馮剛

聚焦脫貧攻堅(jiān)榜樣故事的脫貧攻堅(jiān)主題節(jié)目《青春在大地》于近期在湖南衛(wèi)視播出，節(jié)目以“深入生活、扎根人民”為創(chuàng)作導(dǎo)向，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)10個(gè)美麗鄉(xiāng)村，通過“演員鄉(xiāng)村采風(fēng)+舞臺(tái)劇演繹”的形式，展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)一線工作者“有一分熱，發(fā)一分光”的無私奉獻(xiàn)與艱苦奮斗精神。

該節(jié)目由湖南衛(wèi)視楊子揚(yáng)團(tuán)隊(duì)和劉蕾團(tuán)隊(duì)聯(lián)合打造，婁藝瀟、谷智鑫、許亞軍、張雪迎等演員加盟。節(jié)目制片人楊子揚(yáng)、劉蕾在接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)表示，將鄉(xiāng)村采風(fēng)與舞臺(tái)劇形式相結(jié)合，是團(tuán)隊(duì)對脫貧攻堅(jiān)節(jié)目的一次有益嘗試，希望通過二者結(jié)合產(chǎn)生的衍生效果，為觀眾呈現(xiàn)更豐滿、更立體的脫貧攻堅(jiān)一線工作者形象。

復(fù)合式呈現(xiàn)感人事跡

當(dāng)前，我國脫貧攻堅(jiān)工作已接近尾聲，正處于攻堅(jiān)克難、重錘出擊的關(guān)鍵時(shí)刻。今年以來，各電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)推出多檔以脫貧攻堅(jiān)為核心內(nèi)容的節(jié)目，這些節(jié)目多采用紀(jì)錄片、紀(jì)實(shí)節(jié)目的形式，通過訪談、跟蹤拍攝等方式，向觀眾展現(xiàn)扶貧工作者的日常。

在《青春在大地》節(jié)目中，嘉賓隨攝制組一同前往脫貧攻堅(jiān)一線，來到舞臺(tái)劇原型人物工作和生活的環(huán)境，與當(dāng)?shù)乩习傩彰鎸γ娼涣鳎惺苊撠毠?jiān)工作為當(dāng)?shù)貛淼母淖?，了解百姓心中扶貧工作者的形象?/p>

從節(jié)目呈現(xiàn)上看，《青春在大地》通過三種方式刻畫扶貧一線工作者的形象。首先，演員下鄉(xiāng)采風(fēng)環(huán)節(jié)，通過與當(dāng)?shù)乩习傩盏臏贤ǎ蠢粘鲆粋€(gè)初步的人物輪廓;其次，通過舞臺(tái)劇這種藝術(shù)化的表演形式，對人物進(jìn)行更為具象化的展示;最后的訪談環(huán)節(jié)，青春演繹者與原型人物驚喜見面，帶給彼此雙向感動(dòng)，進(jìn)一步豐富人物形象。

此外，團(tuán)隊(duì)還會(huì)根據(jù)節(jié)目內(nèi)容隨時(shí)調(diào)整形式，以獲得更加多元、立體的人物呈現(xiàn)。比如，在采訪過程中引入觀察視角，增加節(jié)目紀(jì)實(shí)性;演播室視角引導(dǎo)演員和觀眾總結(jié)、勾畫人物形象，讓觀眾對扶貧人物有更深的了解。

楊子揚(yáng)表示，“一檔講述扶貧人物和扶貧故事的節(jié)目，融入三種不同電視呈現(xiàn)方式，一層層地抽絲剝繭，這在同類節(jié)目中并不多見。節(jié)目組希望通過這種頗具挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作形式，賦予脫貧攻堅(jiān)主題節(jié)目更多的可看性和社會(huì)價(jià)值?！?/p>

劉蕾介紹稱，節(jié)目形式的確定過程非常燒腦。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過多方論證和梳理后，最終尋找到“鄉(xiāng)村采風(fēng)和舞臺(tái)劇表演”這個(gè)演員和扶貧人物原型之間的邏輯連接點(diǎn)，進(jìn)而形成比較新鮮的混搭效果。通過還原、演繹扶貧人物的高光時(shí)刻，以點(diǎn)帶面地展現(xiàn)當(dāng)?shù)胤鲐毘尚А?/p>

