李清霞

張炯是我國(guó)著名的文藝?yán)碚摷摇⑽乃囋u(píng)論家與文學(xué)史家，幾十年致力于文學(xué)研究，著作等身。在中華人民共和國(guó)成立70周年之際，《中國(guó)作家》2019年第9、10期發(fā)表了他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《巨變：1949》。筆者曾跟張炯做過(guò)口述歷史，深知這是他多年的心愿。2013年他開(kāi)始構(gòu)思和創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，歷時(shí)六載，五易其稿，如今這部作品終于問(wèn)世。

這部長(zhǎng)篇小說(shuō)以史詩(shī)式的宏闊視野，記述了1949年中國(guó)人民解放軍挺進(jìn)福建一帶，在中共地下組織和當(dāng)?shù)厝嗣裎溲b配合下解放福州、廈門等八閩大地的故事。它展現(xiàn)了黎明前革命力量與反動(dòng)力量的殊死搏斗，再現(xiàn)了巨變中城鄉(xiāng)各階層人民的歷史生活場(chǎng)景，塑造了一批為國(guó)家富強(qiáng)、民族復(fù)興而英勇奮斗的共產(chǎn)黨人和革命先烈的形象。小說(shuō)通過(guò)幾個(gè)家族的歷史糾葛和現(xiàn)實(shí)沖突，深刻反映了舊社會(huì)崩潰、新中國(guó)到來(lái)的必然過(guò)程。小說(shuō)構(gòu)思宏偉，結(jié)構(gòu)疏密有致，敘事跌宕起伏，有貫穿始終的主線和波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；有廣闊的社會(huì)場(chǎng)景和驚心動(dòng)魄的諜戰(zhàn)情節(jié)；有純真美好的愛(ài)情和扯不斷的親情；還有底層人民的不幸與奮起，等等。小說(shuō)人物眾多，內(nèi)涵豐富。

一、真實(shí)的歷史內(nèi)涵與感人的藝術(shù)構(gòu)思

恩格斯在致拉薩爾的信中評(píng)論歷史劇《弗朗茨·馮·西金根》時(shí)說(shuō)道：“我是以美學(xué)的歷史的標(biāo)準(zhǔn)，即最高的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)論的?！?1)〔德〕恩格斯：《馬克思恩格斯選集》第4卷，第347頁(yè)，中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局編，北京，人民出版社，1972。他所說(shuō)的美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際指文學(xué)藝術(shù)作為審美意識(shí)形態(tài)必備的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)；而歷史標(biāo)準(zhǔn)則指作品反映歷史風(fēng)貌和歷史本質(zhì)真實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)真實(shí)源于歷史真實(shí)，但又有別于歷史真實(shí)。文藝作品畢竟是文藝家的創(chuàng)造，必然帶有創(chuàng)作主體的能動(dòng)性印記。在優(yōu)秀的文藝家那里，藝術(shù)真實(shí)不僅能夠深刻反映歷史內(nèi)涵，而且能夠兼顧審美性。《巨變：1949》的首要特色就是作者的藝術(shù)構(gòu)思體現(xiàn)了藝術(shù)真實(shí)與特定歷史內(nèi)涵的水乳交融，使作品給讀者以更集中、更強(qiáng)烈的閱讀感受。

《巨變：1949》是以真實(shí)的歷史事件作為大背景來(lái)建構(gòu)的，但其主要人物和故事情節(jié)卻是虛構(gòu)的。這部小說(shuō)是1949年前后歷史巨變的詩(shī)化表達(dá)，是一代革命者的歷史記憶，表達(dá)了作者的個(gè)體體驗(yàn)與歷史情感。這種寫法，在小說(shuō)史上多有范例，列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》便是如此。狄爾泰認(rèn)為基于人類記憶的歷史是一種精神現(xiàn)象，歷史書(shū)寫者的個(gè)體體驗(yàn)與態(tài)度格外重要。“我們所感興趣的不僅在于認(rèn)識(shí)性地描繪它，而且在于建立對(duì)于它的一種感情、一種同情和一種熱情——歌德曾正確地看到這是歷史觀察的最好的成果。一個(gè)真正有感受的歷史學(xué)家能夠?qū)⒆约悍瞰I(xiàn)于他的研究對(duì)象，并使自己投入到一種反映整個(gè)精神世界的普遍性之中?！?2)〔德〕韋爾海姆·狄爾泰：《人文科學(xué)導(dǎo)論》，第82-83頁(yè)，趙稀方譯，北京，華夏出版社，2003。張炯是解放戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者、參與者，對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)與那段歷史有直觀且深切的感受。經(jīng)歷了歷史、文化與歲月的積淀，當(dāng)作者滿懷激情地回望那段歷史時(shí)，他將自己的主觀情感投射到小說(shuō)創(chuàng)作之中，以藝術(shù)家與歷史學(xué)家的雙重視角審視那段戰(zhàn)爭(zhēng)歲月。

