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        戲里乾坤大 臺上日月長
        ——讀劉潔戲劇隨筆集《戲里乾坤》

        2020-11-19 06:24:27寧志榮
        黃河 2020年3期
        關鍵詞:劉潔戲劇傳統(tǒng)

        寧志榮

        傳統(tǒng)戲劇是中國文化藝術寶庫的瑰寶,承載著數(shù)千年的歷史、文化和藝術。尤其是傳統(tǒng)戲劇中的各種劇種、唱腔、故事,多少年來深入人心,富有無窮的藝術魅力,為廣大人民群眾喜聞樂見。著名作家、學者劉潔的《戲里乾坤》梳理了中國傳統(tǒng)戲劇中的起源、發(fā)展、演變,闡釋戲劇故事、人物、情節(jié),探索戲劇藝術、構思、設置,觀瞻戲臺樓閣,飽覽戲里乾坤,引經據典,條分縷析,娓娓道來,精辟入里,可謂真知灼見,對于我們了解戲劇的歷史、知識和藝術,具有重要的價值和意義。

        傳統(tǒng)戲劇中描寫男歡女愛的故事不在少數(shù),從中我們可以窺探劇作家的寫作立場。劉潔觀賞戲劇,分析人物,對于女性所處的地位和生存命運寄寓了憐憫,指出了不平等社會中男人的特權地位,可謂一針見血,直抵心脈。她研究戲劇《對花槍》和《紅鬃烈馬》中的兩個傳統(tǒng)婦女的命運結局,莊主之女姜桂芝在羅藝落魄時愛上并嫁給他,傳授武藝,并育有一子。羅藝后來告別妻子尋求功名富貴。多年后,姜桂芝把兒子撫養(yǎng)成人,已經白發(fā)蒼蒼。羅藝背棄諾言,娶了南陳太師的女兒,享受榮華富貴,早把自己的結發(fā)妻子忘了。同樣的是《紅鬃烈馬》中的王寶釧為了愛情苦守寒窯十八年,誰知自己的丈夫薛平貴贏得功名之后已經成為別人的老公。在戲劇《秦香蓮》中,陳世美功成名就后拋棄了結發(fā)妻子,當上了駙馬。當秦香蓮攜兒帶女千里奔波找來時,陳世美不僅抵賴否認,甚至派出韓琦殺害秦香蓮,徹底堵死了自己的后路。因而,當我們看到包拯審理案件,用鍘刀處死陳世美時大快人心。這部喜劇影響極大,陳世美的名字以至于成為負心漢的代稱。劉潔說只要處在相對貧困的社會狀態(tài)中,“女人都可能是潛在的秦香蓮,男人都可能是潛在的陳世美”。他梳理古代社會的男女地位,感慨女性天生就是好人,她們純潔地來到了這個世上,必須面對難堪的現(xiàn)實生活和尷尬的處境,一張白紙一樣遭到了男人的玷污。她深深地憂傷感嘆:女性“其中的各種不合理就是男人給的,他們就像水蛭,吸血是常態(tài),貢獻是偶然,永遠拿著各種歪門邪說讓女性吃虧,女性這個群體能做的只有一件事,養(yǎng)大孩子,所有的生活都指望孩子大了反哺”。不難看出,劉潔對于戲劇中女性命運的結局,是多么憤懣和惋惜,她深刻揭示了戲劇人物中男歡女愛的男性的優(yōu)越地位和女性人物的悲劇命運。她認為傳統(tǒng)戲劇中對于女性命運的設置和處理,其實道德倫理說教的成分居多,而符合人情和法理的因素存在欠缺之處。

