盧超逸 王子萍 林媛

摘 要：運(yùn)動(dòng)攝影是以運(yùn)動(dòng)事物作為主要表現(xiàn)對象的攝影題材。 近二十年里，在影視拍攝和新聞取材上都得到了廣泛的應(yīng)用。盡管有些電影為追求感官刺激將而采用運(yùn)動(dòng)攝影導(dǎo)致畫面繚亂，但也有許多影片和新聞恰如其分地運(yùn)用了運(yùn)動(dòng)攝影，增強(qiáng)了其內(nèi)涵的表現(xiàn)力。運(yùn)動(dòng)攝影的廣泛應(yīng)用也進(jìn)一步地促進(jìn)了新的拍攝技法的演繹和誕生。因此，對其拍攝技法的探究是十分具有意義的。

關(guān)鍵詞：運(yùn)動(dòng)攝影;拍攝技法

中圖分類號(hào)：J4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）26-00-02

運(yùn)動(dòng)攝影按照表現(xiàn)方式的差異可分為兩種基本類型。一類是捕捉事物運(yùn)動(dòng)過程中的清晰形象，又稱抓拍，它在事物的運(yùn)動(dòng)過程中完成形象的捕捉，是攝影快速高效影像記錄能力的巔峰體現(xiàn)，是攝影相對于其他造型藝術(shù)所不可比擬的優(yōu)勢所在，絕大多數(shù)的運(yùn)動(dòng)攝影都是這種類型;另一類是刻意形成運(yùn)動(dòng)事物的虛化形象，產(chǎn)生獨(dú)特、新奇的視覺效果，它一般作為特殊的表現(xiàn)手法。

一、運(yùn)動(dòng)攝影的創(chuàng)作原則

運(yùn)動(dòng)攝影的創(chuàng)作原則是運(yùn)動(dòng)攝影創(chuàng)作過程中需要把握的基本準(zhǔn)則和規(guī)范，它主要包括以下幾個(gè)方面：

（一）熟悉對象

攝影所慣常呈現(xiàn)的是靜態(tài)的事物，運(yùn)動(dòng)事物的拍攝不僅對攝影設(shè)備提出了較高的要求，也給取景、構(gòu)圖、攝取帶來了諸多難題，因此運(yùn)動(dòng)攝影往往呈現(xiàn)出較高的失誤率。熟悉拍攝對象是提升運(yùn)動(dòng)攝影成功率的有效手段，拍攝者對拍攝對象越熟悉，就越能做出準(zhǔn)確的預(yù)判，越能保證拍攝活動(dòng)的從容不迫。[1]

（二）拍攝迅速

運(yùn)動(dòng)攝影捕捉的是事物運(yùn)動(dòng)過程中的一瞬，因此拍攝者必須在很短的時(shí)間完成攝，而且很多情況下，運(yùn)動(dòng)事物的某個(gè)特定瞬間是不可復(fù)現(xiàn)的，拍攝者對運(yùn)動(dòng)造型的捕捉僅有一次機(jī)會(huì)。因此，運(yùn)動(dòng)攝影以抓拍為基本拍攝手法，區(qū)別于其他大多數(shù)題材的“景等人”，它的拍攝體現(xiàn)出“人搶景”，運(yùn)動(dòng)的被攝對象對拍攝者實(shí)施攝影活動(dòng)的速度提出的很高的要求。迅速拍攝既涉及理念層面，也涉及實(shí)現(xiàn)層面：一方面，拍攝者要具備超乎常人的洞察力和判斷力，能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)攝影題材、察覺拍攝對象，然后快速地構(gòu)思、果斷的決策;另一方面，拍攝者要迅速地取景、構(gòu)圖，嫻熟的進(jìn)行技術(shù)操控，從拿起相機(jī)到按下快門幾乎是一個(gè)條件反射般的動(dòng)作。[2]

（三）展現(xiàn)動(dòng)勢

運(yùn)動(dòng)攝影影像的特質(zhì)在于一個(gè)“動(dòng)”字，特質(zhì)也在于一個(gè)“動(dòng)”字，是運(yùn)動(dòng)賦予這類影像獨(dú)特的意蘊(yùn)和魅力。就造型層面而言，所謂運(yùn)動(dòng)攝影的影像是頗具運(yùn)動(dòng)感的影像。這樣，影像能夠形成運(yùn)動(dòng)感便成為衡量運(yùn)動(dòng)攝影成敗最重要的標(biāo)準(zhǔn)。

二、運(yùn)動(dòng)攝影的拍攝技法

（一）器材選擇

運(yùn)動(dòng)攝影對攝影設(shè)備的性能提出了很高的要求，主要集中在拍攝響應(yīng)、快門控制、鏡頭焦距和口徑方面。

第一，運(yùn)動(dòng)攝影要求相機(jī)的響應(yīng)時(shí)間必須很短。相機(jī)的響應(yīng)時(shí)間越短，拍攝者捕捉運(yùn)動(dòng)的時(shí)間把握越準(zhǔn)確。

