劉晨瑤

摘 要 在當(dāng)下綜藝市場中占據(jù)較大比重的音樂類綜藝節(jié)目隨著時(shí)間的推進(jìn)漸漸體現(xiàn)出了兩種不同的追求——力求營造虛假狂歡與渴望實(shí)現(xiàn)真實(shí)感染。文章通過對比《創(chuàng)作101》和《我是唱作人》兩個典型音樂綜藝文本，分析兩種追求的差異性特征。

關(guān)鍵詞 音樂類綜藝；低碳美學(xué)；《創(chuàng)造101》；《我是唱作人》

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2020）16-0092-03

《我是唱作人》和《創(chuàng)造101》是兩檔分別由愛奇藝視頻和騰訊視頻自制的音樂類選秀競技綜藝節(jié)目。低碳美學(xué)作為“基于自由情感對審美主體營養(yǎng)價(jià)值而構(gòu)建的美學(xué)體系”[ 1 ]，對綜藝作品的功效分析做出更加詳細(xì)地界定。通過低碳美學(xué)，能夠分析二者作為審美客體彰顯出的綜藝節(jié)目的兩種不同追求——力求營造虛假狂歡與渴望實(shí)現(xiàn)真實(shí)感染——之間的差異性特征。

1 核心賽制里的虛假與真實(shí)

核心賽制是綜藝節(jié)目的主要市場競爭手段。同為音樂類綜藝，《創(chuàng)造101》的核心賽制是具有吸附性的創(chuàng)始人“點(diǎn)贊”行為，其在雙重互動機(jī)制引導(dǎo)下具有極強(qiáng)致癮性；《我是唱作人》的核心賽制是具有原創(chuàng)性的個人作品競演，評審呈現(xiàn)封閉化、透明化的特質(zhì)。

作為一檔偶像選秀類綜藝節(jié)目，《創(chuàng)造101》發(fā)源于韓國制作公司CJ發(fā)行的韓國流行文化集大成之作——《produce101》，引進(jìn)依據(jù)來自對收視率的單純追求與對現(xiàn)象級話題制造的渴望。偶像選秀類綜藝節(jié)目對審美客體天然的沉浸式吸引力：《創(chuàng)造101》宣發(fā)伊始，就以版權(quán)合法購買、本土改編程度超50%為噱頭，從一眾糾纏于版權(quán)糾紛的選秀綜藝節(jié)目中脫穎而出，獲得觀眾期待。

《創(chuàng)造101》流程設(shè)置為任務(wù)-訓(xùn)練-考核，依托女團(tuán)發(fā)起人和聲樂、唱作、舞蹈導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)，為選手定制舞臺。通過將用戶“點(diǎn)贊”數(shù)排行作為邏輯順位，從101名女生中，選拔排名前11位組團(tuán)出道。其中，“點(diǎn)贊”數(shù)最高者擁有C位出道權(quán)利，即在今后團(tuán)體活動中占據(jù)最中心位置。

“點(diǎn)贊”這一互動機(jī)制主要依托程式化的智能與重復(fù)性宣傳來獲得觀眾認(rèn)同。視頻播放界面右側(cè)輕點(diǎn)成員頭像即可投票，整個通道方便快捷。在一期時(shí)長1小時(shí)的節(jié)目中，操作方法會在插播廣告中重復(fù)播報(bào)，單期宣傳超10次。原則上，每位觀眾每天可以有11個點(diǎn)贊，如果充值騰訊視頻會員賬號，可額外獲得101個點(diǎn)贊。由此，節(jié)目對審美客體的吸附性昭然若揭。當(dāng)節(jié)目觀眾懷抱期待觀看一定時(shí)長后，會被某位成員吸引，完成由觀眾到粉絲的轉(zhuǎn)變；“點(diǎn)贊”這一極高參與度的互動形式，在受眾吸引力產(chǎn)生后，因程式化的簡單與宣傳性的重復(fù)而成為可預(yù)見的行為，實(shí)現(xiàn)粉絲與玩家的等量替換；一旦受眾成為玩家，便不再只是出于娛樂需求觀看節(jié)目，而是看作助推自己喜愛的角色完成了從籍籍無名到成為偶像的涅槃重生；當(dāng)玩家將這種責(zé)任感披在身上，便不再僅滿足于基礎(chǔ)權(quán)利，通過充值會員，實(shí)現(xiàn)從“普通玩家”到“氪金玩家”的進(jìn)階。至此，節(jié)目實(shí)現(xiàn)金錢攝取，其致癮性流程已經(jīng)完成，表征出從綜藝-觀眾到網(wǎng)絡(luò)游戲-玩家的互動機(jī)制轉(zhuǎn)變。