實(shí)地采風(fēng) 走進(jìn)扶貧一線

與常規(guī)舞臺(tái)劇演員圍讀劇本，揣摩角色不同，《青春在大地》的嘉賓需要前往鄉(xiāng)村實(shí)地采風(fēng)，親身感受扶貧人物為鄉(xiāng)村帶來的巨大變化，了解扶貧人物、挖掘扶貧故事、展現(xiàn)扶貧成果。

無論是“講述”湖南省永州市江永縣蘭溪瑤族鄉(xiāng)勾藍(lán)瑤村原扶貧工作隊(duì)隊(duì)長江曉軍的文旅扶貧故事，還是還原山西省晉城市陵川縣附城鎮(zhèn)臺(tái)北村95后第一書記郭子涵和她的父親郭建平接力扶貧的故事，演員們都是沿著主人公曾經(jīng)的足跡，收集素材，進(jìn)而解鎖一個(gè)個(gè)鮮活的扶貧工作者形象。

楊子揚(yáng)介紹，在舞臺(tái)表演結(jié)束前，演員都不會(huì)和原型人物見面，他們一直以個(gè)人視角，從老百姓口中探索扶貧工作者的故事，感受鄉(xiāng)村的變化。采風(fēng)的過程也是演員不斷加強(qiáng)自身對人物理解的過程。舞臺(tái)表演結(jié)束后，演員和原型人物見面，形成“走近他、演繹他、面對他”的閉環(huán)?！耙呀?jīng)錄制結(jié)束的節(jié)目中，演員幾乎都將原型視為榜樣，雙方相見時(shí)都特別感動(dòng)?！?/p>

劉蕾表示，節(jié)目組竭力避免演員拿到劇本便開始自我揣摩，隨之登臺(tái)表演的情況出現(xiàn)。作為節(jié)目的重要組成部分之一，下鄉(xiāng)采風(fēng)對演員塑造人物非常重要?！安娠L(fēng)是很基礎(chǔ)的工作，如果演員沒有實(shí)地感受人物的生活和工作狀態(tài)，就無法走入人物的內(nèi)心?！辈娠L(fēng)結(jié)束后，演員對扶貧工作有了一定的了解，和原型人物之間也產(chǎn)生了情感關(guān)聯(lián)。因此在見到原型人物時(shí)，他們會(huì)分外驚喜和激動(dòng)。劉蕾認(rèn)為，這是演員真正被觸動(dòng)后的表現(xiàn)。而演員和原型人物之間的這種情感勾連，也讓節(jié)目中展現(xiàn)的扶貧人物，充滿煙火氣和人情味。

探索與創(chuàng)新

2020年是全面建成小康社會(huì)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之年，是全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)收官之年。值此重要?dú)v史時(shí)刻，廣電媒體充分發(fā)揮主流輿論陣地作用，為脫貧攻堅(jiān)最后一公里營造良好輿論環(huán)境和社會(huì)氛圍，以新聞紀(jì)實(shí)節(jié)目、紀(jì)錄片、綜藝、電視劇等多種形式，全方位多角度呈現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)歷程，展現(xiàn)扶貧成效。

作為脫貧攻堅(jiān)主題節(jié)目的創(chuàng)作者，楊子揚(yáng)表示，創(chuàng)作《青春在大地》的目的，是希望用創(chuàng)新的形式展現(xiàn)新時(shí)代青年扶貧工作者的灼灼青春，講述他們的扶貧故事，向觀眾傳遞信心和力量;也希望通過青年榜樣的力量，感染、帶動(dòng)年輕人，讓更多年輕人看到，在他們未曾踏足過的地方，有這樣一群同齡人，正揮灑著自己的青春、熱血，讓貧困鄉(xiāng)村舊貌換新顏。

劉蕾認(rèn)為，脫貧攻堅(jiān)主題節(jié)目仍有很大的創(chuàng)新空間，“但具體的創(chuàng)新形式，需要根據(jù)創(chuàng)作氛圍和社會(huì)環(huán)境需求而定?！?/p>