楊劍龍

摘要：王宏圖的第四部長篇小說《迷陽》揭示出都市人在物欲追求中的精神困境，通過對于欲望追逐的描寫，突出其對都市人精神困境的呈現(xiàn)和思考。小說刻畫了充滿“多余人”色彩的主人公季希翔，他如同哈姆雷特、羅亭，善良、敏感卻又軟弱、猶疑，成為中國當(dāng)代文壇“多余人”的典型。小說在敘述與文體方面作了新探索，延續(xù)了語言華美富麗的巴洛克式風(fēng)格。《迷陽》的創(chuàng)作總體上是成功的，但對于關(guān)鍵性人物唇櫻的刻畫不夠豐滿立體。王宏圖小說創(chuàng)作已形成軟弱猶疑主人公性格刻畫、男女之間欲望的追逐和爭斗的模式。

關(guān)鍵詞：王宏圖;《迷陽》;精神困境;欲望追逐;語言風(fēng)格

在當(dāng)代學(xué)者中，王宏圖是一位比較沉靜內(nèi)斂的學(xué)者，他不善于夸夸其談，卻瞇著一雙郁達夫式的有些憤世嫉俗的小眼睛，觀望著都市中的蕓蕓眾生;他不會與人爭執(zhí)不休，卻有著陀思妥耶夫斯基安靜沉思的表情，內(nèi)心卻常常涌動著文學(xué)激情。王宏圖在繁忙的教學(xué)與緊張的學(xué)術(shù)研究過程中，孜孜不倦地進行著小說創(chuàng)作，就如同他的那部學(xué)術(shù)著作的篇名《都市敘事與欲望書寫》，他的小說創(chuàng)作始終關(guān)注著都市敘事與欲望書寫，倘若說當(dāng)代文學(xué)有都市文學(xué)作家，王宏圖必定應(yīng)該被列入其中。除了中短篇小說集《玫瑰婚典》《憂郁的星期天》①外，王宏圖鐘情于長篇小說創(chuàng)作，先后出版了《Sweetheart，誰敲錯了門？》《風(fēng)華正茂》《別了，日爾曼尼亞》②。都市，成為王宏圖長篇小說創(chuàng)作的主要背景;欲望，成為王宏圖長篇小說創(chuàng)作的敘事動力。王宏圖好像有些憂郁，如同猶豫彷徨的哈姆雷特;王宏圖好像有些孤寂，如同漂泊苦痛的羅亭。他表面的靜默中有激越，他淡淡的微笑里有沉思。王宏圖把文學(xué)創(chuàng)作看作自我的心理療治和創(chuàng)造美的沖動，雖然他的作品中大多寫都市人的欲望追逐與精神困境，但是他明確指出“愛在這個世界上是最大的稀缺品”③。2018年4月，北京出版集團公司、北京十月文藝出版社出版了王宏圖的第四部長篇小說《迷陽》，讓我聯(lián)想到郁達夫的小說《迷羊》，對都市人的欲望追逐與心靈迷惘的敘寫如出一轍。

一? 都市人的精神困境

王宏圖的長篇小說《迷陽》結(jié)尾處標(biāo)明“2012年5月4日至2016年6月26日”，說明這部小說創(chuàng)作經(jīng)歷了整整四年。2015年，王宏圖在與友人張生談?wù)撟约旱男≌f創(chuàng)作時說：“我正在寫一部新的長篇，主題還是當(dāng)今都市人的精神困境與欲望追逐，在藝術(shù)手法上也會多一些探索和開拓?！雹芡鹾陥D提到的這部新的長篇，正是長篇小說《迷陽》。雖然王宏圖認為“愛在這個世界上是最大的稀缺品”，他卻并不津津樂道于對“愛”的描繪，而常常描繪人物追求“愛”而不得的精神困境，尤其描述人物在都市境遇中的爭斗、磨難、坎坷與失落。

