文 袁武華

一、濫用人聲

娛樂時代的到來使影視創(chuàng)作者更注重從人聲方面增加影視的戲劇性與喜劇感。如在一些賀歲片中，為了博得更多話題度，增加票房，就特別注重發(fā)揮特色演員的優(yōu)勢，故意用語言在插科打諢中逗樂觀眾。但細(xì)心品味一下就可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)很多話語與情節(jié)內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性并不是很大?！稅矍楣ⅰ泛汀都矣袃号吠耆强咳宋锏膶υ拋硗苿觿∏榈陌l(fā)展，從而忽視了演員對人物角色的塑造能力。

二、濫用音樂

音樂作為抒情寫意的工具，它在影視聲音創(chuàng)作中具有巨大的魅力，也為影視創(chuàng)作者所鐘愛。影視中的音樂分為主題音樂、背景音樂和人物音樂。它的出現(xiàn)必然是有情節(jié)發(fā)展的需要或是情緒渲染的需要。然而，有很大一部分的電影、電視節(jié)目存在濫用音樂的現(xiàn)象。如人物出場有音樂，人物行走有音樂，甚至有導(dǎo)演在所有影視情節(jié)片段中都配有背景音樂。優(yōu)美的音樂能彌補(bǔ)畫面的不足，雖說在一定程度上感染了觀眾的情緒，但不具備美學(xué)效果。

三、濫用音響

音響可以營造真實(shí)的銀幕空間，同時，它也經(jīng)常作為轉(zhuǎn)場手段而出現(xiàn)。在現(xiàn)代影視中，影視創(chuàng)作者往往不根據(jù)真實(shí)空間環(huán)境隨意加入音響，從而破壞了影視空間的真實(shí)美。如MV《天臺愛情》中，女主人公再次回到男主人所在的地方，卻沒有見到男主人公。這時影片加入了電閃雷鳴的聲音，但天空依舊晴朗無云。雖然不排除導(dǎo)演以電閃雷鳴的聲音來體現(xiàn)女主人公失望的情緒，但這一聲音與環(huán)境不相符，破壞了環(huán)境空間的真實(shí)性。

四、人聲、音響、音樂在影視聲音的濫用對影視創(chuàng)作帶來一系列不良的影響

首先，影響了畫面內(nèi)容的呈現(xiàn)。影視是一種用畫面敘事的藝術(shù)。所以，畫面是影視的主體，聲音對畫面起到補(bǔ)充說明的作用。在現(xiàn)代影視中，由于大量聲音的介入而破壞了畫面敘事的主體性，迫使觀眾過度關(guān)注于影視聲音，而忽視了對畫面內(nèi)容的解析。甚至有些觀眾只要聽聲音就能猜到影視內(nèi)容。對聲音的過度使用，也使影視創(chuàng)作者依賴于用聲音推動敘事的發(fā)展，而缺乏對畫面內(nèi)容的精心設(shè)計，使畫面缺少美感。

其次，影響了人物形象的塑造。影視中的人物形象更多地依賴于人物的表演，而不是人物的對白、旁白以及獨(dú)白?，F(xiàn)代影視中聲音的過度介入，演員過度依賴于聲音對內(nèi)心活動的表現(xiàn)，而少以動作語言進(jìn)行呈現(xiàn)。這樣，人物內(nèi)心活動的表現(xiàn)不夠有視覺沖擊力，不能打動觀眾。這也是無聲電影時代喜劇大師卓別林執(zhí)迷于無聲電影的原因。在無聲電影時代，卓別林更是以精湛的演技打動了世界各地的觀眾。他塑造的夏洛克形象因頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鴨子而深入人心。在有聲電影中，我們卻難以找到像卓別林這樣演技精湛的演員，也少有演員扮演的角色能深入人心，很大一部分原因在于聲音的加入，減少了影視人物內(nèi)心呈現(xiàn)的可視性。

再次，影響影視美學(xué)的表達(dá)。現(xiàn)代大部分影片中都比較注重對音樂的運(yùn)用。影視界中出現(xiàn)了逢人物心情變化便有音樂出現(xiàn)、逢畫面銜接不上便用音樂代替的現(xiàn)象。試圖以音樂來掩蓋演員表演和鏡頭組接的不足。這種情緒渲染方式和鏡頭組接方式雖然在一定程度上彌補(bǔ)了鏡頭不連貫所帶來的不足，但同時也失去了影視的美學(xué)呈現(xiàn)。影視的組接應(yīng)建立在蒙太奇思維上，而這種依靠音樂所帶來的鏡頭流暢感只能建立在聽覺上。

五、結(jié)語

可以說當(dāng)代影視對聲音的濫用已成為當(dāng)代影視創(chuàng)作的一種日?；F(xiàn)象，并具有長江后浪推前浪之勢。然而，影視聲音濫用會對畫面內(nèi)容的呈現(xiàn)、人物形象的塑造、影視美學(xué)的表達(dá)都會造成較大的影響。如何合理地利用聲音，讓聲音更好地服務(wù)于影視創(chuàng)作，將是影視創(chuàng)作者急需思考的一大問題，也是需要我們解決的一大難題。只有合理地利用影視聲音，才能讓聲音在影視中發(fā)出更燦爛的光芒。