福建曾是革命的沃土。當(dāng)年，毛澤東、朱德率領(lǐng)紅軍把革命火種撒遍八閩大地，閩西還是中央蘇區(qū)的一部分。紅軍長(zhǎng)征西去，葉飛、曾志、馬立峰、阮英平等發(fā)動(dòng)工農(nóng)起義，又建立了閩東蘇區(qū)和紅軍獨(dú)立師，在敵人圍剿下，堅(jiān)持了三年游擊斗爭(zhēng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，才編入新四軍，北上抗日。而中共福建省委，即后來(lái)的閩浙贛區(qū)黨委，在曾鏡冰的領(lǐng)導(dǎo)下繼續(xù)堅(jiān)持斗爭(zhēng)。雖然事出有因，對(duì)所屬福州城工部發(fā)動(dòng)肅反，使許多同志蒙冤受害，但城工部失去與上級(jí)聯(lián)系的很多基層黨員仍然堅(jiān)持革命立場(chǎng)，從事革命活動(dòng)，積極配合葉飛、韋國(guó)清率領(lǐng)的解放大軍南下，為解放福建做出了貢獻(xiàn)。1949年，福建成為我國(guó)東南沿海的戰(zhàn)略要地，是蔣介石為首的政權(quán)重兵必守的區(qū)域?！毒拮儯?949》正是在上述歷史框架下展開(kāi)自己的藝術(shù)構(gòu)思。張炯于1948年參加革命，接受中共福州城市工作部領(lǐng)導(dǎo)，參與并領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運(yùn)動(dòng)，后被中共地下組織派往家鄉(xiāng)創(chuàng)建游擊隊(duì)，迎接解放軍南下。16歲時(shí)，他成為一支近二百人游擊支隊(duì)的政委，配合解放軍解放了家鄉(xiāng)，隨后參加了解放福州等大戰(zhàn)役，并隨部隊(duì)備戰(zhàn)，準(zhǔn)備解放金門。正是這些歷史記憶為藝術(shù)想象提供了豐富的素材。但小說(shuō)并非作者的自敘傳?！毒拮儯?949》圍繞豪紳地主王元?jiǎng)P家族人物展開(kāi)敘述。女婿兼守軍司令長(zhǎng)官黎良勇、女兒王淑梅與王淑芳、外孫女黎玫、外孫章喆和他的父親梁秉鈞——當(dāng)年的紅軍、現(xiàn)今解放軍的將領(lǐng)梁軍，還有王元?jiǎng)P的幾個(gè)太太、親友、家仆、佃戶等，幾十年中各種人物的政治沖突與情感糾葛被網(wǎng)羅在這張人物關(guān)系網(wǎng)之中。小說(shuō)的主線描寫了紅軍北上抗日后的“白色恐怖”環(huán)境里，章喆在母親王淑梅的艱難撫育下，成長(zhǎng)為新一代的革命者，并參加地下工作，成為一支人民游擊武裝的領(lǐng)導(dǎo)人，最后于解放廈門前夕英勇?tīng)奚Ｆ淝楣?jié)構(gòu)建與人物命運(yùn)走向反映了舊社會(huì)崩潰、新時(shí)代誕生的歷史巨變的必然性。正是這種整體構(gòu)思，使得真實(shí)的歷史人物和事件與虛構(gòu)的人物故事無(wú)縫銜接，使歷史真實(shí)因小說(shuō)構(gòu)思而更具震撼力。應(yīng)該說(shuō)，這是這部?jī)?nèi)涵豐富的作品成功的關(guān)鍵性因素。

二、人物形象刻畫(huà)兼具鮮明個(gè)性和典型概括

文學(xué)是人學(xué)。人物的思想、情感、性格、行為，人與人的關(guān)系，人與自然的關(guān)系，歷來(lái)是文學(xué)作品描寫的重心。雖然不是所有文學(xué)作品都能深刻地描寫人性，塑造典型的人物形象，但具有鮮明個(gè)性，又具有一定共性的典型人物形象的刻畫(huà)，卻往往是文學(xué)作品，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)，具有深刻認(rèn)識(shí)意義和審美魅力之所在。

