倪 越

文似看山不喜平，畫亦如此，讀大慶的畫，總會(huì)讓人有意外之趣，每一幅畫的形式構(gòu)成、設(shè)色用墨、精神內(nèi)蘊(yùn)都會(huì)有一波三折、曲徑通幽的節(jié)律變化，讀這樣的畫，猶如讀想象瑰奇的詩章或散文，瑰麗中寓清逸，奇崛處見平實(shí)。而他對(duì)傳統(tǒng)的探求與研習(xí)，對(duì)姊妹藝術(shù)的借鑒與融合，對(duì)色調(diào)氣氛的內(nèi)在訴求與體驗(yàn)，對(duì)畫面圖式的大膽突破與創(chuàng)變，使得他的每一幅畫作都會(huì)有令人意想不到的變化，充分體現(xiàn)了大慶在藝術(shù)上的不安分。而這與大慶為人樸實(shí)本分又形成了極大的反差，從而益發(fā)彰顯了大慶的文化修養(yǎng)與藝術(shù)追求，是對(duì)人品與畫品的錘煉與塑造。

大慶是個(gè)樸實(shí)的西北（陜西西南部）漢子，從骨子里透出沉穩(wěn)厚重。大慶在生活上的低調(diào)與平和，很好地中和淡化了他在學(xué)術(shù)與藝術(shù)上的大膽探索與蓬勃雄心。年輕人是要有點(diǎn)野心的，不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵，藝術(shù)上更需要取法乎上的追求。然而能野而不狂、不事張揚(yáng)，則不是所有年輕人所能做到的，這是需要學(xué)識(shí)和人品修煉的。大慶平實(shí)樸素的性格與端方嚴(yán)正的人品，讓人們更愿意看到他的野心勃勃與激情飛揚(yáng)，因?yàn)樗粫?huì)有險(xiǎn)詐與虛飾。

大慶在藝術(shù)上不是偏安一隅的守成派，而是努力把自己的心力、精力、才力充分全面地發(fā)揮。他以國畫為中心，旁涉書法、篆刻、理論研究與其他諸畫種，孜孜以求地通過各種努力，試圖真正深入藝術(shù)精神的腹地，汲取藝術(shù)的真髓，從而最終找準(zhǔn)自己的坐標(biāo)點(diǎn)，營造真正屬于自己的藝術(shù)天地。大慶在為學(xué)治藝上的全面推進(jìn)與日積月累的苦修參悟，使得他的藝術(shù)之路充滿了探索的艱辛與收獲的喜悅?；髁档牟粩嘟惶孑喕兀汛髴c的藝術(shù)之路一次次推向更高更遠(yuǎn)的境地。

《翠蓋佳人臨水立》 李大慶/ 作

在今天的藝術(shù)家園中，大慶無疑是年輕的一員，然而他的藝術(shù)園地早已繁花似錦、異卉紛呈，且洋溢著青春的熱烈與蓬勃的詩意，奇幻迷離的意象彰顯著積極向上的生命狀態(tài)，氤氳曼妙的情致敘述著安雅靜逸的文化訴求。大慶的繪畫，無論是清新雅凈之作還是熱烈絢彩之作，無論是精勾細(xì)染的工筆還是墨彩相宜的寫意，都深深地透著一股沉厚之氣與苦心孤詣的運(yùn)思。他從不輕意地去追求一揮而就的輕率，以所謂的才情縱橫惑人，也從不滿足于按部就班的堆砌制作，以所謂的功夫難度自眩。畫工筆時(shí)，他會(huì)進(jìn)入一種老僧補(bǔ)衲的狀態(tài)，安定平靜地用筆在紙絹上做功課，內(nèi)心涌動(dòng)的情思與激情在一種平和的狀態(tài)下得到釋放，讓你想象不出他畫面的熱烈奇絢與內(nèi)心的靜定平和是如何達(dá)到這種最佳契合的。他在畫寫意時(shí)，絕沒有人們平常在各種筆會(huì)現(xiàn)場所看到的那種特技眩惑、狂縱虛妄和嘩眾取寵，他更多的是平靜淡定、從容隨和，用他的畫筆娓娓地訴說著他的生命狀態(tài)與心路歷程，會(huì)讓人感動(dòng)于他的平和與真誠。大慶作畫用筆穩(wěn)健沉著，筆筆相生，濡墨調(diào)色細(xì)致精微，著紙生香，或片刻瞻顧，或多日期待，你便會(huì)看到滿紙的詩情畫意，花葉相映，蜂蝶蹁躚而鳥語怡懷。讀大慶的畫作是一種詩意的享受，是他在寂寞中煥發(fā)的生命之光。

《旱蓮》 李大慶/ 作

與大慶在一起，你會(huì)感到他是個(gè)永遠(yuǎn)不知疲憊的行者，他總是在循著他自身特有的節(jié)律在勞作、在行進(jìn)。沒有觥籌交錯(cuò)的喧嘩，沒有呼朋喚侶的熱鬧，甚至沒有太多的言語，也許會(huì)讓你感到些許寂寞，然而正是這寂寞，使得大慶在競爭激烈的喧囂擾攘中，能夠擁有一片潔凈的天空，有一份安寧的心境。正是這寂寞的種子，生發(fā)綻放了滿園的春色，春色無邊終會(huì)迎來秋的豐碩。

《雨潤田園遍地金》 李大慶/作