王宏圖在談及他的創(chuàng)作時曾經(jīng)說：“我們不是生活在伊甸園中，不是生活在游樂場里，我們之所以不幸福在很大程度上緣于我們自身。我們像饞嘴的孩童，貪婪地攫取著金錢、權(quán)勢，最大限度地沉浸于情欲的滿足中。我們什么都要，什么都不放過。盡管人們不時標(biāo)榜讓世界充滿愛，但愛在這個世界上是最大的稀缺品。由于沒有愛，我們互相算計、利用，乃至背叛，事后還用冠冕堂皇的借口來遮掩自己的丑惡?！雹菀虼耍鹾陥D在他的小說中常常描述那種缺乏愛的“互相算計、利用，乃至背叛”的種種作為和劣跡，這構(gòu)成了他筆下都市人的精神困境?！禨weetheart，誰敲錯了門？》描述因家庭財產(chǎn)糾紛導(dǎo)致的親情旁落，《風(fēng)華正茂》演繹主人公在性與愛之間掙扎的人生，《別了，日爾曼尼亞》展現(xiàn)父子面對物質(zhì)與情感的誘惑精神的迷惘和虛無。王宏圖以一雙冷冷的眼睛觀望著大千世界，尤其用其解剖刀般的筆，探入人物的心靈深處，他冷酷無情地袒現(xiàn)都市人的精神困境。在《迷陽》中，人物都處于精神困境之中。父親季云林在云南投資金三角游樂場和高爾夫球場，因沒有通過環(huán)保評審而功虧一簣，融貸好幾億資金化為烏有，他準(zhǔn)備開發(fā)金河灣住宅項目重整旗鼓。這個昔日資本家的公子，與國畫家的閨秀、美院教師的妻子蓓蘭氣質(zhì)性格截然不同，他們倆處于長年累月冷淡、不甚和諧的關(guān)系中，他過著拈花惹草的放蕩歲月。妻子患胰腺癌去世后，季云林看上了為他家重新裝修的年青女設(shè)計師唇櫻，他期望與唇櫻結(jié)婚，唇櫻卻總是若即若離半推半就，他總是處于期待與說服之中。雖然最后他與唇櫻領(lǐng)了結(jié)婚證，他卻也患上癌癥坐上輪椅病入膏肓了。

小說的主角季希翔在國外留學(xué)，在佛洛倫薩時，妻子琳姍跟學(xué)漢學(xué)的卡薩諾瓦私奔了，兩個月后琳姍居然與他分手后回來了，從此夫妻倆雖然在一個屋檐下生活，卻實行“戶內(nèi)分居”形同陌路。獲得博士學(xué)位的季希翔回國后，在大學(xué)任教，卻因為在全校學(xué)術(shù)報告會上批評學(xué)校官僚氣息、教師犬儒作風(fēng)，并因?qū)W生打小報告說他從學(xué)理上為分裂國家正名，季希翔憤而辭職，策劃并參與“逍遙游天下”叢書的寫作。季希翔希望與唇櫻結(jié)合，甚至提出與唇櫻私奔，卻始終沒有得到唇櫻的認可。他將曾經(jīng)一同留學(xué)的周子熙作為替代品，卻始終處于精神恍惚與彷徨的境地。小說中季希翔的姐姐曉菁在父親的公司任職，頤指氣使的她始終反對父親與唇櫻的結(jié)合，她甚至當(dāng)面讓父親寫下遺囑，確認父親的遺產(chǎn)給兒女的份額。小說中的第三代川樂也處于精神困境之中，母親曉菁盯著要求他好好讀書，將來出國深造出人頭地，并讓他參加全市中學(xué)生英語競賽，他卻始終不愿意遵循母親的安排，他逃離考場，甚至逃學(xué)，與人進入娛樂場所、抽煙喝酒，參與打麻將賭博，川樂成了家庭的叛逆者。

王宏圖從小生活在上海，他對上海這個現(xiàn)代都市有著深刻的反省意識和批判色彩。他說：“上海在本性上而言是一座粗鄙的城市，市民階層的目光局限在唾手可得的物質(zhì)利益上，因而缺乏精神上的大氣和冒險精神，也缺乏價值追求的執(zhí)著與韌性。”“在我心目中，上海像一個欲望助燃器，不停地引爆人們內(nèi)心深藏的各種欲念，但它又像一個邪惡而妖媚的女子，并不給對方滿足，而是不停地逗引著人們，將他們一步步引入深淵?！雹尥鹾陥D細致地描繪了上海這個物欲化的都市，讓都市人在物欲的追逐中“一步步引入深淵”，揭示出都市人在物欲追求中的精神困境。