第二，運(yùn)動(dòng)攝影要求相機(jī)具有比較完備的快門控制功能。拍攝者對快門的控制直接影響運(yùn)動(dòng)事物在影像上成像的清晰程度，因此相機(jī)應(yīng)當(dāng)具備手動(dòng)曝光或快門優(yōu)先曝光等確保拍攝者對快門速度控制主動(dòng)權(quán)的功能。

第三，運(yùn)動(dòng)攝影對鏡頭的口徑和焦距提出了較高的要求。一方面，運(yùn)動(dòng)攝影通常需要較高的快門速度，即快門打開的時(shí)間很短，為保證充足的曝光量，鏡頭的口徑必須足夠大;另一方面，運(yùn)動(dòng)攝影通常要與拍攝對象保持較遠(yuǎn)攝距，為了保證影像中主體形象的尺寸，鏡頭的焦距必須足夠長。

（二）拍攝位置選擇

拍攝位置即拍攝者持控?cái)z影設(shè)備進(jìn)行攝影活動(dòng)的地點(diǎn)。為了保證運(yùn)動(dòng)拍攝對象影像的清晰、構(gòu)圖的適當(dāng)，運(yùn)動(dòng)攝影拍攝位置的選擇往往更具意義。運(yùn)動(dòng)攝影拍攝位置的選擇一般應(yīng)遵循以下幾條原則：

第一，攝距適當(dāng)。攝距是指拍攝位置與拍攝對象的距離，攝距過遠(yuǎn)難于保證主體形象的尺寸，不利于展現(xiàn)細(xì)節(jié)，對鏡頭的焦距要求也會(huì)提升，隨之而來的就是取景構(gòu)圖難度的增大，而攝距過近則容易影響被攝對象的運(yùn)動(dòng)或受到被攝對象運(yùn)動(dòng)的干擾。

第二，角度適當(dāng)。這里的角度是指拍攝方向與被攝對象正面方向或運(yùn)動(dòng)方向的夾角，角度的選擇直接決定影像是否能夠反映運(yùn)動(dòng)對象最有色彩的一面。對于絕大多數(shù)運(yùn)動(dòng)事物而言，其最有特點(diǎn)的一面往往是前進(jìn)方向的斜側(cè)面。

第三，動(dòng)作適當(dāng)。被攝對象在運(yùn)動(dòng)過程中的形象常常是不斷變化的，那么拍攝位置應(yīng)當(dāng)貼近它最有典型性的動(dòng)作施展的位置。例如，徑賽中的終點(diǎn)線位置、行進(jìn)方隊(duì)靠近主席臺(tái)的位置等等。

第四，背景適當(dāng)。背景是襯托畫面主體的有力元素，因此拍攝位置的選擇還應(yīng)重視背景的選擇，背景的形式要能夠凸顯運(yùn)動(dòng)事物的形象，讓動(dòng)體脫穎而出，最好是還能夠與事物的運(yùn)動(dòng)形成聯(lián)系，襯托事物的運(yùn)動(dòng)。

（三）運(yùn)動(dòng)效果控制

快門速度與動(dòng)體影像效果緊密相關(guān)。由于被攝物體具有多種形式，因此，其運(yùn)動(dòng)方式也具有一定的差異，然而，這些被攝物體的運(yùn)動(dòng)方式均存在一個(gè)共性，即動(dòng)體。拍攝動(dòng)體時(shí)，快門速度的運(yùn)用共存在幾種情況：

第一，具有相對較快的快門速度。

第二，具有相對較慢的快門速度。

第三，快門速度相對而言比較適宜。

由于動(dòng)體運(yùn)動(dòng)情況存在一定的差異，因此，三種快門速度的具體情況也將在一定范圍內(nèi)有所差異。

運(yùn)動(dòng)攝影如果要捕捉事物運(yùn)動(dòng)過程中的清晰瞬間，一般要采用較高的快門速度，拍攝對象的運(yùn)動(dòng)的速度越快，凝固其運(yùn)動(dòng)所需的快門速度也就越高，需要指出的是此處拍攝對象的速度是拍攝對象形象相對于影像畫幅的運(yùn)動(dòng)速度，而不是拍攝對象自身的運(yùn)動(dòng)速度?，F(xiàn)代專業(yè)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的最高快門速度都能達(dá)到1/4000秒乃至更高，這給予運(yùn)動(dòng)拍攝者以較為寬松的空間，采用較高的快門速度可以有效地保證影像的清晰。

