費(fèi)蓉

摘 要 由人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的網(wǎng)絡(luò)劇《陳情令》，憑借“圈層效應(yīng)”掀起了2019年“陳情一夏”的熱播高潮，完成了從一次元小說(shuō)到二次元?jiǎng)勇傧蛉卧W(wǎng)絡(luò)劇的成功逆襲。文章基于傳播學(xué)理論視域，探析《陳情令》網(wǎng)絡(luò)劇通過(guò)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與粉絲群體共舞、儒道文化與粉絲文化共生、新興媒體與傳統(tǒng)媒體共助等方式實(shí)現(xiàn)了國(guó)內(nèi)播放與海外輸出共贏的傳播效果，試圖為日后網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP改編劇的現(xiàn)象級(jí)創(chuàng)作與發(fā)展提供現(xiàn)實(shí)參考。

關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)；IP??；陳情令；傳播學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào) G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2020）16-0087-03

網(wǎng)文IP劇作為一種新影視傳播形態(tài)，給低迷的影視劇行業(yè)注入了一線生機(jī)?！蛾惽榱睢犯木幾匀藲庑镁W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《魔道祖師》，以五大仙門(mén)世家為背景，圍繞“雙男主”無(wú)羈少年魏無(wú)羨與雅正公子藍(lán)忘機(jī)的視角展開(kāi)敘事，開(kāi)啟一段探尋刀靈作惡真相的旅程，“鋤奸扶弱，匡扶正義”的少年初心貫穿始終。本文基于傳播學(xué)理論視域，將從網(wǎng)文IP劇的傳受雙方、傳播內(nèi)容、傳播媒介以及傳播效果等維度出發(fā)，探析網(wǎng)文IP劇《陳情令》的發(fā)展現(xiàn)狀，試圖為網(wǎng)文IP改編劇未來(lái)的現(xiàn)象級(jí)創(chuàng)作與發(fā)展提供借鑒意義。

1 傳受雙方：創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與粉絲群體共舞

新媒體傳播革命打破了傳統(tǒng)大眾媒體對(duì)訊息的絕對(duì)掌控權(quán)，在人人都是麥克風(fēng)的時(shí)代，每位受眾都是信源。傳播者與受傳者之間的關(guān)系，不再是過(guò)去傳統(tǒng)媒體時(shí)期單向的、被動(dòng)的傳輸模式，而是雙向、互動(dòng)的立體化、多維化的傳輸過(guò)程，所以，從某種意義上來(lái)說(shuō)，受眾也扮演著傳者的角色，傳播主體與傳播客體之間互為傳受雙方。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的整體構(gòu)建直接影響網(wǎng)絡(luò)劇的傳播內(nèi)容和傳播效果?！蛾惽榱睢肥怯舌崅ノ摹㈥惣伊貙?dǎo)演，韓志杰監(jiān)制，楊夏擔(dān)任總制片人、總編劇，著名國(guó)風(fēng)音樂(lè)家林海創(chuàng)作配樂(lè)，知名配音演員邊江擔(dān)任配音導(dǎo)演，曾參與《如懿傳》《甄嬛傳》的服裝造型師陳同勛擔(dān)任造型指導(dǎo)，更有騰訊子公司企鵝影視和新湃傳媒這些制作團(tuán)隊(duì)加盟。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)作為傳播主體，無(wú)論是從前期的劇本打磨、藝術(shù)設(shè)計(jì)，到中期的演員遴選、拍攝制作，再到后期的配樂(lè)、配音等一系列環(huán)節(jié)都充當(dāng)著把關(guān)人的角色。在原著、動(dòng)漫、廣播劇大熱的基礎(chǔ)上，為了觸達(dá)更多圈層粉絲的共同情感，《陳情令》耗時(shí)兩年半的前期籌備、深耕劇本改編，從11 000個(gè)CG鏡頭到3 000多套服裝單品，并邀請(qǐng)配音廣播劇魏無(wú)羨的路知行和動(dòng)漫版藍(lán)忘機(jī)的邊江完成創(chuàng)作，原汁原味以達(dá)各圈粉絲共情。他們忠于原著，盡可能高度還原小說(shuō)中的“名場(chǎng)面”“名臺(tái)詞”，并展現(xiàn)出對(duì)其受眾需求的精準(zhǔn)把握，由此獲得受眾的廣泛認(rèn)可與稱(chēng)贊。