二? 都市人的欲望追逐

王宏圖在談到小說創(chuàng)作時，將性看作人類生活的重要內(nèi)容，他甚至說：“我覺得在性愛領(lǐng)域，一個人的真實面貌往往能夠得到完整的體現(xiàn)。在其他場合，人們盡可以戴上面具，可以盡情掩飾，但在性愛這一層面，面具常常變得無效，或顯得滑稽可笑?！雹咭虼耍谛≌f創(chuàng)作中，王宏圖孜孜于性愛的描寫，他努力將都市人的欲望追逐作為小說的主要情節(jié)進行描述，甚至有些津津樂道地展開性欲場面的細膩描繪，袒露都市人對于欲望的瘋狂追逐，以及在欲望難以滿足時的想象與期盼?！禨weetheart，誰敲錯了門？》中的男主人公艾珉留學(xué)歸來后，陷入了四個女性的欲望包圍?！讹L(fēng)華正茂》中的主人公劉廣鑒穿行于大學(xué)與社會之間，他在性與愛之間苦苦掙扎?！秳e了，日耳曼尼亞》以從上海赴德國留學(xué)的錢重華的情感經(jīng)歷為主，在兩代人的欲望追逐中，寫出了物欲化社會中人性的蛻變。欲望書寫已成為王宏圖小說創(chuàng)作的重要內(nèi)容，從而也在欲望追逐中呈現(xiàn)都市人的心理心態(tài)和精神困境。

在長篇小說《迷陽》中，季云林與季希翔父子之間的矛盾沖突主要糾纏于女設(shè)計師唇櫻，欲望的追逐就成為小說主要的敘事動力，這也是王宏圖這部小說在德國北部漢堡大學(xué)孔子學(xué)院最初構(gòu)想的核心故事。王宏圖在回憶最初構(gòu)思時說：“我至今記得，一個幽暗的夜晚，臨睡前腦海中鬼使神差地浮現(xiàn)出一幕場景——一個攥著大把金錢、衰老的父親，一個富有叛逆性情、無所事事、在都市里閑逛的兒子，中間站立著美艷的女人，于是一幕幕沖突由此生發(fā)：父子間的沖突本是文學(xué)世代書寫的永恒主題，加上兩人為了一個女人爭風(fēng)吃醋，為原本劍拔弩張的對峙局面平添了一把干柴烈火?！雹嘈≌f在描述季云林與妻子性格不合及妻子過世之后，津津描繪季云林對于唇櫻的追慕和追逐，在缺乏美感的場景中，凸顯出他們各自不同的追逐和內(nèi)心世界。

作為小說的第一主人公，季希翔是作家著力精心刻畫的人物，尤其在其欲望的追逐方面頗費心機。季希翔與出軌后回家的妻子琳姍形同陌路，他與女設(shè)計師唇櫻一見鐘情，他與周子熙交往，卻將她視作情感的替代品、欲望的宣泄物，精神陷入困境的季希翔去了紅磨坊夜總會，卻沒有能夠解除欲望，他還去了理發(fā)鋪嫖妓卻被抓。小說描繪了季希翔嫖妓力不從心的場景。季希翔如同郁達夫筆下的沉淪者，在心態(tài)失衡中無法排遣，他走進了理發(fā)屋，希望以性欲的宣泄排遣內(nèi)心的郁積。小說還描繪季希翔與唇櫻開房約會的場景。季希翔與唇櫻約會，季云林總是用電話遙控著唇櫻，這讓季希翔十分不悅，他希望唇櫻別與父親結(jié)婚，在沒有得到滿意的回答時，季希翔在憤怒中居然扼住了唇櫻的喉嚨。

在小說中，欲望書寫成為王宏圖的關(guān)注點，他甚至寫弱智的季云亭與女仆麗麗的性關(guān)系，他甚至寫中學(xué)生川樂逃學(xué)進了娛樂場所，妓女佳婧讓他成為男人，卻在警察掃黃中被抓進派出所。有學(xué)者在談到王宏圖的小說創(chuàng)作時指出：“王宏圖不是高高在上地批判‘欲望，相反他是沉入‘欲望深淵，和‘欲望作各種各樣的理性和感性的對話，并在對話的基礎(chǔ)上展示自己的結(jié)論?！雹嵩谕鹾陥D的創(chuàng)作中，欲望的追逐是其作品的重要情節(jié)，也許由于他對于《金瓶梅》的偏好，或許由于他對于DH·勞倫斯《查泰來夫人的情人》的喜愛，抑或他受英國作家阿瑟·黑利暢銷書的影響，王宏圖鐘情于都市人的欲望描寫，他通過對欲望追逐的描寫，凸出對都市人精神困境的呈現(xiàn)和思考。