        俗世人生,無非是柴米油鹽,男歡女愛,忠良得到好報,惡人得到懲戒。傳統(tǒng)戲劇的主題除了愛情戲之外,還有歌頌清官忠良、鞭笞奸惡的戲,這也是人們喜聞樂見的。戲劇中的清官和奸賊是分明的,清官是黑臉或者紅臉,奸賊都是白臉。包拯除了黑臉之外,前額上還有一個月亮狀的特征。他不畏權勢,怒鍘陳世美,人們稱包拯為“包青天”,成為古代清官的象征。除了包拯外,還有許多清官和忠良也受到觀眾的青睞。豫劇《七品芝麻官》也叫《唐知縣審誥命》,由謝添導演,牛得草主演,當年曾經轟動一時。生旦凈末丑,丑角最難演,牛得草演的恰恰是丑角。戲劇中的臺詞“當官不為民做主,不如回家賣紅薯”當年成為名句,廣為傳頌,也表達了在改革開放之初人們對于清官的期待。戲里的縣令唐成因為一沒后臺,二沒靠山,又拿不出銀子賄賂奸賊嚴嵩,無奈做了七品縣令。他上任后,同僚勸他先拜訪嚴嵩的妹妹誥命夫人或者上級衙門,他一概拒絕。他先到鄉(xiāng)下巡查民情,碰到一個棘手的案件。原來,誥命夫人的兒子程西??瓷狭肃l(xiāng)下女子林秀英,強行搶婚,打死林秀英的哥哥。恰好定國公的副將杜士卿路經此地,行俠仗義,在混戰(zhàn)中程西牛被自己的管家誤殺。誥命夫人率領家丁將劉秀英之父打死,杜士卿幫助劉秀英告狀。唐成為了給林秀英伸冤,不懼嚴嵩的權勢,設計讓誥命夫人承認殺死林秀英的父親,將誥命夫人收監(jiān)。最后加上定國公的努力,嚴嵩一家被查,奸賊受到了懲罰,林秀英得到了伸冤。劉潔還分析了《屠夫狀元》這出戲,劇中講了一個見義勇為的屠夫和認賊作父的書生的故事。自幼父母雙亡的屠夫胡山救了上京趕考的書生黨金龍,黨金龍中了狀元后貪圖榮華富貴,竟然給殺父仇人楊獵做了義子。黨金龍出行時遇上救命恩人胡山,不僅不認而且辱罵鞭打;黨金龍的母親和妹妹失散后找他,他竟然把母親和妹妹推進灞河中。胡山救了母女二人。后來,劇情發(fā)生了變化,胡山因為獻寶有功成了朝廷的西臺御史,在宮廷斗爭中戰(zhàn)勝了奸賊楊獵,把楊獵余黨抓的抓,投河的投河,一網打盡。黨金龍因為助紂為虐,殘害母親,也被胡山投入了灞河。胡山懲治了奸賊之后,與黨金龍的妹妹成婚,花好月圓。這種懲惡揚善,因果報應的故事,深入人心,歷久不衰。劉潔的文章標題是《屠夫狀元:屠夫逆襲狀元,只因為他傷天害理》,深刻地指出了這出戲揭示的生活哲理。其實,現(xiàn)實中也存在這樣的事例,人們總希望看到惡人遭報應,好人得到美好的結局。

        劉潔融貫古今,旁征博引,分析戲劇人物的多面性、復雜性,探討戲劇人物命運處理的多面性和規(guī)律,從而使我們更深入理解傳統(tǒng)戲劇的人物性格塑造,可謂鞭辟入里,一針見血。 《打侄上墳》說的是陳大員外的兒子陳大官在父母雙亡后,被叔父和嬸母撫養(yǎng)至十五歲。在朋友挑唆下對叔父惡言相向,吵鬧分家,從而得到了大部分家產,誰知幾年后卻把家產敗光了。恰逢清明節(jié),陳大官乞討了幾個銅錢給父母上墳,遇見叔父嬸母,經過一番曲折的對話后認叔父嬸母為父母。劉潔分析陳大官的生存狀況,在法律不健全的古代社會,作為弱者的父母雙亡的陳大官,面臨著被叔父拿去家產無以為生的危險,幸運的是陳大官的叔父待他不錯。那么,故事發(fā)展到后來,陳大官的叔父為什么要認陳大官為兒呢?因為他沒有兒子,從他對鄰居張公道有六個兒子時羨慕不已的種種說辭,就可以一窺端倪。陳大官敗光家產后被叔父打了一頓后,其夫人表示對“少娘無父的孩子很心疼”,叔父說:“這樣敗家的子嗣,你給我養(yǎng)上幾個,你再心疼!”很簡單的對話、表情動作,就喚醒了陳大官叔父的父愛情結,這樣的劇情設置就為叔侄關系變?yōu)楦缸雨P系設下了伏筆,做好了故事鋪墊。 《柳毅傳書》說的是書生柳毅去長安趕考,落第歸鄉(xiāng),心情不好,順便去涇陽看望老友。路上遇見一個傷心的牧羊姑娘,原來她是洞庭湖龍女,被丈夫和婆家欺負,寫血書要給父母申訴。柳毅幫助龍女前往千里之外的洞庭湖傳書,獲得了解救。后來,兩人經過各種曲折后終成良緣。劉潔分析,為了一個不相干的人千里傳書值得嗎?放在現(xiàn)在都勉為其難,何況古代交通不發(fā)達路途艱難呢?愛情多種多樣,有個林黛玉、哈姆雷特的愛人,是不是會發(fā)生悲劇就是偽命題了。可見,愛情獨立主導生活,反倒是比較奇怪和脫離實際了。她不禁懷疑,如果一段愛情從憐惜開始,那么這一點愛情是健康的嗎?她進一步分析古代戲劇中關于愛情的復雜性,以及戲劇的巧妙處理。古代社會,男性占據兩性關系之間的絕對上層,決定家族未來的事情還是男性來主導的。龍女貴為公主,柳毅是個窮書生,他們之間要能結成良緣,“那故事一定要在某個階段反轉,哪怕是和社會倫理道德想違背”。比如,《西廂記》里崔鶯鶯的父親是已故宰相,張生只是個秀才,他們之間的愛情一度是“女在上,男在下”,那怎么辦呢?就設計了故事,普救寺亂軍包圍,張生的朋友白馬將軍救急,才使男女地位得到了平衡。 《柳毅傳書》的劇情設置也是煞費心思,才使故事的結局得到了合情合理的解釋。