粉絲群體作為傳受雙方，在網(wǎng)絡(luò)劇的傳播中起到了中流砥柱的作用，他們?cè)概c傳播主體合作，主動(dòng)參與到網(wǎng)劇的創(chuàng)作和宣發(fā)中?！蛾惽榱睢返姆劢z基數(shù)龐大，分別由小說(shuō)粉、漫畫(huà)粉、廣播劇粉、動(dòng)漫粉、網(wǎng)劇粉五大粉構(gòu)成。龐大的粉絲群體造就了《陳情令》的娛樂(lè)狂歡，根據(jù)百度指數(shù)人群畫(huà)像相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《陳情令》的受眾以“90后”“00后”的女性為主。至2020年2月份的數(shù)據(jù)，關(guān)注《陳情令》的女性受眾比例高達(dá)77.72%，而男性受眾只占比22.28%；在年齡分布上，20～29歲、30～39歲兩個(gè)年齡層占比突出，高達(dá)78.43%①。由此可見(jiàn)《陳情令》的受眾群體呈年輕化趨勢(shì)，年輕女性群體占據(jù)主體圈層，而該受眾群在互聯(lián)網(wǎng)上的自我表達(dá)意愿與參與互動(dòng)度也較高，無(wú)數(shù)“陳情女孩”在各大社交平臺(tái)瘋狂為“藍(lán)羨CP”打Call，迎來(lái)了一場(chǎng)屬于自己的娛樂(lè)狂歡盛宴。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)“獻(xiàn)舍式”制作，粉絲群體“共情式”追劇，從低谷走向巔峰，《陳情令》用高質(zhì)量的劇集上演2019暑期大逆襲。

2 傳播內(nèi)容：儒道文化與粉絲文化共生

傳播內(nèi)容，往往是通過(guò)實(shí)物或語(yǔ)言的具象符號(hào)來(lái)傳遞思想或情感的抽象內(nèi)容。《陳情令》雖是仙俠類(lèi)的網(wǎng)絡(luò)劇，但卻以正能量?jī)r(jià)值觀面向受眾，除了作品制作精良外，該劇的思想內(nèi)核更彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)的儒道文化。該劇反映出兩位俠義少年心系天下，立志一生鋤奸扶弱、匡扶正義的理想以及深沉的世間情懷。有尊崇“明知不可為而為之”的儒家思想，秉承儒家五常的“仁義禮智信”；也有追求道教的“仙風(fēng)道骨”；更是大力宣揚(yáng)少年俠氣、家國(guó)情懷的價(jià)值觀。從劇中我們看到了魏無(wú)羨的堅(jiān)定、初心、勇氣，看到了藍(lán)忘機(jī)的信任、堅(jiān)守、俠義，好一個(gè)陳情一曲拂亂世，避塵一出亂世平。劇中的人物塑造也掙脫了過(guò)去“非黑即白”的公式化桎梏，呈現(xiàn)出“孰是孰非，孰黑孰白” “未知全貌，不予置評(píng)”的形象化思考，對(duì)是非黑白、善惡好壞進(jìn)行了全新的解讀。每個(gè)角色的設(shè)定，都有其獨(dú)特的成長(zhǎng)脈絡(luò)，演員們向受眾“共情”式地展現(xiàn)了世間的美丑善惡。

此外，劇中角色的現(xiàn)實(shí)傳播與粉絲文化做到了深度融合，比如《陳情令》的忠實(shí)粉絲親切的稱(chēng)該作品為“阿令”以表示粉絲們對(duì)其的喜愛(ài)，甚至有的粉絲還趣稱(chēng)為“陳總”“令牌”，還有劇中魏無(wú)羨的粉絲陣營(yíng)被趣稱(chēng)為“小飛俠”，藍(lán)忘機(jī)的“小摩托”、師姐江厭離的“璐水”、曉星塵的“羊角包”等昵稱(chēng)的出現(xiàn)，體現(xiàn)出粉絲文化語(yǔ)言的“萌”趨勢(shì)以及粉絲文化的趣味創(chuàng)意。在粉絲經(jīng)濟(jì)的娛樂(lè)狂歡下，網(wǎng)文IP造就了粉絲文化的生成，也收割了大量粉絲經(jīng)濟(jì)。

