鄭申鐘
圓雕是在雕件上進(jìn)行立體化創(chuàng)作的一種雕刻技法,圓雕作品可以讓觀賞者感受到不同角度和側(cè)面的美感,立體性較強(qiáng)。在人物雕刻過程中,運(yùn)用圓雕技法能夠?qū)⑷宋锏男紊衽c氣韻較為完整地表達(dá)出來。雕刻師要在雕件的前、后、左、右、上、下多方位進(jìn)行雕刻,既要關(guān)注到局部特征,又要整體美觀、和諧,同時(shí)局部需要和整體融合,這樣才能塑造出美輪美奐的石雕作品。因此,雕刻師要把握好雕刻的題材特點(diǎn),熟練運(yùn)用圓雕技法,從而為作品增光添彩。本文將主要探討圓雕技法在人物雕刻中的運(yùn)用,對此提出筆者的相關(guān)見解。
在運(yùn)用圓雕技法進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),首先要注重選材,成功的選材能夠?yàn)槌晒Φ淖髌反蛳聢?jiān)實(shí)的基礎(chǔ),也更利于后期藝術(shù)效果的呈現(xiàn)。為了更好地進(jìn)行圓雕創(chuàng)作,在選材環(huán)節(jié)要盡量選擇形狀飽滿、顏色純正的雕刻材料,材料的表面要細(xì)膩,顏色均勻雜質(zhì)少,這樣才能利于圓雕時(shí)展示人物的表情以及細(xì)微的動態(tài),如果材料的質(zhì)地不夠均勻,雕刻時(shí)則很容易出現(xiàn)開裂和脫落的問題,影響整件作品的圓潤以及和諧,也不利于人物神韻的體現(xiàn)。
使用圓雕技法時(shí),也要根據(jù)雕刻材料本身的特點(diǎn),依照石頭形狀進(jìn)行形象的塑造,尤其要考量石材在顏色、紋理上的特征,對人物的動作以及表情進(jìn)行合理布局,依托石料本身的特點(diǎn)創(chuàng)作,更能打造出渾然天成的藝術(shù)效果。圓雕的技法可以虛實(shí)結(jié)合,主次分明可以使人物形象凸顯出來,而且雕刻師也要敢于大膽構(gòu)圖,從多角度、多方位入手,塑造出整個(gè)人物的靈魂以及氣韻,從而用設(shè)計(jì)為作品注入更多的美學(xué)價(jià)值。
雕刻人物時(shí)要抓住五官的神韻特點(diǎn),因?yàn)樗鼪Q定著一件作品的成敗。雕刻師常用“做人難”這句處世俗語來比喻人物雕刻的難度。雕刻人物不但要形似,而且要表現(xiàn)思想感情的神似,形神兼?zhèn)洳棚@其生動。值得一提的是,在雕刻觀音或者佛像時(shí),主體形象要凸顯出端莊嚴(yán)肅的氣度,面部雕刻往往是最后一道工序,需要小心翼翼,也要注重身體的整體設(shè)計(jì),讓人物面部符合大眾的審美情趣,這些都是雕刻師需要關(guān)注的重點(diǎn)。
傳統(tǒng)工藝體現(xiàn)了人與自然的和諧互動,是心手相通的完美融合,體現(xiàn)了“天人合一”。為了更好地應(yīng)用圓雕技法,雕刻師要足夠了解我國的傳統(tǒng)文化以及工藝,將文化和技藝結(jié)合起來才能雕刻出符合大眾審美的作品,要注重作品的整體和諧以及形神兼?zhèn)?。例如,在處理人物的衣紋時(shí),可以運(yùn)用陰刻勾線的方法,將衣服的褶皺表現(xiàn)出來,運(yùn)用寥寥幾刀將衣物的飄逸質(zhì)感展示出來,這種傳統(tǒng)圓雕創(chuàng)作工藝是創(chuàng)作技法的精髓體現(xiàn),需要雕刻師繼續(xù)傳承。
傳統(tǒng)工藝也代表著一種審美觀點(diǎn),傳統(tǒng)工藝中將人的面部美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)分為三庭五眼,長度和寬度都有比例要求,很多傳統(tǒng)人物雕刻都要遵循這一標(biāo)準(zhǔn),同時(shí)面部的顏色要均勻,五官要生動宜人。因此,作為一名雕刻師,要加強(qiáng)對傳統(tǒng)文化的鉆研,要多研究名家名作的雕刻技法,兼容并蓄地將之融入自己的作品。無論是南派還是北派,都要仔細(xì)分析其作品中是如何凸顯人物的形神意境的,在不斷訓(xùn)練的過程中形成自己的藝術(shù)風(fēng)格,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對圓雕技法進(jìn)行創(chuàng)新延展。
創(chuàng)新就是要立足傳統(tǒng)文化之根,同時(shí)又融入時(shí)代發(fā)展特征,不斷創(chuàng)新,將傳統(tǒng)做到極致。圓雕創(chuàng)作也要堅(jiān)持創(chuàng)新,在題材、技法層面不斷提升,雕刻師要具備一定的創(chuàng)新能力,以更高水平的技藝主動適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展步伐。創(chuàng)新同樣也是不枯竭的靈感來源,對創(chuàng)新的堅(jiān)持,也能讓雕刻師獲得更為廣闊的發(fā)展空間。圓雕技法本身是較為靈活的,和作品的主題息息相關(guān),雕刻師要不斷思考如何使用好這種技法,讓圓雕技法為作品加分,并探尋圓雕發(fā)展的新出路,也可以在其他藝術(shù)題材中尋找靈感,運(yùn)用鏤雕、鏈雕混合的方法,賦予作品更多的自由度以及審美層次,這些創(chuàng)新的舉措都需要雕刻師在創(chuàng)作時(shí)打開視野,在內(nèi)涵和技藝兩個(gè)角度,讓作品具備更強(qiáng)的藝術(shù)靈氣。
綜上所述,在進(jìn)行雕刻時(shí),雕刻者要認(rèn)真對待每一塊原料,根據(jù)原石的特征進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,以圓雕技法為原石的藝術(shù)美感加分。人物雕刻尤其要注重形態(tài)以及神情的凸顯,抓住人物的主要特征,以圓雕的立體化塑造方式凸顯出人物的氣韻之美,雕刻者要明確圓雕的特點(diǎn),不斷打磨技藝,在傳承傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上,與時(shí)代審美結(jié)合,做好融合以及過渡,從而創(chuàng)作出更多技藝精湛、審美上乘的藝術(shù)作品,讓雕刻技藝更長久地流傳下去。