人性是豐富而復(fù)雜的。馬克思在《資本論》中指出：“人性是歷史地形成的?！痹凇顿M(fèi)爾巴哈論綱》中他又指出，人的本質(zhì)是“社會(huì)關(guān)系的總和”。《巨變：1949》中的人物有五六十個(gè)之多，其筆墨濃淡不一，自然不可能使每個(gè)人物都達(dá)到典型的高度。但由于作者以歷史唯物主義的觀點(diǎn)審視歷史波瀾中各階層人物的現(xiàn)實(shí)世界與精神世界，注重從復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中去把握人性，既重視人物鮮明個(gè)性的刻畫(huà)，又重視其社會(huì)意義的共性的發(fā)掘，從而塑造了一批極具個(gè)性、閃耀著人性光輝的人物，這些人物形象又確實(shí)具有一定的典型性。

小說(shuō)中刻畫(huà)得最成功的典型人物形象無(wú)疑是主人公章喆。他作為紅軍的后代，在“白色恐怖”籠罩下的山區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)度過(guò)少年時(shí)代，在媽媽王淑梅的革命教誨和進(jìn)步書(shū)刊的影響熏陶下，加入中共福州城工部地下組織，成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)定的革命者，一支人民游擊隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人。他經(jīng)歷種種考驗(yàn)，終于見(jiàn)到失聯(lián)多年的父親梁軍，而后卻被派到廈門擔(dān)任策反的“信使”，不幸墮入敵人的陷阱，受盡酷刑，英勇不屈，最終被敵特毛森沉海而犧牲。在中國(guó)革命的歷程中，涌現(xiàn)過(guò)許多少年英雄，讀者熟悉的歌劇《劉胡蘭》中的劉胡蘭、小說(shuō)《閃閃的紅星》中的潘冬子、電影《小兵張嘎》中的張嘎等，就是對(duì)這些少年英雄的典型藝術(shù)呈現(xiàn)?！毒拮儯?949》中描寫到的葉飛、韋國(guó)清、曾鏡冰等老一輩中國(guó)共產(chǎn)黨人，也都是十幾歲就參加了革命。章喆的形象被刻畫(huà)得情感飽滿，血肉豐盈，既純潔熱情，又勇敢機(jī)智，個(gè)性鮮明，為我國(guó)文學(xué)的少年英雄畫(huà)廊添加了一個(gè)光輝的典型形象。

小說(shuō)對(duì)葉飛、曾鏡冰、梁軍等均著墨不多，但通過(guò)在南平迎接陳毅，追敘孟良崮戰(zhàn)役和上海戰(zhàn)役，描寫平潭島遇臺(tái)風(fēng)等情節(jié)，也把他們堅(jiān)毅的性格以及執(zhí)著的愛(ài)國(guó)情懷，刻畫(huà)得相當(dāng)生動(dòng)。

小說(shuō)刻畫(huà)的其他地下黨員也都各有不同的生活經(jīng)歷與性格特點(diǎn)。如長(zhǎng)期潛伏敵軍中的四號(hào)尤先，作為黎良勇的副官，他深沉機(jī)智，思維縝密，善于八面周旋，即使跟組織失去聯(lián)系，仍然千方百計(jì)地將國(guó)民黨軍隊(duì)的高級(jí)情報(bào)傳遞給組織，以保護(hù)中共地下組織的安全。干練、謹(jǐn)慎、細(xì)心的吳振明，穩(wěn)重、沉著、才思敏捷的潘向英在得知城工部被整肅、上級(jí)失聯(lián)后，仍然堅(jiān)定信仰，堅(jiān)持革命活動(dòng)，領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運(yùn)動(dòng)，積極開(kāi)展農(nóng)村武裝斗爭(zhēng)，迎接解放大軍。還有許多與黨組織失去聯(lián)系的黨員，如老紅軍繆武自發(fā)嘯聚山林，堅(jiān)持供奉黨旗；畬族藍(lán)大媽多次救援紅軍傷員，大力支援游擊隊(duì)等，這些人物也各有性格，事跡感人。至于章喆的媽媽王淑梅，作為投身革命、背叛家庭的地主階級(jí)出身的知識(shí)女性，與黨組織和丈夫失去聯(lián)系后，她含辛茹苦，撫育兒子長(zhǎng)大成人，并引領(lǐng)他走上革命道路，努力幫助窮困的鄰居，保護(hù)革命同志，其堅(jiān)忍的精神、善良的心地和對(duì)愛(ài)情的忠貞，十分感人。少女黎玫，作為省長(zhǎng)的千金，被章喆的好學(xué)品質(zhì)和憂國(guó)憂民的胸懷所吸引，深深地愛(ài)上了他，后來(lái)才得知他是自己的表哥。她雖未參加革命組織，內(nèi)心卻向往走向革命，最后目睹章喆被沉海，悲憤之極，為了救援或追隨章喆也縱身跳入大海，展現(xiàn)了她性格剛烈的一面，同樣讓人震撼。其他如社會(huì)賢達(dá)游德坤、民盟教授黃春、企業(yè)家郭宏山、窮病交困而自盡的中學(xué)教師鐘樊等，也各有個(gè)性。