3 傳播媒介：新興媒體與傳統(tǒng)媒體共助

媒介是訊息的搬運(yùn)者，也是將傳播過(guò)程中各種因素相互連接起來(lái)的紐帶[ 1 ]。融媒時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)劇《陳情令》的媒介傳播策略以互聯(lián)網(wǎng)新媒體平臺(tái)為主，輔之傳統(tǒng)主流媒體宣傳。《陳情令》自2019年6月27日起在騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播，除了每周定期更新完整劇集外，碎片化幕后花絮的不定期推送也成為常態(tài)。高能趣味片段的刺激持續(xù)點(diǎn)燃觀眾對(duì)劇集的熱情，吸引眾多粉絲進(jìn)行二次創(chuàng)作，大量UGC內(nèi)容在微博、抖音、B站、Twitter、Facebook等國(guó)內(nèi)外新媒體平臺(tái)上強(qiáng)勢(shì)輸出。嚴(yán)肅傷感的正片與趣味橫生的花絮搭配起來(lái)，成為“陳情女孩”的下飯佳品。熱播期間，兩位男主紛紛在各自官微發(fā)博宣傳，同時(shí)陳情劇組也在微博和抖音上開(kāi)設(shè)官方賬號(hào)，定期更新片場(chǎng)Vlog花絮以及兩位男主采訪視頻、雙人直播等，并發(fā)起熱點(diǎn)話題，迎合受眾期待，觸發(fā)病毒式傳播。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《陳情令》屢次登陸微博熱搜榜，共上榜173次，累計(jì)熱搜值5.6億，與兩位主演、劇集情節(jié)相關(guān)的微博話題閱讀量累計(jì)900億+。海量數(shù)據(jù)的背后是粉絲活躍度的絕佳體現(xiàn)，也從側(cè)面折射出新媒體矩陣傳播對(duì)網(wǎng)文IP劇的宣發(fā)起著關(guān)鍵性的作用。

除了線上新媒體的渠道傳播之外，線下傳統(tǒng)媒體的聯(lián)動(dòng)也至關(guān)重要。《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《新華社》《中國(guó)青年報(bào)》等傳統(tǒng)主流媒體齊聲力挺，為其背書(shū)。《人民日?qǐng)?bào)》海外版對(duì)其給予高度稱(chēng)贊：“書(shū)寫(xiě)國(guó)風(fēng)之美，傳遞文化自信”[2]。而知名時(shí)裝雜志《時(shí)尚芭莎》更是邀請(qǐng)《陳情令》的兩位男主，攜手拍攝了一組陳情系列古風(fēng)時(shí)尚大片，鏡頭中的兩位青年男演員俊俏劍眉，身穿具有古風(fēng)感的黑白襯衫，在唯美的古風(fēng)布景中，完美再現(xiàn)“陳情知己”，這也是“陳情美學(xué)”的一次升級(jí)詮釋與演繹。

新舊媒體聯(lián)動(dòng)，劇集短片全時(shí)段、全感官、全方位吸引多維受眾的眼球。由此可見(jiàn)，為了穩(wěn)定核心圈層，在媒介組合策略方面，《陳情令》是在線上線下多層次、立體化的新舊媒介矩陣下進(jìn)行聯(lián)動(dòng)傳播。

4 傳播效果：國(guó)內(nèi)播放與海外輸出共贏

傳播效果是檢驗(yàn)傳播活動(dòng)成功與否的關(guān)鍵指標(biāo)。作為一部現(xiàn)象級(jí)的網(wǎng)文IP衍生劇，在立項(xiàng)之初就已經(jīng)引起粉絲們的廣泛關(guān)注。該劇于2019年6月27日在騰訊視頻首播，在開(kāi)播初期，眾多網(wǎng)友給出的豆瓣評(píng)分僅有4.8分，隨著劇情深入，最終凝聚成《陳情令》一次又一次的打臉“真香”，豆瓣評(píng)分也從4.8分一路飆升至8.1分，超59萬(wàn)人參與評(píng)分，是豆瓣有史以來(lái)評(píng)分人數(shù)最多的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇。截止目前，該劇抖音官方賬號(hào)獲贊4 840萬(wàn)，主話題播放107億?！蛾惽榱睢饭傥⒎劢z也高達(dá)500萬(wàn)，微博話題閱讀量是136億，遠(yuǎn)超《我的前半生》23億話題閱讀量以及《延禧攻略》134億話題閱讀量。眾所周知，《我的前半生》和《延禧攻略》這兩部劇以婚戀和宮斗為題材，他們的受眾群是跨年齡段的，適合全家人觀看，而《陳情令》主打仙俠、玄幻題材，觀眾主要集中在“90后”“00后”的年輕女性。雖然它的受眾群相對(duì)較窄，但依舊獲得驚人的市場(chǎng)傳播效果。新湃傳媒在《陳情令》播出后，圍繞“陳情令”大IP先后與流煙昔泠漢服共同推出聯(lián)名漢服；與新晉珠寶品牌CIGA LONG推出藍(lán)氏抹額choker、折扇、帆布包，還有陳情令系列手鏈、項(xiàng)鏈、耳釘以及五大世家聯(lián)名款口紅等周邊產(chǎn)品，進(jìn)行跨界IP聯(lián)動(dòng)。陳情令聯(lián)名款口紅上線36分鐘，便已全部售罄，不少網(wǎng)友吐槽“還沒(méi)開(kāi)始就已經(jīng)結(jié)束”，而“陳情令口紅”話題也沖上了微博熱搜，這不僅延續(xù)了網(wǎng)劇的傳播熱度，同時(shí)也帶動(dòng)了粉絲經(jīng)濟(jì)的市場(chǎng)效益。