三? 哈姆雷特與羅亭

長年從事比較文學(xué)教學(xué)與研究的王宏圖教授，對于外國作家作品有著十分深入的研讀，有學(xué)者關(guān)注到王宏圖小說中的主人公性格的共性：“都是家庭富裕，有著強勢的父母，性格上善良、敏感卻又軟弱、猶疑，彷徨于人生道路，缺少行動力。而女性人物又常常不滿于當(dāng)前安穩(wěn)的現(xiàn)狀，多情，沖動，敢愛敢恨?！蓖鹾陥D回應(yīng)道：“這與我個人生活經(jīng)歷密切相關(guān)。那些男性主人公身上或多或少都有我個人性情或生活的投影，像前面說到的，都帶有哈姆雷特的色彩。而我接觸到的女性很多滿懷激情，不安現(xiàn)狀，它們結(jié)合在一起，便構(gòu)成我小說中人物這一特征?！雹馔鹾陥D曾經(jīng)還談及郁達夫小說中的零余者像屠格涅夫筆下的羅亭：“郁達夫受屠格涅夫的影響很深，在他對自然景色的精彩描繪中我們便很容易發(fā)現(xiàn)屠格涅夫的影子，但多余人的形象，例如屠格涅夫筆下的羅亭，與郁達夫小說中的‘弱的自我還是有著很多區(qū)別。羅亭在實際行動時猶豫不決，但在宣傳他信奉的思想觀念時卻熱情洋溢，極富感染力?！顿F族之家》中的男主人公，由于自己的軟弱，被無賴的妻子蒙騙了，喪失了追求新的幸福的機遇，但是他不像郁達夫筆下的人物，陷入那種無節(jié)制的自我宣泄——這種宣泄會不可避免地引起別人的厭惡。”11雖然王宏圖在這里比較了郁達夫的零余者與屠格涅夫羅亭的不同，但是他們都有“弱的自我”的特性是肯定的，哈姆雷特在“生存還是毀滅”的哲理思考中，呈現(xiàn)出猶疑彷徨的性格;羅亭這位“語言的巨人，行動的矮子”，胸懷理想?yún)s顧慮重重，急流勇退。

在小說《迷陽》中，季希翔顯然具有哈姆雷特與羅亭的色彩，這位生活條件優(yōu)裕的富家子弟，在意大利留學(xué)攻讀博士學(xué)位，做但丁研究的學(xué)位論文。季希翔雖然有理想有追求，但是他始終猶疑彷徨，稍有阻礙和磨難，他便急流勇退一蹶不振。季希翔這種哈姆雷特、羅亭式的性格，呈現(xiàn)在其事業(yè)的追求上。季希翔留學(xué)回國后，在大學(xué)任教，卻在一次全校學(xué)術(shù)報告會上，抨擊浮淺虛夸的學(xué)風(fēng)、學(xué)校管理層的官僚習(xí)氣，甚至批評“無權(quán)無勢的教師則是十足的犬儒作風(fēng)，和太監(jiān)差不了多少，兩袖清風(fēng)一臉猥瑣，心甘情愿地做奴才而不自知”。季希翔在課堂上談?wù)搰c國的紛爭，被學(xué)生打小報告說他從學(xué)理上為分裂國家正名，被校方要求他做出深刻檢查。季希翔憤而辭職，“隨之埋葬的還有致力打造全球公民社會的理想”。季希翔這個原本有才華有理想的中年學(xué)者，在遭遇挫折后喪失了理想，成為一個得過且過的混世者，“沒尋覓到無拘無束的自由，反而沉陷到令人窒息的無聊之中”。