還應(yīng)提到，小說(shuō)對(duì)歷史進(jìn)程中反面人物的刻畫(huà)也可圈可點(diǎn)。如作品中的重要人物黎良勇——彼時(shí)當(dāng)局的福建省長(zhǎng)兼兵團(tuán)司令長(zhǎng)官，和他的岳父、豪紳地主王元?jiǎng)P的形象。黎良勇畢業(yè)于黃埔軍校，篤信三民主義，在北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中立過(guò)戰(zhàn)功。在舊社會(huì)，他不愧是一個(gè)優(yōu)秀的軍人，是好丈夫、好父親、好女婿、好上司，忠于信仰，廉潔自律，意志頑強(qiáng)。然而他卻不能審時(shí)度勢(shì)，一生背負(fù)著殺死好友梁秉鈞(梁軍)的愧疚；他拒絕起義，被迫目睹外甥章喆和女兒雙雙殞命而無(wú)力救助。在國(guó)民黨政權(quán)的腐敗與頹勢(shì)中，他殫精竭慮卻備受懷疑，固守金門有功卻次日即被解職，最后死于不明不白的車禍，成為社會(huì)變革中可嘆的悲劇典型。王元?jiǎng)P更是一個(gè)復(fù)雜的人物形象，他幼年告發(fā)與長(zhǎng)工私通的姐姐，導(dǎo)致長(zhǎng)工被沉潭，姐姐瘋癲；他曾輕狂嫖妓，致使鐘情他的妓女投湖自盡；他參加過(guò)辛亥革命，作為國(guó)民黨右派分子，堅(jiān)決反對(duì)共產(chǎn)黨，指揮民團(tuán)殺過(guò)紅軍；他也捐錢為家鄉(xiāng)修橋鋪路，并送女兒去上海讀書(shū)，資助黎良勇報(bào)考黃埔軍校；又禁錮過(guò)向往革命的女兒，隱瞞梁秉鈞尚在人世的消息，最后因害怕在歷史巨變中被清算，逃離故土，惶惶而亡。

總之，這部作品的人物形象塑造重視從歷史經(jīng)歷和社會(huì)關(guān)系去揭示其性格的復(fù)雜和本質(zhì)特性，令讀者難忘。這樣的書(shū)寫加深了讀者對(duì)特定時(shí)代下歷史和人性的認(rèn)識(shí)。

三、跨文體寫作的特征顯著

俄羅斯著名批評(píng)家別林斯基早在19世紀(jì)便指出，由于吸納詩(shī)歌、戲劇、議論等文體的長(zhǎng)處，中篇和長(zhǎng)篇小說(shuō)能夠使作者更自由地表現(xiàn)自己的愛(ài)好和性格，從而成為現(xiàn)代文學(xué)的重要文體。小說(shuō)在我國(guó)有悠久的歷史，自五四新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，由于借鑒和吸納外國(guó)小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，我國(guó)小說(shuō)在文體上有了更多的探索和創(chuàng)新?！毒拮儯?949》在繼承文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更多地吸納當(dāng)代影視藝術(shù)的表現(xiàn)手法，顯示出跨文體創(chuàng)作的特色，能夠以儉省的筆墨，在更大的時(shí)間和空間中描寫更多的人物和事件。

這部小說(shuō)多使用詩(shī)歌的抒情、戲劇的性格化對(duì)話，以及書(shū)信、電報(bào)、經(jīng)文、剪報(bào)等元素加強(qiáng)敘事的力度和表現(xiàn)力，這一點(diǎn)也頗可稱道。更重要的是，它大力吸納影視藝術(shù)中蒙太奇的剪接技巧，使小說(shuō)顯現(xiàn)了跨文體寫作的新風(fēng)貌。