        傳統(tǒng)戲劇里的故事沖突、情節(jié)設置,在今天的人們看來是存在一定瑕疵的,甚至不符合法理和實際,然而,傳統(tǒng)戲劇在一代又一代的傳播中,經受了歷史考驗,贏得了人們的推崇和接受,這是為什么呢?劉潔從戲劇所處的歷史環(huán)境和觀眾的欣賞心理學出發(fā),從而指出了其中的內在原因。這也說明了為什么看起來存在瑕疵的戲劇情節(jié),能夠在歷史沉淀中依然受到人們的歡迎。比如豫劇《斬秦英》中的故事,頑劣的駙馬之子秦英和伙伴們正在釣魚,正好詹太師的轎子經過,鳴鑼開道嚇走了魚兒,秦英一怒之下?lián)魯勒蔡珟?。詹妃貴為唐太宗的皇妃,立即捉拿秦英問斬,這時秦英的父親秦懷玉正在前線抗敵。秦英之母銀屏公主向唐太宗和詹妃求情,銀屏公主又是哀求又是說理,聲情并茂,打動了詹妃,秦英因而保住了性命并到前線救父立功。劉潔認為這個跌宕起伏的故事結局其實是十分荒唐的,無論從詹妃的地位來說,還是法律方面來看,都不可能放過殺人兇手秦英。但是,人們卻看得津津有味,一點不覺得荒唐。原因何在?劉潔認為,一方面在于詹妃權衡利弊被迫做出選擇,詹太師已經歸西,詹妃在皇宮失去了強有力的后盾,不這么做又能怎樣?另一方面詹太師在戲里是個奸賊,對于普通的老百姓來說,奸賊殘害忠良死不足惜,他們樂意看到這樣的戲劇處理結果。因此從特定的歷史時代以及受眾心理學和傳播學的角度來看,就可以對傳統(tǒng)戲劇故事看似瑕疵的故事設置得到了合理的解釋。

        戲如人生,人生如戲。戲劇是現(xiàn)實生活的反映,歌頌愛情,褒揚善良,貶斥邪惡,除暴安良,其中所折射的人生觀和價值觀,具有跨時代的意義。然而,隨著時代的變化和發(fā)展,人們的道德觀念、倫理觀念、價值觀念會發(fā)生不同程度的變化和傾斜,如何整理和看待傳統(tǒng)戲劇對于此類問題的處理,則需要獨具慧眼,也不能過于牽強。社會發(fā)展到了今天,以當代作者的眼光審視和理解傳統(tǒng)的故事和人物,做出簡單的刪節(jié)和增改,有的是必要的,但也有不必要的,處理不當就會弄巧成拙。劉潔認為那個時候的人“更是一根筋,嫁就嫁了娶就娶了,他們的心理上可能更沒有推脫或者抗拒的念頭,倒是今天的人復雜,替他們操了太多沒必要的心,不過從來都是操心太過,更容易被嫌棄”,由此觀照今天的觀眾心理、創(chuàng)作手法和古代的戲劇故事,對于我們是很有啟發(fā)的,也證明對于傳統(tǒng)戲劇的繼承和改編一定要遵循藝術規(guī)律,從一定程度上考量當時人們的道德價值和行為模式,不要“自作多情”,輕易進行改造和增刪。劉潔在談到戲劇故事清潔的設置中,例舉了許多名劇的人物故事,引經據典,饒有趣味,歸納總結,條理清晰,讓讀者對于戲劇中的故事發(fā)展矛盾沖突有了全新的認識和了解,也填補了相應的知識空白點。她還通過電視電影的表現(xiàn)手法、好萊塢電影劇本的制式程序,以及小說創(chuàng)作中的講故事的方式,作以綜合比較,指出戲劇故事的設置服從于情節(jié)的需要,也遵循觀眾的心理訴求。她認為,所謂現(xiàn)在好萊塢劇本的情節(jié)設置,實際上在古代戲劇中早就有了!

