朱廣志
《山泉》 尚水法/作
“每天做同樣的事,是否覺得枯燥無趣?” 大多數(shù)人都會(huì)回答 “肯定會(huì)”。這位75 歲的老藝術(shù)家的眼睛里閃爍著堅(jiān)定的光芒,毫不猶豫地說出與大多數(shù)人相反的答案——“當(dāng)然不會(huì)”。
數(shù)十年來,他懷揣著一顆為藝術(shù)奉獻(xiàn)、為教育付出的熾熱之心,為河南大學(xué)的藝術(shù)教育付出了畢生心血,培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀藝術(shù)人才,同時(shí)在中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作實(shí)踐上也取得了卓越成就。
這位老藝術(shù)家就是著名畫家、藝術(shù)教育家尚水法。
1969 年,尚水法從中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,被分配到河南大學(xué)藝術(shù)系從事藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)工作。在30 余年的教學(xué)生涯中,他為人師表,身正為范,敬業(yè)盡職,傾情奉獻(xiàn),謙遜平和,桃李滿天下,深受師生的信任和愛戴。他指導(dǎo)的碩士生在學(xué)業(yè)及畢業(yè)創(chuàng)作方面表現(xiàn)突出,有的已在中國(guó)畫壇嶄露頭角。
著名藝術(shù)大師李苦禪說過:“做人無格,畫畫無味?!?尚水法對(duì)此非常信服,數(shù)十年銘記在心。他說,畫品即人品、畫風(fēng)即人格。人品高,畫品自然高,做人和作畫是相輔相成的。觀其畫作,你就會(huì)知道“畫如其人” 的說法實(shí)在不虛。
尚水法堅(jiān)持認(rèn)為,一個(gè)優(yōu)秀的畫家必須把真、善、美當(dāng)作終身的藝術(shù)追求,傳承和發(fā)揚(yáng)好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,傳承和弘揚(yáng)好中華美學(xué)精神。他說:“‘ 真’ 就是本真, 是畫家必須堅(jiān)持的,越本真越好;‘善’ 就是要有一顆善良的心, 只有心靈純凈, 才能看到最美的風(fēng)景;‘美’就是追求美好,要有一雙發(fā)現(xiàn)美、欣賞美的眼睛,才能發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美?!?/p>
《桂林山水》 尚水法/ 作
尚水法擅長(zhǎng)彩墨山水和寫意花鳥,具有較高的造詣。他說,一個(gè)山水畫家,對(duì)所描繪的景物一定要有強(qiáng)烈、真摯、樸素的感情,要把師古人、師造化、師我心統(tǒng)一起來,把山水形象、山水意境和筆墨表現(xiàn)統(tǒng)一起來,通過墨與色的互相結(jié)合、撞擊、滲融、重疊,使畫面更為豐富、明快、鮮艷。同時(shí),要借鑒道家陰陽之道的哲學(xué)思想,遵循中國(guó)畫筆墨之道,在表現(xiàn)手法上多用對(duì)比,該顯則顯,該隱再隱,顯時(shí)呈現(xiàn)出相對(duì)獨(dú)立的審美意義,隱時(shí)則服從整個(gè)畫面意境的需要,使得層山疊嶂呼之欲出,令人嘆為觀止。
在創(chuàng)作中,尚水法堅(jiān)持以 “寫” 入畫、以 “意” 表現(xiàn)為主,筆與墨配合,輔助互動(dòng),用筆極見骨力、用墨氤氳淋漓,畫面元?dú)獬渑?,?“不似之似” 中,現(xiàn)出濃淡墨色演繹的空蒙迷離圖景,“半是虛空半是山” 之境界躍然紙上。他繁復(fù)地用皴擦點(diǎn)染,創(chuàng)造出蒼茫奇絕、渾然一體的意境,并把現(xiàn)代攝影中的光線變換、明暗對(duì)比巧妙地運(yùn)用到繪畫當(dāng)中,營(yíng)造出如夢(mèng)似幻的畫面效果。同時(shí)他善于運(yùn)用虛實(shí)變化的筆墨表現(xiàn)山的氣質(zhì),實(shí)處沉郁厚重,虛處空透縹緲,墨的濃淡自然幻化成山的風(fēng)骨,干澀處寓蒼茫,濕潤(rùn)處溢空蒙,呈現(xiàn)出山的不同季節(jié)與氣候中個(gè)性的風(fēng)貌特征,情態(tài)自然,飽滿生動(dòng)。他還注重水墨本體的體現(xiàn)與表達(dá),并在實(shí)踐中竭力展現(xiàn)水墨材質(zhì)與筆墨性能之美、肌理之美,盡力展現(xiàn)水墨氤氳效果與淋漓酣暢、空靈飄逸的獨(dú)特美感。在表現(xiàn)手法上,靈活多變,利用墨破色、色破墨,水墨交融極富韻致,產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果。
賞讀尚水法的畫作,融自然美、生活美與藝術(shù)美為一體,寓意深遠(yuǎn),構(gòu)圖多變,格調(diào)清雅,大氣如虹。作品布局取舍得當(dāng),構(gòu)圖完整,實(shí)處求虛,虛處有實(shí),既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本法則,又能師法自然而高于自然,傳統(tǒng)筆墨的干濕、蒼潤(rùn)、虛實(shí)、隱顯、聚散、呼應(yīng)以及渲染的變化,都恰到好處地融會(huì)在他的作品中??梢娝孔饕划?,都在用心去畫、用心在悟,畫面力求簡(jiǎn)潔傳神,一筆不多,一筆不少,構(gòu)思巧妙,思想新穎,格調(diào)高雅,意境深邃,具有深刻的文化內(nèi)涵和扎實(shí)的藝術(shù)功底,表現(xiàn)出畫家的博大胸懷和精神高度以及對(duì)藝術(shù)與眾不同的個(gè)性化追求。即使是一幅小品,你仔細(xì)品賞,往往也會(huì)發(fā)現(xiàn)畫家的精心構(gòu)思,從遠(yuǎn)近、高低、深淺、色調(diào)等方面都有著極致的表現(xiàn),給人以耳目一新的感覺。
《春天》 尚水法/ 作
尚水法堅(jiān)持認(rèn)為,一幅畫必須具有原創(chuàng)性、唯一性、不可復(fù)制性、藝術(shù)性,令人享受到一種新鮮而美的感覺,方可稱為 “好畫”。畫家唯有對(duì)生活充滿激情,在“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良” 上下功夫,才能創(chuàng)作出無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品,尚水法的創(chuàng)作歷程,也正好說明了這個(gè)道理。