海德格爾認(rèn)為，詩(shī)是語(yǔ)言的本真狀態(tài)?！罢嬲脑?shī)不止于詩(shī)人個(gè)人靈感的結(jié)晶，也決不止于傳統(tǒng)意義上的語(yǔ)言的藝術(shù)。它是天地神人、過(guò)去未來(lái)相交相緣所放射出來(lái)的最燦爛的光明?！?3)見(jiàn)葉秀山、王樹(shù)人主編：《西方哲學(xué)史》第7卷，上冊(cè)，第558頁(yè)，南京，鳳凰出版社、江蘇人民出版社，2005。進(jìn)入21世紀(jì)，張炯創(chuàng)作了大量的現(xiàn)代詩(shī)和格律詩(shī)，表達(dá)自己在學(xué)術(shù)研究之外的歷史之思、哲學(xué)之思和對(duì)大自然與生活的熱愛(ài)。他認(rèn)為詩(shī)歌最適于抒情，容量大，形式簡(jiǎn)潔，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《巨變：1949》除楔子外，以《黎明前的城》《山野朝霞》《日出東?！啡臀猜暈橹攸c(diǎn)來(lái)展開(kāi)小說(shuō)敘事。作者在每篇前都配有一段散文詩(shī)，似與下文無(wú)關(guān)，卻以詩(shī)的抒情特征展現(xiàn)了涉及全篇的哲理性啟示。首篇第一節(jié)《受命》描寫蔣介石召見(jiàn)黎良勇的情節(jié)，一開(kāi)頭便敘寫黎良勇從南京孝陵衛(wèi)機(jī)場(chǎng)登上飛機(jī)的所見(jiàn)所想，隨即切入他對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后在南京舉行的受降儀式的回憶和三年內(nèi)戰(zhàn)敗績(jī)的感慨，然后才切入他步入“總統(tǒng)府”長(zhǎng)廊時(shí)所產(chǎn)生的歷史滄桑感和見(jiàn)蔣介石的過(guò)程，包括蔣介石贈(zèng)畫(huà)、為他岳父王元?jiǎng)P祝壽等情節(jié)。接著小說(shuō)畫(huà)面又切回黎良勇眺望機(jī)窗外的景色，以及他之前閱讀“國(guó)防部”轉(zhuǎn)來(lái)福建共產(chǎn)黨活動(dòng)的情報(bào)和他的判斷，寫他得知蔣介石宣布下野的反應(yīng)，又寫他的副官尤先送呈蔣介石的電文，引起他情緒的波動(dòng)和對(duì)軍統(tǒng)局的不滿，并交代尤先曾經(jīng)在炮火中舍身救過(guò)他一命的密切關(guān)系，再切入飛機(jī)越過(guò)仙霞嶺，見(jiàn)到福建雄峻的武夷山和蜿蜒東流的閩江，引起他對(duì)妻子王淑梅和女兒黎玫的思念。在3900字的篇幅里，正是靠電影蒙太奇手法的不斷切入和淡出，以意識(shí)流式的心理活動(dòng)描寫，在短短的飛行過(guò)程中展現(xiàn)了數(shù)年的時(shí)間跨度和廣闊的空間場(chǎng)域，出場(chǎng)和涉及的人物多達(dá)十幾個(gè)，從而為小說(shuō)的史詩(shī)性特征奠定了宏大的開(kāi)頭。其他各個(gè)章節(jié)也大體如此。最后一節(jié)寫章喆被沉海時(shí)，采取的是多視角敘述的方法，在場(chǎng)的不同人有不同的視角，每一個(gè)視角就是一個(gè)鏡頭，作者把每一個(gè)主要在場(chǎng)者的感受和反應(yīng)及其心理活動(dòng)不斷地融入小說(shuō)敘事。這正是《巨變：1949》僅有30多萬(wàn)字的篇幅，卻能夠描繪出如此多形象豐滿的人物和波瀾跌宕的大事件的秘密。這種寫作策略充分發(fā)揮了跨文體敘事的優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)展了敘事內(nèi)涵。

四、語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)潔清新，雅正剛健

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)。文學(xué)形象依托語(yǔ)言而得到展現(xiàn)，語(yǔ)言對(duì)于文學(xué)作品形式的重要性不言而喻。注重獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，促進(jìn)語(yǔ)言風(fēng)格的多樣化發(fā)展，是文學(xué)發(fā)展的必然。