當(dāng)投票成為全民預(yù)選的戰(zhàn)役，跌宕起伏的排名將觀眾沉浸于虛假的緊迫感，吸引審美主體將時(shí)間和金錢投注其中。購買原作版權(quán)的流媒體視頻網(wǎng)站——騰訊視頻由此完成資本回收：依托內(nèi)容與形式的探索與開發(fā)，利用雙重互動不確定性機(jī)制網(wǎng)羅粉絲集資。一個現(xiàn)象由此產(chǎn)生——粉絲對這一機(jī)制麻痹成癮，據(jù)統(tǒng)計(jì)，節(jié)目累計(jì)播放量超50億次，粉絲集資累計(jì)超5 000萬，有8名成員集資過百萬。

反觀《我是唱作人》作為低碳藝術(shù)文本[ 1 ]，則盡可能摒棄了可能產(chǎn)生致癮性的元素，通過真實(shí)的現(xiàn)場評委體驗(yàn)評價(jià)方式，將核心聚焦在唱作人的音樂作品之上。除101位專業(yè)音樂評審?fù)?，?jié)目中無過多全民參與以左右競技最終結(jié)果的核心賽制，杜絕“雙重互動不確定性機(jī)制”帶來的致癮性作用在審美主體上的可能性?！段沂浅魅恕吩谝槐纫贿€原錄音棚環(huán)境、現(xiàn)場試唱、正面對決的核心賽制中，從三個細(xì)節(jié)上昭示出其優(yōu)越性。

一是公平性高。整部綜藝共分成上下兩季，每季首發(fā)八位唱作人，分別演唱原創(chuàng)新歌demo（小樣），根據(jù)唱作人互聽后的內(nèi)投排名，決定分屬區(qū)位，形成唱作人初始生態(tài)區(qū)，并自行選取對象battle表演。每兩人對決表演過后，101位大眾評審當(dāng)場實(shí)名制投票，根據(jù)投票結(jié)果進(jìn)行生態(tài)區(qū)洗牌，末位淘汰，能者補(bǔ)位。整場流程控制由AI機(jī)器人負(fù)責(zé)，讓節(jié)目的效果更多集中在音樂之上。

二是節(jié)奏快。第一期節(jié)目開場十分鐘后就進(jìn)入到了demo展示環(huán)節(jié)，讓習(xí)慣了大幅廣告開篇的審美主體大呼過癮。

三是嚴(yán)酷性強(qiáng)。每位入圍唱作人必須有七首以上未經(jīng)發(fā)表的原創(chuàng)音樂作品方能參賽，這種“硬核”選拔與《創(chuàng)造101》的人海戰(zhàn)術(shù)大相徑庭。殘酷的賽制隨著時(shí)間的推移挑戰(zhàn)增加，由一期淘汰一名進(jìn)階為一期淘汰兩人，淘汰率的增加豐富了競技類節(jié)目的獨(dú)特魅力。