季希翔這種哈姆雷特、羅亭式的性格，呈現(xiàn)在其與女性的交往中。季希翔在弗洛倫薩時，妻子琳姍跟學(xué)漢學(xué)的卡薩諾瓦私奔了，兩個月后琳姍又回來了，季希翔與琳姍雖然生活在一個屋檐下，卻形同陌路互不相關(guān)。季希翔雖然偶然還會因琳姍的美色而有所反應(yīng)，但是他都十分冷靜地壓抑了自己的欲望。季希翔對唇櫻一見鐘情，始終苦苦追求著唇櫻，唇櫻卻牢牢拽住了季希翔的父親季云林。季希翔渴望與唇櫻一起私奔，離開這個他厭惡的父親、他厭惡的家庭，他甚至在絕望中扼住了唇櫻的喉嚨，他只能眼睜睜地看著唇櫻與父親領(lǐng)了結(jié)婚證。季希翔在華人畫家晚宴上認識周子熙，他們加深了交往，卻遭到周子熙母親的反對，他與嬌小的周子熙分手了。后來在“逍遙游天下”叢書首次編委會上，季希翔又遇到了假期回上海任旅游雜志實習(xí)記者的周子熙，他們舊情復(fù)燃，甚至與周子熙同游云南，過著蜜月一般的日子，但是季希翔始終將周子熙視為情感的替代品，他甚至在與周子熙親熱時，心中仍然牽掛著唇櫻。

季希翔這種哈姆雷特、羅亭式的性格，呈現(xiàn)在其與父親的關(guān)系中。出生于資產(chǎn)階級家庭的季云林在改革開放后建起了一個商業(yè)王國，在季希翔眼中父親代表著權(quán)力和財富，“是一個高高在上的人物，一個近乎神靈的人物”，他在父親的庇蔭下過著無憂無慮的生活。他不滿父親在母親去世不久走馬燈似地更換女人，他憤懣于父親對于他的專業(yè)選擇、工作選擇和婚姻的干涉，但是他總默默地遵循父親的安排。他與父親同時愛上了女設(shè)計師唇櫻，他憤怒于父親對他一切的掌控，他甚至在給父親的電子信中咒罵父親“老混蛋，老色鬼，老不要臉的”，但是他始終沒有把這封信發(fā)出去，季希翔有“弒父”的心，卻沒有“弒父”的膽。王宏圖談到小說創(chuàng)作時說：“雖然我知道寫虛構(gòu)性的作品作者應(yīng)該與人物（尤其是主要人物）保持一定的距離，但時間長了，自己的氣息不知不覺地滲入其間，直到最后，發(fā)現(xiàn)男主人公艾珉有的地方和自己是如此相像，抹都抹不掉。”12王宏圖將自我的性格氣質(zhì)滲入其小說人物中，《Sweetheart，誰敲錯了門？》中的艾珉、《風(fēng)華正茂》中的劉廣鑒、《別了，日爾曼尼亞》中的錢重華，都如同《迷陽》中的季希翔一樣，具有流浪者、混世者的共性。

在小說中，季希翔身上充滿著“多余人”的色彩，如同哈姆雷特、羅亭，善良、敏感卻又軟弱、猶疑，無論在事業(yè)的追求上，還是在與女性的交往中，抑或在與父親的關(guān)系中，都可以見到季希翔性格的復(fù)雜性和豐富性，季希翔成為中國當(dāng)代文壇“多余人”的典型。

王宏圖在小說《迷陽》中，還刻畫了諸多有個性的人物：荒淫無度剛愎自用的季云林，潑辣倔強敢說敢為的季曉菁，唯唯諾諾逆來順受的童維超，一意孤行隨遇而安的琳姍，聰慧灑脫我行我素的周子熙，美艷妖嬈精明狡黠的唇櫻，等等。

四? 巴洛克與深谷霓虹

王宏圖在談到小說《迷陽》的創(chuàng)作時說：“和前幾部小說稍有不同的是，我在《迷陽》中有意識地進行了文體試驗，除正常的敘述和描寫之外，還插入了主人公季希翔的日記和手記（展示意識的流動與感想），與對其他人物的敘述交錯穿插，藉此增強文本的層次和文體的多樣性?！?3在小說中，王宏圖將全知的第三人稱敘述，與第一人稱的日記與手記結(jié)合起來，將故事情節(jié)的敘述，與人物心理的袒露結(jié)合起來，將名人名言的引用，與譫言妄語的吐露結(jié)合起來，使作品的敘述與文體有了新的探索。

