賀小玲

一、人物畫發(fā)展

中國(guó)畫中最先出現(xiàn)與發(fā)展的當(dāng)屬人物畫，最能表現(xiàn)“白描”特征的也屬人物畫，最先的山水、花鳥畫都是作為人物畫的背景出現(xiàn)，呈現(xiàn)“人比山大”的特殊處理手法。據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)記載最早（戰(zhàn)國(guó)）的人物畫《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》這兩幅畫中的人物造型均采用了以線為主。

魏晉南北朝的顧愷之、張僧繇、陸探微以“秀骨清像”為特征的一批人物畫家。隋唐時(shí)期是人物畫發(fā)展鼎盛期，涌現(xiàn)出來了閻立本、吳道子、張萱、周昉等大量的人物畫家，以道釋和仕女畫為主。五代十國(guó)有周文矩、顧閎中。

宋以降涌現(xiàn)出的代表人物李公麟最具影響力，能夠勇于突破陳規(guī)，另創(chuàng)新樣。清末海派大家任頤是清代人物畫的少有成就者。現(xiàn)當(dāng)代有蔣兆和、何家英等人物畫大家引領(lǐng)著新中國(guó)的人物畫發(fā)展不斷向前邁進(jìn)。

二、“白描”的概念溯源

“白描”畫法由北宋李公麟所創(chuàng)。白描是在唐吳道子“白畫”的基礎(chǔ)上得來。白畫是白描的先驅(qū)，“不以裝背為妙，只以墨蹤為之”，也稱“粉本”，其功能是起稿。

“白描”通過用筆的曲直粗細(xì)、輕重剛?cè)崆腋挥凶兓瘉砀爬ú⒐蠢杖宋?，以此來表現(xiàn)體積感、質(zhì)量感、動(dòng)態(tài)感、空間感。其主要特征是突出主體、傳神、樸實(shí)。唐宋時(shí)期，“白描”畫法被廣泛運(yùn)用，隨著人物畫的興起，寫意人物畫盛行，但對(duì)線條的審美卻沒有減弱。

中國(guó)畫中將“線”運(yùn)用到爐火純青的地步的就是工筆畫，工筆畫中的“白描”最為精彩，中國(guó)古人以其聰明才智通過與生活的聯(lián)系和對(duì)事物的觀察總結(jié)出了“十八描”。具體有：蘭葉描（似蘭葉，雄渾圓厚）、戰(zhàn)筆水紋描（似水紋，節(jié)奏感強(qiáng)，停而不滯）、竹葉描（似竹葉，線中用力，柔而不弱）、減筆描（線長(zhǎng)有變化，注意起落筆）、柴筆描（題材上以剛猛、豪爽為主，剛中有柔）、蚯蚓描（用筆圓潤(rùn)，柔而有骨）、高古游絲描（用筆圓勻、細(xì)致，無粗細(xì)突變，）、琴弦描（中鋒懸腕，筆法沉著有張力）、鐵線描（似鐵絲，行筆圓勁無柔弱，粗細(xì)均勻有力）、行云流水描（連綿不斷，圓滑流暢）、馬蝗描（柔而不弱，忌斷續(xù)）、釘頭鼠尾喵（似鼠尾，起筆如釘，收筆漸細(xì)）、撅頭丁描（禿筆忌粗糙）、混描（濃淡結(jié)合，富有變化）、曹衣描（曹衣出水，直線，稠密）、橄欖描（似橄欖，忌兩頭有力中間虛）、折蘆描（由圓轉(zhuǎn)方，如寫隸書）、棗核描（似橄欖描，較之柔和、自由）。

工筆畫，畫面中要有長(zhǎng)線條整幅畫才有看頭，才能撐得住畫面，工筆人物畫具備了這一獨(dú)特特色。工筆人物畫是中國(guó)畫傳統(tǒng)畫科。以人物活動(dòng)為主要描寫對(duì)象，以工整細(xì)膩的筆法描繪物像。造型上，主要用單純的線條勾勒，以最單一的線條布局來表現(xiàn)物象的轉(zhuǎn)變節(jié)律，奠基了中國(guó)畫“以線造型”的審美理念。在某些方面反映了藝術(shù)家們追求的新的審美觀念的思考。

三、勾勒要點(diǎn)

眾所周知，中國(guó)工筆畫中的線不僅是為了通過塑造形體來構(gòu)成畫面的，它還有表意的特征，表達(dá)作者和所塑形體的情感。線條的起收筆、濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、剛?cè)?、長(zhǎng)短、疏密、頓挫、轉(zhuǎn)折、力度都可見匠心所在。工筆畫中的線主要靠臨摹，通過臨摹學(xué)習(xí)需要掌握的一切。

1.勾線前需進(jìn)行縝密的思考。去觀察原作，了解作品用的哪一種描，提前思考勾勒順序、墨色?？偨Y(jié)起來是線的節(jié)奏與力度、線的對(duì)比與變化、線與線之間的連貫。

2.拷貝。用較硬的鉛筆拷貝鉛筆稿，過程中不可太使勁，防止劃破宣紙，在這一過程中同時(shí)注意線條的走向。很多初學(xué)者會(huì)忽略這一步，拷貝的好處是在遇到一些特殊方向的線條時(shí)可以旋轉(zhuǎn)宣紙從而使線條更流暢。

3.行筆前，先活動(dòng)一下手腕，因?yàn)楣淳€主要使用的是腕力。執(zhí)筆時(shí)需要有一定的力量。然后將原稿放在可以觀察到的地方，做到更細(xì)致地了解線的起收筆、走向。

4.行筆過程中，首先起收筆要認(rèn)真對(duì)待不能馬虎。線條要流暢自然，有彈性，沉著含蓄。起筆時(shí)要有藏鋒的動(dòng)作且含蓄，行筆時(shí)要提前掌握線條的方向，他能再現(xiàn)線條的走向及線與線間的關(guān)系。收筆不能潦草帶過，否則會(huì)缺乏彈性，要穩(wěn)，線的尾部要有回筆的舉措，回筆可虛可實(shí)，將“氣”攏在線條里等等，這根據(jù)畫面的差別詳細(xì)行使。然后根據(jù)線的方向也可調(diào)整紙的方向，這樣行筆會(huì)更加的順暢。遇到長(zhǎng)線條時(shí)提前在空中先虛描一遍，找到手感和方向，深呼氣，一氣呵成勾完，在勾線尤其是長(zhǎng)線最忌諱斷筆，而斷氣最容易斷筆。

5.最主要的是多練習(xí)，李公麟一生作畫沒有間斷過，甚至生病了也不休息，勤學(xué)苦練、堅(jiān)韌不懈的精神值得我們學(xué)習(xí)。

結(jié)語

“發(fā)展基于傳承”，我們對(duì)傳統(tǒng)要保持著“承襲性”和“創(chuàng)造性”，中國(guó)畫重臨摹但也不輕創(chuàng)作，我們要有一定的文化積累和較高的認(rèn)識(shí)，提高自己的修養(yǎng)和豐富自己的知識(shí)，這樣我們才能一步步走向至高點(diǎn)，成為強(qiáng)者。