深化文本影響。

文本復(fù)刻現(xiàn)象本身就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展所導(dǎo)致的，因此文本復(fù)刻現(xiàn)象的不斷出現(xiàn)，如同給原文本進(jìn)行了一次又一次的推廣，必然導(dǎo)致原文本的影響不斷深化。結(jié)合近年來文化IP 開發(fā)的熱潮，居于文化產(chǎn)業(yè)上游的作品創(chuàng)作極為受到人們的關(guān)注，一般來說，一個(gè)熱門的大IP 開發(fā)，都要經(jīng)歷：紅極一時(shí)的作品——成功的游戲/漫畫/影視改編——系列衍生品的生產(chǎn)——熱銷的文化產(chǎn)業(yè)這一過程。文本復(fù)刻在這一開發(fā)過程中扮演了重要角色，不斷加深新讀者、新觀眾對(duì)于原文本的認(rèn)識(shí)接受，無形之中放大了文本的影響。從另一個(gè)角度來說，深化文本的影響也未必是好事，一方面對(duì)文本的深度開發(fā)可能導(dǎo)致文本價(jià)值潛力的消耗，會(huì)使讀者、觀眾從審美欣賞轉(zhuǎn)為審美疲勞，影響文本的文學(xué)價(jià)值；另一方面適合開發(fā)的文本未必是最有價(jià)值的文本，當(dāng)代人的接受比較多元，對(duì)于刺激的需要更為強(qiáng)烈，會(huì)影響文本的選擇標(biāo)準(zhǔn)，使得真正需要擴(kuò)大影響的文本沒有實(shí)現(xiàn)目的，而比較平庸低價(jià)值的文本影響得到了深化。

4.加速產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即誕生之日起就受到嚴(yán)肅文學(xué)的批評(píng)，它倡導(dǎo)的娛樂性、消費(fèi)性與主流的價(jià)值觀相去甚遠(yuǎn)，因此被學(xué)術(shù)界長期視為一種亞文化現(xiàn)象。但是，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，文學(xué)接受觀念的變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以它的及時(shí)消費(fèi)性受到了廣大互聯(lián)網(wǎng)讀者們的喜愛，其中文本復(fù)刻現(xiàn)象扮演著重要的角色。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展離不開兩個(gè)關(guān)鍵詞，一個(gè)是“快”，一個(gè)是“多”，就像細(xì)胞繁殖一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要滿足新讀者們的需要，需要不斷地更新自己的內(nèi)容，文本復(fù)刻就是這種更新狀態(tài)下催生的，一部作品總字?jǐn)?shù)幾百萬字，作者不間斷更新時(shí)間1-2 年，如果沒有文本復(fù)刻的出現(xiàn)，這幾乎是不可能的，所以文本復(fù)刻現(xiàn)象是伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興盛而產(chǎn)生的，它加速了整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

三、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為大眾文化消費(fèi)的核心，目前對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作的研究還是較為缺乏，通過對(duì)文本復(fù)刻現(xiàn)象的初步研究，我們可以發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)、消費(fèi)、娛樂、大眾化等觀念對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作有著極深刻的影響，希望可以對(duì)今后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作研究做到有益的補(bǔ)充。