王宏圖小說創(chuàng)作在語言運用方面，構(gòu)成了他的歐化特色。王宏圖曾說：“我喜歡華美的風(fēng)格，因而在文字上添加了許多濃艷的色調(diào)，它們和一些不乏刺激性的場面結(jié)合在一起，釀成了‘巴洛克式的文風(fēng)：華美，堂麗，奇崛?！?4起源于16世紀(jì)末17世紀(jì)初、流行于18世紀(jì)中葉的巴洛克藝術(shù)是一種復(fù)雜、奢侈與浮夸的藝術(shù)，多表現(xiàn)奢華夸張豪華的風(fēng)格，追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等。王宏圖有一部學(xué)術(shù)論集的書名為《深谷中的霓虹》，在《上海的都市風(fēng)景線》一文中，王宏圖寫道：“在上海這樣的都市中，性、摩登、速度、節(jié)奏、變化成了人們追逐的神祗。彌漫在咖啡館、舞廳、飯店、電影院、跑馬場中那燦爛的色彩、喧鬧的聲響、跳動搖曳的情焰、撩撥意味十足的肉欲，成了上海這個東方魔都特有的標(biāo)記?！?5王宏圖將都市上海的風(fēng)景線視為“深谷中的霓虹”，在他的小說創(chuàng)作中就以其濃艷華麗的語言描繪深谷霓虹。也許由于受到外國文學(xué)的影響，也許由于傾慕于新感覺派文學(xué)的風(fēng)格，王宏圖小說的語言更多歐化的韻味，濃艷如茲巴洛的油畫，絢爛，嬌艷，華麗，細膩，張狂如梵高的繪畫，張揚，激越，激情，奔涌。王宏圖小說的語言沒有古箏的沉郁委婉，沒有民樂的素樸淡雅，沒有爵士樂的粗狂樸野，卻有布魯斯的華美憂怨。

在《迷陽》中，王宏圖常常以汪洋恣肆濃艷綿密的語言，描繪都市景象城市風(fēng)光，在洋溢的激情和飛濺的語象中呈現(xiàn)出魔都的獨特場景：“越過寬闊幽暗的黃浦江，出租車在迂曲盤旋的引橋上七轉(zhuǎn)八彎，最終駛下閘道，融入了前方整片寂寥的街區(qū)。臨近午夜時分，空無一人的十字路口，紅綠燈在萬人酣睡的深谷中詭異地撲閃騰跳。四周圍高低錯落的院墻后方，散綴著迷宮般的老式弄堂院落。茂密豐饒的綠枝翠葉一簇簇一叢叢地披垂下來，噴吐出大團溫潤柔濕的氣息，呵護著一扇扇滯重的烏漆大門，雕花的石頭門框，生銹的銅質(zhì)門環(huán)，坡形屋頂下的老虎窗，挑出的陽臺——那些與通衢大道迥然不同的景致、風(fēng)采與氣象。”這一段描繪午夜上海的場景，由高到低，由遠及近，由宏觀到微觀，語言的細膩綿密，視角的騰挪轉(zhuǎn)換，情緒的汪洋揮灑，使其筆下的夜上海如一幅色彩濃艷的油畫，突出了主人公離別上海三個月返回故鄉(xiāng)的激情與抑郁。

李敬澤在評說王宏圖小說的語言時說：“他的語言初看似覺繁復(fù)，卻有一種裹挾沉陷的力量，像一把鉆子，小心翼翼，又執(zhí)著堅韌。那種窮形盡相的沖動、困惑乃至痛楚讓人怦然心動。由此活現(xiàn)了當(dāng)代人在婚姻與愛情之間躑躅、迷茫的真實狀態(tài)：一座永恒的‘圍城?！?6在《迷陽》中，王宏圖常常以繁復(fù)堅韌的語言，十分細致深入地描寫人物的內(nèi)心波瀾，突出人物在心理矛盾困惑痛楚追求中的復(fù)雜性。小說描寫主人公季希翔與唇櫻去創(chuàng)意園區(qū)約會，他們倆走進外圓內(nèi)方的混凝土主樓：“步換景移，小資情調(diào)十足的餐廳、咖啡館、服飾鋪點綴其間，頂樓還開了一個圓形劇場。遠近高低眾多細碎的元素拼合成了不同的景觀，參差錯落地散布在各處。它酷似我內(nèi)心迂曲幽密的情感曲線。恍然間，埋藏在肉體深處的火星跳蕩著，燃燒起來，奔馳出來，催生出一曲哀婉動人的旋律，在半空回蕩。我只想親吻她，親吻她的嘴唇、頭發(fā)，親吻她裸露的身體。生命的饑渴折磨著我，像一條湍急的河流，在峻急的崖巖間奔流滾涌，泛起肥厚的泡沫?！睆木扒腥耄M景而移情，在比擬中細致描繪內(nèi)心的情感曲線，描繪季希翔對于唇櫻熾熱的情感，以及呈現(xiàn)其欲望的奔涌和情感的宣泄。以火星的跳蕩燃燒、旋律的哀婉回蕩、河流的奔流滾涌，象征性地袒露人物內(nèi)心涌動的激情和肉欲的渴求。作家李洱在談及王宏圖小說的語言風(fēng)格時說：“王宏圖是滬上少有的善于描畫人類非理性狀態(tài)的小說家，他的語言有一種本質(zhì)的力量：針對情緒、針對一時的沖動、針對恍惚、針對莫名的纏繞和困頓，向著人物自己也沒有清醒意識到的內(nèi)里突進。讀他的小說，我們注定要跟著人物晃悠，在恍惚和疲憊中感受一個人的‘內(nèi)心的艱難和困頓?！?7這種向人物內(nèi)心突進的細膩描繪，已經(jīng)成為王宏圖小說語言的特色。