喬納森·雷班在《現(xiàn)代小說(shuō)寫作技巧》中認(rèn)為，小說(shuō)中有各種類型的語(yǔ)言，有人物語(yǔ)言、敘述人語(yǔ)言，有敘述性語(yǔ)言、描寫性語(yǔ)言、抒情性語(yǔ)言、議論性語(yǔ)言，等等?！八鼈兪强啃≌f(shuō)的整體性結(jié)構(gòu)而彼此聯(lián)系的；離開(kāi)了整體，各種類型的語(yǔ)言就成了大雜燴。”(4)〔英〕喬納森·雷班：《現(xiàn)代小說(shuō)寫作技巧——實(shí)用文藝批評(píng)集(連載之六)》，戈木譯，《外國(guó)文學(xué)》1982年第6期。實(shí)際上，小說(shuō)語(yǔ)言的整體性還有賴于作家作為創(chuàng)作主體的語(yǔ)言風(fēng)格的統(tǒng)一性，而語(yǔ)言風(fēng)格的統(tǒng)一性又與作家的生活經(jīng)歷、文化素質(zhì)和個(gè)性特點(diǎn)分不開(kāi)，也與作品題材有一定關(guān)系。

我國(guó)古典文學(xué)長(zhǎng)期使用文言文，歷來(lái)簡(jiǎn)潔。五四后使用白話創(chuàng)作的新文學(xué)，又借鑒西方文學(xué)語(yǔ)言豐富的表現(xiàn)手法和嚴(yán)密的語(yǔ)法，并吸納民間口語(yǔ)的活潑、鮮活，使小說(shuō)語(yǔ)言有了極大的創(chuàng)新。但也曾一度產(chǎn)生過(guò)度歐化的弊病，脫離了人民大眾。20世紀(jì)30年代以來(lái)，在許多作家的努力下，文學(xué)語(yǔ)言的民族化、大眾化、現(xiàn)代化取得很大成績(jī)?！饵S河?xùn)|流去》《平凡的世界》等優(yōu)秀作品受到讀者喜愛(ài)的原因之一，正是它們總以純凈的語(yǔ)言、美好的情感傳達(dá)理想主義的奮斗精神，以及普通人的夢(mèng)想、使命與擔(dān)當(dāng)，這種傳遞正能量的自覺(jué)意識(shí)，感動(dòng)并激勵(lì)著一代又一代讀者?！毒拮儯?949》的語(yǔ)言具有鮮明的特色，繼承和發(fā)揚(yáng)了前人的優(yōu)良傳統(tǒng)，又不乏個(gè)性：清新簡(jiǎn)潔，雅正剛健，讀來(lái)令人耳目一新，給人以全新的藝術(shù)感受。

簡(jiǎn)潔是最好的語(yǔ)言。《巨變：1949》中的語(yǔ)言流暢、干凈利落，沒(méi)有冗長(zhǎng)句式，因簡(jiǎn)潔而顯清新，描情寫景雖不乏柔美、細(xì)膩和絢麗，卻柔中有剛，細(xì)中有正，麗中有壯，給讀者以雅正、剛健之感。這自然跟作者的人生經(jīng)歷、文化素養(yǎng)和個(gè)性特質(zhì)相關(guān)：張炯在青少年時(shí)代有過(guò)六年的軍旅生涯，此段經(jīng)歷培養(yǎng)了他剛正雄健之氣；大學(xué)攻讀的是文學(xué)語(yǔ)言專業(yè)，其后長(zhǎng)期從事文學(xué)研究，受到許多師長(zhǎng)儒雅風(fēng)度的熏陶；多次到農(nóng)村工作過(guò)，對(duì)民間生動(dòng)活潑的口語(yǔ)也比較熟悉；早期讀大學(xué)就從事過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作過(guò)短篇小說(shuō)，也發(fā)表過(guò)詩(shī)歌，對(duì)語(yǔ)言的錘煉早已開(kāi)始，張炯早前的短篇小說(shuō)《千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)》在北京大學(xué)百年校慶時(shí)被溫儒敏、陳平原教授選入紀(jì)念文集《北大風(fēng)》，便見(jiàn)出他那時(shí)語(yǔ)言風(fēng)格的雛形。

總的來(lái)說(shuō)，《巨變：1949》這種投注作者主觀情感的史詩(shī)敘事，及跨文體寫作的探索與嘗試，豐富并拓展了革命歷史題材小說(shuō)的敘事倫理與審美空間，也為我們當(dāng)下如何理解解放戰(zhàn)爭(zhēng)提供了書(shū)寫范式。