        劉潔通過精心細致的挖掘梳理,使人們了解了傳統(tǒng)戲劇整理改編中鮮為人知的故事。比如,關于《白蛇傳》的改編演出就很有趣,擅長演小旦的荀派,鐘情于劇中青蛇,甚至把戲名改為《青蛇傳》。而田漢搞戲劇改革的時候,甚至刪掉傳統(tǒng)的《白蛇傳》中的《雙蛇斗》的一節(jié),青蛇欲娶白蛇不得而大戰(zhàn),青蛇戰(zhàn)敗后甘愿變?yōu)榘咨叩氖膛?,這種饒有趣味的故事,讓我們一窺《白蛇傳》的前世今生。該書在品味傳統(tǒng)戲劇的同時,普及了許多戲劇知識,使人們在享受文字之美的過程中,豐富了知識儲備。《秦香蓮》的劇目人們耳熟能詳,可是它出自哪里人們就不一定知道了。原來,這個故事出自明代根據元曲整理的《包公案百家公案》里第二十六回《秦氏還魂配世美》,內容和《秦香蓮》差的很多,連英哥、冬妹都換了名字。還有戲劇的術語就很有意思,譬如戲劇的起霸是怎么回事,為什么起霸要抬腿三次;武生穿的長靠有什么講究,由什么構成;頭上戴冠,后背插四面靠旗,厚底靴的厚度,等等。由此談起了京劇名角楊小樓先生每次亮相時腳過腦門,出演《挑滑車》里的高寵都是碰頭彩。僅僅是演員出場的幾步走,一個亮相,就可以看出演員的功底高低,本事大小。

        該書還涉及到戲劇演出的一些掌故。人們都知道蒲松齡是古典名著《聊齋志異》的作者,創(chuàng)作了想象豐富構思奇特的怪異故事,流傳甚廣。同時,他還是一個劇作家,而且還寫了不少俚曲《耍孩兒》《玉娥郎》《粉紅蓮》等,如著名的戲劇《墻頭記》就出自蒲松齡的筆下。在清末戲劇繁盛的年代,戲劇名角的待遇和今天的影視明星不相上下。許多八旗子弟票戲成風,影響所及,甚至連慈禧太后也粉墨登場,飾演過觀音一角。真讓人耳目一新,想不到慈禧竟然對戲劇癡迷到如此程度,這也從側面證明了在文化娛樂活動缺乏的社會,傳統(tǒng)戲劇遍及全社會的傳播基礎。曾經在名角輩出的歲月里,人才濟濟,比如為觀眾熟知的《白蛇傳》故事,京劇四大名旦都曾經出演其中主要角色,梅蘭芳的《金山寺》《斷橋》;尚小云除此外還有《祭塔》;荀慧生演過全本《白蛇傳》,極一時之盛。令人為之叫絕的是,一出戲《十五貫》竟然救活了一個劇種。昆曲具有六百多年的歷史,細膩優(yōu)雅,富麗華美,底蘊深厚,其審美情趣和普通觀眾有很大的距離,因而漸漸被冷落。 1955年,江蘇省文教局對傳統(tǒng)劇本《十五貫》進行了改編,刪去了雜亂無章的枝節(jié),由陳靜編劇,周傳錚、王傳淞等人主演。進京演出時觀眾排隊觀看,爭相傳誦,因此,該戲得以進入中南海演出,受到中央領導重視,要求全國各個劇種都要移植此劇,并稱贊“一出戲救活了一個劇種”。在當今以票房衡量電影之際,誰會想到由徐玉蘭和王文娟主演的越劇電影《紅樓夢》的拷貝發(fā)行量名列前茅,超過了許多故事片,不僅使南方觀眾,也使北方觀眾喜愛上這個劇種。在當今戲劇電影式微之時,傳統(tǒng)戲劇有過曾經的輝煌時期,受到人們的廣泛喜愛。

        劉潔在這本書中,分析了四十余種傳統(tǒng)劇目的故事內容、劇情設置、個性特征,研究了特定時代、人倫道德、社會規(guī)范,總結歸納了戲劇的藝術特征、特殊規(guī)律、觀眾心理,對于我們認識和了解傳統(tǒng)戲劇具有重要意義。傳統(tǒng)戲劇是國粹,也是傳統(tǒng)文化的重要載體,其教化功能是十分強大的,千百年來對于社會發(fā)展具有潛移默化的作用。劉潔認為在沒有網絡、文盲遍地的時代,正是各地的戲劇把仁義禮智信等價值觀念傳達給平民百姓,讓無數(shù)的人知道忠臣良將應該被尊重,白臉奸賊應該受到懲罰。在文化傳播不發(fā)達的時代,戲劇之于倫理觀念、歷史典故、政治理念的傳播,起到了不可估量的作用。戲劇不僅僅是老百姓茶余飯后的娛樂生活的主要部分,更是傳統(tǒng)文化承載的主要方式之一。如果沒有戲劇的話,中國傳統(tǒng)文化的傳播肯定要失色很多。戲劇在中國文化傳播的巨大作用,不容忽視。

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