王宏圖在談到長篇小說《迷陽》時說：“其實，不用多糾結(jié)，寫作是我內(nèi)在的需求，是一己感性世界的投射。我甚至覺得，只有在虛構(gòu)性的文本中，我對大千世界的種種體悟才找到了一個合適的框架，得以寄身其間?！?8文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)成為學(xué)者王宏圖生命中之需求，他將其在大千世界中的體悟用小說的形式表達出來，宣泄出來。小說《迷陽》在描寫都市人的精神困境和欲望追逐中，其實也是王宏圖的某種精神寄托和人生思索。長篇小說《迷陽》的創(chuàng)作總體上是成功的，但是小說對于關(guān)鍵人物唇櫻的刻畫，顯然不夠豐滿不夠立體，影響了父子之間的矛盾呈現(xiàn)和對于唇櫻的執(zhí)著追求的可信度。王宏圖在長篇小說創(chuàng)作中對于善良、敏感、軟弱、猶疑主人公性格的刻畫，對于男女之間欲望的追逐和爭斗，已經(jīng)形成其小說創(chuàng)作的某種模式，在今后的創(chuàng)作中，如何突破自我有所創(chuàng)造和創(chuàng)新，這是需要王宏圖先生斟酌和思考的。

注釋：

①王宏圖：《玫瑰婚典》，花山文藝出版社2001年版;王宏圖：《憂郁的星期天》，上海人民出版社2015年版。

②王宏圖：《Sweetheart，誰敲錯了門？》，東方出版中心2006年版;王宏圖：《風(fēng)華正茂》，上海文藝出版社2009年版;王宏圖：《別了，日爾曼尼亞》，上海文藝出版社2014年版。

③⑤朱自奮：《王宏圖：愛是世上最大的稀缺品》，《文匯讀書周報》2014年6月9日。

④⑥⑦⑩王宏圖、張生：《小說，正是我不安寧的內(nèi)心世界的投射》，《作家》2015年第7期。

⑧1318王宏圖：《王宏圖談〈迷陽〉：和時間在大街小巷漫游，感受都市生活粗糲激烈的脈動》，文匯網(wǎng)，2018年7月17日。

⑨葛紅兵：《玫瑰色的顫栗——王宏圖論》，《南方文壇》2002年第5期。

11王宏圖、劉志榮：《弱的自我：從郁達夫說起》，見李杭春、陳建新、陳力君主編《中外郁達夫研究文選》（下冊），浙江大學(xué)出版社2006年版，第434頁。

1214王宏圖：《暗夜里的狂想·代后記》，見王宏圖《Sweetheart，誰敲錯了門》，東方出版中心2006年版，第302頁，第301頁。

15王宏圖：《上海的都市風(fēng)景線》，見王宏圖《深谷中的霓虹》，花山文藝出版社2002年版，第6頁。

16見王宏圖《憂郁的星期天》封底，上海人民出版社2015年版。

17見王宏圖《Sweetheart，誰敲錯了門？》封底，東方出版中心2006年版。

（作者單位：上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院。本文系上海高校高峰學(xué)科建設(shè)計劃資助“中國語言文學(xué)”階段性成果;國家社科基金重大項目“中國現(xiàn)代文學(xué)圖像文獻整理與研究”階段性成果，項目編號：16ZDA188;上海市哲學(xué)社會科學(xué)項目“上海都市嬗變與海派作家論階段性成果，項目編號：2014BWY007）

責(zé)任編輯：蔣林欣