《陳情令》不僅在國(guó)內(nèi)掀起收視狂潮，在泰、韓、歐美以及日本等海外市場(chǎng)的傳播也異常火爆。2019年《陳情令》榮獲“‘TV地標(biāo)年度海外推廣優(yōu)秀劇集”“KoreanUpdates Awards亞洲年度電視劇”，并入圍“全球熱度Top50的電視劇榜單”。歐美日韓泰等世界各國(guó)的網(wǎng)友在沉迷劇情、磕糖虐心之外，還在各大社交媒體上曬出各種絕美劇照、花絮視頻、漫畫(huà)梗圖以及各種沙雕表情包，甚至有網(wǎng)友推出“陳情令追劇指南”，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)漢語(yǔ)教學(xué)?！蛾惽榱睢窇{借唯美的畫(huà)面、古韻的音樂(lè)、謫仙的服飾、鮮活的人物、玄幻的故事以及匠心的制作，向傳統(tǒng)文化致敬，在解鎖國(guó)風(fēng)新玩法的同時(shí)，也將中國(guó)傳統(tǒng)儒家文化與古風(fēng)之美潛移默化的輸出海外，讓“國(guó)風(fēng)之美”贏得海內(nèi)外的關(guān)注和贊美。

5 結(jié)語(yǔ)

作為一部網(wǎng)文IP的衍生劇，《陳情令》在國(guó)內(nèi)外的成功傳播，需要在傳受雙方、傳播內(nèi)容、傳播媒介等各個(gè)環(huán)節(jié)精準(zhǔn)把握，才能實(shí)現(xiàn)海內(nèi)外雙贏的傳播效果。傳受雙方之間，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要充分發(fā)揮好把關(guān)人的角色，嚴(yán)控作品質(zhì)量關(guān)，而粉絲群體除了要接受與鑒賞作品之外，還要監(jiān)督其內(nèi)容傳播的正向價(jià)值。傳播內(nèi)容方面，既要滿足受眾的審美訴求，又要延續(xù)社會(huì)文化傳遞功能，同時(shí)要把握好作品影視化與商業(yè)化的平衡；傳播媒體方面，除了構(gòu)建新舊媒體聯(lián)動(dòng)傳播矩陣外，還要針對(duì)不同新媒體平臺(tái)的各自特點(diǎn)，做到精準(zhǔn)傳播、有效傳播。網(wǎng)文IP劇作為一種新影視傳播形態(tài)，要想在新一輪的影視圈市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中取得先機(jī)，必須創(chuàng)造出兼具思想性和話題性的網(wǎng)劇創(chuàng)意改編，樹(shù)立正向價(jià)值觀并精準(zhǔn)把握受眾的核心訴求點(diǎn)，才能在眾多影視劇中嶄露頭角并獲得健康長(zhǎng)遠(yuǎn)地發(fā)展。

注釋

①數(shù)據(jù)來(lái)源：百度指數(shù)人群畫(huà)像。

參考文獻(xiàn)

[1]郭慶光.傳播學(xué)教程[M].2版.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2011：49.

[2]胡鑫.《陳情令》：書(shū)寫(xiě)國(guó)風(fēng)之美[N].人民日?qǐng)?bào)海外版，2019-06-28.