前有《蜜蜂少女隊(duì)》《元?dú)饷郎倌辍贰短焐莾?yōu)我》《燃燒吧少年！》，后有《創(chuàng)造營2019》（創(chuàng)造101男團(tuán)版），偶像選秀“成功”余韻仍在久久不散。但與層出不窮選秀類綜藝節(jié)目蓬勃發(fā)展形成鮮明對比的是《創(chuàng)造101》成團(tuán)后的火箭少女隊(duì)輿論火花的日漸式微。以快消培養(yǎng)偶像、快速輸出符號化偶像的高碳藝術(shù)文本不能引起人長久的陶冶型自由情感，過度虛假狂歡浪潮的褪去是開始就注定的必然。反觀《我是唱作人》的后續(xù)進(jìn)展，在該綜藝目前還未進(jìn)行最終總決賽的時(shí)間檔口，梁博等備受好評的唱作人已被報(bào)道出現(xiàn)在央視《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目錄制現(xiàn)場。“正向的社會話題回應(yīng)和引領(lǐng)，對弘揚(yáng)主流價(jià)值觀有積極的作用，它是電視綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)的智慧體現(xiàn)?！盵2]節(jié)目參與者的后續(xù)發(fā)展為我們進(jìn)一步的探討與闡釋提供索引。虛假數(shù)據(jù)凌駕于藝術(shù)真實(shí)之上、以強(qiáng)烈吸附主宰審美主體是淺表性、不長久的，持續(xù)的吸引力和正能量指引力唯有真實(shí)的震撼人心方能抵達(dá)。

2 主題定位下的障礙設(shè)置和人性迷思拷問

核心賽制的差異化彰顯出綜藝節(jié)目兩種截然相反的主題定位：《創(chuàng)造101》主題是“逆風(fēng)翻盤，向陽而生”，重在大環(huán)境背景下小人物的奮斗之路；《我是唱作人》以“聽見心中所愛，唱作自成一派”作為節(jié)目標(biāo)語口號，更多聚焦個性、宣揚(yáng)對音樂的赤誠。

與命運(yùn)抗衡、對夢想執(zhí)著追求的主題宣揚(yáng)是大有裨益的，但是將這種宣揚(yáng)放置在稍顯浮躁的成團(tuán)中，在一定程度上會導(dǎo)致認(rèn)知障礙。表面上，《創(chuàng)造101》主動釋放的主題是致力于生產(chǎn)出中國第一女子偶像團(tuán)體，為所有受眾提供一個值得效仿的偶像符號象征。而深層根源挖掘，能力決定“C位”的能力至上等言論都不過是試圖重塑受眾精神認(rèn)知的遮羞布。節(jié)目將受眾以“粉絲”命名，以偶像成員多樣性、人物情感化作為黏性支點(diǎn)，撬動微博、微信公眾號等新媒體、自媒體前沿，擴(kuò)散輻射面，擴(kuò)大影響力。這種影響力忽視了依托粉絲的經(jīng)濟(jì)與資本運(yùn)作的經(jīng)濟(jì)之間的天然悖論。在選拔過程中，偶像本身已經(jīng)不是作為單一人倫個體存在，而只是一種寄托與符號形象；在商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化中資本力量的驅(qū)動下，整個綜藝鏈條的共同追尋是結(jié)果導(dǎo)向主義的。101個人要爭奪11個出道席位，無論過程如何，不能出道就意味著失敗。這對大眾尤其是青少年亞文化群體的審美趣味與價(jià)值觀形成，可能會產(chǎn)生負(fù)面影響。

“真人秀是依靠真人的生活狀態(tài)而存在的，但是一旦成為常態(tài)化的電視或者網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，它也就不得不依靠‘秀來維持?！盵3]為期兩個月的播出時(shí)間里，這一場集體夢囈——表面上似乎將女孩們放入象牙塔內(nèi)：一睜眼就盯著出道席位，入睡前騏驥背水一戰(zhàn)——實(shí)則《楚門的世界》般的設(shè)置，在網(wǎng)絡(luò)文化泛濫的今天一定無法透明存在。如前四期不具知名度的王菊在獲悉網(wǎng)友評價(jià)后，主動說出“地獄空蕩蕩，王菊在土創(chuàng)”的表情包標(biāo)語，風(fēng)評逆風(fēng)翻盤，排名一度躍居第一。這種偶然事件的發(fā)生，使那些在困境中掙扎的人們從心理感官上獲得飽足感。然而這種短暫的共情難以轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)際生活的推動力：過度包裝與消費(fèi)產(chǎn)生的偶像，難以完成對受眾的思想引領(lǐng)，當(dāng)受眾重新回到現(xiàn)實(shí)生活中后，會產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的焦慮與空虛。