運(yùn)動(dòng)攝影如果要形成事物具備動(dòng)感的虛化狀態(tài)，一般要采用較低的快門速度，快門速度越低，運(yùn)動(dòng)事物形象的虛化軌跡越明顯。然而，隨著快門速度的降低，影像曝光量增大，相機(jī)的穩(wěn)定程度便難以保障，因此降低亮度和穩(wěn)定持控是低速拍攝時(shí)需要注意的問題。

（四）運(yùn)動(dòng)取景拍攝法

運(yùn)動(dòng)取景拍攝法即在運(yùn)動(dòng)攝影活動(dòng)中采用的特殊拍攝方法，這些方法并非明確的規(guī)范或準(zhǔn)則而更像技巧和經(jīng)驗(yàn)，常用的運(yùn)動(dòng)拍攝法主要包括跟隨拍攝和等待拍攝兩種基本的方法。

跟隨拍攝即使拍攝設(shè)備與被攝對象同步運(yùn)動(dòng)并在運(yùn)動(dòng)過程中進(jìn)行拍攝，它包括轉(zhuǎn)動(dòng)跟隨和移動(dòng)跟隨兩種方式。轉(zhuǎn)動(dòng)跟隨即拍攝者和設(shè)備所處的位置保持不變，拍攝者的身體或三腳架云臺(tái)隨著被攝對象的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)以保持拍攝方向始終對準(zhǔn)被攝對象，并在轉(zhuǎn)動(dòng)過程中進(jìn)行拍攝;移動(dòng)跟隨即拍攝者和設(shè)備與拍攝對象同步運(yùn)動(dòng)并在運(yùn)動(dòng)過程中進(jìn)行拍攝。

等待拍攝即設(shè)備的拍攝方向?qū)?zhǔn)運(yùn)動(dòng)事物運(yùn)動(dòng)將經(jīng)過的位置等待對象運(yùn)動(dòng)到位后進(jìn)行拍攝。這種拍攝方法可為拍攝者提供較長的準(zhǔn)備時(shí)間，在拍攝過程中設(shè)備無須運(yùn)動(dòng)，這些都是保障拍攝質(zhì)量的有利因素，但是這種拍攝方法僅適用于運(yùn)動(dòng)方式和路徑可預(yù)見的事物，一旦事物運(yùn)動(dòng)未按預(yù)期進(jìn)行便無從進(jìn)行拍攝。

（五）運(yùn)動(dòng)對焦控制法

運(yùn)動(dòng)攝影需要在被攝對象運(yùn)動(dòng)過程中完成對焦控制，這對拍攝者的觀察和操控都提出了很高的要求，下面列舉一些常見的運(yùn)動(dòng)攝影對焦方法可一定程度提升對焦的準(zhǔn)確性。

第一，最大景深法。最大景深法即將相機(jī)置于最大或較大的景深模式確保將被攝對象的運(yùn)動(dòng)軌跡涵蓋在景深空間內(nèi)以保證對焦的清晰。在設(shè)備層面，實(shí)現(xiàn)較大景深可通過采用短焦段鏡頭、盡量增大攝距或縮短焦距、盡量縮小光圈，如果設(shè)備帶有大景深或超焦距模式的功能也可充分利用。

第二，定點(diǎn)對焦法。定點(diǎn)對焦法即在被攝對象運(yùn)動(dòng)即將經(jīng)過的位置上先設(shè)置替代物并對準(zhǔn)替代物對焦。

第三，跟蹤對焦法。跟蹤對焦法即拍攝者操控設(shè)備在運(yùn)動(dòng)的取景構(gòu)圖過程中進(jìn)行對焦。顯然，這種方法對拍攝者的眼力和操控都提出了極高的要求，需要長時(shí)間的練習(xí)。

（六）結(jié)束語

運(yùn)動(dòng)攝影對拍攝者提出了較高的要求。在運(yùn)動(dòng)攝影的整個(gè)創(chuàng)作過程中，“快”字貫穿始終，拍攝者的構(gòu)思立意要快、構(gòu)圖立形要快、操作控制要快，既要洞察力強(qiáng)，又要反應(yīng)敏銳，稍有停滯就可能錯(cuò)過需要捕捉的瞬間。然而，即便如此運(yùn)動(dòng)攝影還是存在相當(dāng)高的運(yùn)氣成分，并不是所有的拍攝者都能幸運(yùn)地捕捉到良景的，這為運(yùn)動(dòng)攝影留下了無數(shù)的遺憾，也為運(yùn)動(dòng)攝影增添了無窮的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張成碧，史昱冰.對運(yùn)動(dòng)攝影的認(rèn)識(shí)[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2011（11）：114-115.

[2]王明江.淺析運(yùn)動(dòng)攝影的表現(xiàn)功能[J].現(xiàn)代教v育技術(shù)，1997（01）：37-38.