同樣是題材設(shè)置，《我是唱作人》更多是充當(dāng)一個平臺，而非出道制勝的千人獨(dú)木橋。自2004年超女快男引領(lǐng)選秀類音樂節(jié)目潮流以來，歷經(jīng)八年的斷層期，2012年末橫空出世的《我是歌手》又將音樂競技類節(jié)目推上市場風(fēng)口。競技類節(jié)目因其天然的對抗性使參與者和觀賞者長期處于亢奮之下，更容易產(chǎn)生話題度與爭議性，開播以來《我是唱作人》頻上熱搜，其話題度與爭議性主要來自兩方面。

一是對音樂作品的討論。音樂類綜藝的一個主要傳播途徑來自于對單純音樂表演的單獨(dú)轉(zhuǎn)載。搜索《我是唱作人》時(shí)，位于搜索前幾名的常常是唱作人作品的“純享”版分享。這種單純對于音樂的尊重，對審美主體完全不進(jìn)行思想引領(lǐng)，更多為的是開創(chuàng)思維、啟迪個性。梁博第一期的作品《表態(tài)》時(shí)長7分鐘，讓人不禁想起貝拉塔爾長達(dá)450分鐘的電影《撒旦的探戈》。如果一個創(chuàng)作者對于個人音樂的認(rèn)知是呈現(xiàn)一個完整的敘事單元、講述一個完整的哲理故事，那么時(shí)間的長短已經(jīng)不是限制聆聽的因素之一。它不再具有參考價(jià)值，而只是呈現(xiàn)過程中需要犧牲的必要因素之一。薩頂頂補(bǔ)位上來的第一首作品里中文臺詞寥寥無幾，主要內(nèi)容幾乎全部是語氣感嘆詞堆砌構(gòu)成的旋律小調(diào)。音樂無國界，旋律的聲入人心在這個節(jié)目得到了證明。種種歌曲唱作上的巧思將音樂作品的藝術(shù)境地推到一個高峰，于是這樣的主題定位才真的對音樂這一形態(tài)給予了尊重。

二是對參演人員的討論?！案傎惖碾y度，參與者的能力、素質(zhì)、人緣和主動性、競賽的運(yùn)氣等都會影響到最后的結(jié)果。”[4]一檔由人本構(gòu)成的競技類綜藝定會出現(xiàn)人性的交鋒，并進(jìn)而呈遞出當(dāng)下社會人際碰撞所產(chǎn)生的生存現(xiàn)狀迷思。“00后”的年輕人是“網(wǎng)絡(luò)原住民”，《我是唱作人》中流量明星王源的出現(xiàn)，擴(kuò)展了節(jié)目的受眾范圍，更由王源為切口，展現(xiàn)“00后”在網(wǎng)絡(luò)迷蹤的歡樂虛妄中，如何實(shí)現(xiàn)心靈自洽。人紅歌不紅的高進(jìn)在選擇對手時(shí)，避開音樂實(shí)驗(yàn)先鋒的曾軼可，轉(zhuǎn)而將稍顯劣勢的陳意涵作為對手。在無關(guān)音樂的地方，人性的爭執(zhí)被無限放大。

定位上的精神、認(rèn)知障礙設(shè)置成為《創(chuàng)造101》類的全民狂歡、過度娛樂化綜藝節(jié)目的最大問題。反觀《我是唱作人》，通過對音樂作品和參演人員的討論架構(gòu)，使得一個網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目超越娛樂，進(jìn)階為音樂的平臺和人性的瞭望口。

3 視覺呈現(xiàn)下的狂歡與感染

在視覺呈現(xiàn)方面，《創(chuàng)造101》致力于打造偶像，而偶像對外在審美有著天然的追求。麥基曾說：“故事藝術(shù)已經(jīng)成為人性的首要靈感源泉……”[5]從播出內(nèi)容的時(shí)間分配看，節(jié)目主要的側(cè)重點(diǎn)，一是練習(xí)室訓(xùn)練，二是舞臺演繹。在這樣一個炎熱的夏天誕生的綜藝，轉(zhuǎn)播的配合與切鏡的掌握呈現(xiàn)出年輕美好的肉體；在周邊衍生節(jié)目中，更是大膽地以更為貼近明星與偶像之真實(shí)性格與生存狀態(tài)的窺探視點(diǎn)，刺激審美主體產(chǎn)生感官型自由情感。

《我是唱作人》目的在直觀呈現(xiàn)唱作人之間的交鋒碰撞、音樂切磋，整體視覺呈現(xiàn)以客觀不偏倚的態(tài)度平實(shí)轉(zhuǎn)述。后期中歌詞的呈現(xiàn)，會根據(jù)曲風(fēng)內(nèi)容的需要配套特效，吸引眼球卻不擾人視線，以求契合整場舞臺的風(fēng)格樣式；剪輯部分沒有刻意的煽情，偶有重復(fù)蒙太奇使用的痕跡，也并不引人反感。

由視覺呈現(xiàn)中，我們不難分辨出，《創(chuàng)作101》為代表的音樂類綜藝節(jié)目旨在造就一種即時(shí)的、瘋癲的狂歡，而《我是唱作人》為代表的音樂類綜藝節(jié)目更多希望以作品內(nèi)核打動人心，造就感染力。

4 結(jié)語

誠然，嶄新嘗試下很難橫空出世一個沒有缺憾的優(yōu)秀綜藝作品?！段沂浅魅恕吩凇吧鷳B(tài)挑戰(zhàn)節(jié)目”噱頭下依舊是與《我是歌手》《歌手》同質(zhì)的音樂競技類節(jié)目，是與《偶像練習(xí)生》《明日之子》《青春有你》《創(chuàng)造101》《創(chuàng)造營2019》大同小異的公演串燒式綜藝。如果原本附加的唯一性命題被消解，那么原本鮮明的獨(dú)特性特質(zhì)變得愈加模糊不清。但這并不妨礙我們從中汲取有利部分，以期為今后音樂類綜藝在更寬廣領(lǐng)域的發(fā)展提供指導(dǎo)與借鑒的方式。

在今天的音樂類綜藝市場下，要想剔除致癮性、精神障礙、低俗化等問題，最好的出路就是從根源拔起，從抵制資本誘惑做起，不只引進(jìn)來他國文化，更以原創(chuàng)引生產(chǎn)，以走出去促文化軟實(shí)力提升。如選秀類節(jié)目可以不再拘泥于偶像這一單一形式，高校學(xué)霸、領(lǐng)域?qū)＜叶伎沙蔀橐I(lǐng)潮流的對象。再如《我們的樂隊(duì)》《中國新說唱》《樂隊(duì)的夏天》以小切口拓展音樂類綜藝節(jié)目的更多可能性，將視聽受眾垂直細(xì)分，提供審美主體更多樣化專一性的欣賞選擇，都是很好的嘗試。

參考文獻(xiàn)

[1]馬立新.低碳人[M].山東：山東人民出版社，2015：101.

[2]劉俊，胡智峰.多元類型的井噴：中國電視綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)的新景觀[J].中國電視，2015（2）：22-25.

[3]聶欣如.說說真人秀的“真”與“秀”[J].中國電視，2016（6）：50-56.

[4]尹鴻，陸虹，冉儒學(xué).電視真人秀的節(jié)目元素分析[J].現(xiàn)代傳播，2015（5）：47-52.

[5]羅伯特？麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].北京：中國電影出社，2001：13.