李想

【摘 要】電子管風琴作為綜合性鍵盤樂器，誕生至今尚不足百年，但憑借著獨特的審美表現(xiàn)力，在世界范圍內有著很大的影響力。文章基于此，首先對電子管風琴作品的內涵及其主要特征做了介紹，強調了電子管風琴作品的雙重屬性，繼而圍繞電子管風琴作品的創(chuàng)編情況，介紹了三種常見的創(chuàng)編形式——移植、改編、原創(chuàng)，最后討論了電子管風琴作品的創(chuàng)編要點，包括契合樂器特點、融入民族元素、立足時代精神。

【關鍵詞】電子管風琴;創(chuàng)編形式;創(chuàng)作要點

中圖分類號：J624.2 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0059-02

電子管風琴的淵源可以追溯到2000多年前誕生的管風琴。管風琴是一種具有管樂器原理的鍵盤樂器，初期為單層鍵盤，隨著時代的推移，逐漸發(fā)展出雙層鍵盤、三層鍵盤乃至四層鍵盤，體積也在不斷變大。古典主義時期，音樂世俗化風格日益普及，管風琴這種大型樂器已經(jīng)不適合在普通場合進行演奏，而現(xiàn)代鋼琴的誕生與發(fā)展則使其取代了管風琴的歷史地位。電子管風琴是對管風琴的現(xiàn)代改造，最早出現(xiàn)于上世紀30年代左右。電子管風琴與傳統(tǒng)管風琴最大的區(qū)別在于它是以電子設備代替風管發(fā)音，既保留了管風琴音色豐富的特征以及手腳并用的演奏形式，也具有鋼琴演奏的便利性，成為廣受歡迎的綜合性鍵盤樂器。

一、電子管風琴作品的特征

電子管風琴作品具有雙重屬性，一方面，電子管風琴作品屬于電子音樂創(chuàng)作的范疇，是現(xiàn)代電子音樂發(fā)展的產物，另一方面，電子管風琴作品也可以從器樂創(chuàng)作的角度審視。電子管風琴的獨特屬性使得電子管風琴創(chuàng)編具備采用多種跨界融合的技術手段來完成一部作品的可能性。因此，電子管風琴作品創(chuàng)編與通常意義上的樂器獨奏作品創(chuàng)編有顯著的差別，具有獨特的樂隊特征和鮮明的復合型特征，趨向于樂隊合奏或者協(xié)奏作品的創(chuàng)編。從當前電子管風琴作品創(chuàng)編的實踐來看，主要具備以下幾個特征：首先，具有獨特的創(chuàng)作理念和方法。電子管風琴作品的雙重屬性使得電子管風琴作品的創(chuàng)作圍繞混合型樂隊以及特有的織體寫作而展開，能夠達到電子音樂音色與擬真樂器音色跨界融合的效果，具備獨特的美學感受與審美表現(xiàn)。其次，具有實現(xiàn)聽音感受統(tǒng)一的能力。對基于傳統(tǒng)樂器的音樂作品而言，藝術體驗具有很強的主觀性，不同聽音者所產生的聽音體驗差別很大甚至截然相反。電子管風琴作品則具備令聽音者在一定程度上實現(xiàn)聽音感受統(tǒng)一的能力，這和電子管風琴獨特的擬音特性有著很大的關系。最后，表現(xiàn)內容靈活多變。電子管風琴有極為豐富的音色素材，這極大地提升了電子管風琴的表現(xiàn)能力，使電子管風琴作品的創(chuàng)作能夠適合不同的音樂場景，凸顯出電子管風琴作品的獨特價值。

二、電子管風琴作品創(chuàng)編的主要形式

（一）移植

對歌舞劇音樂等的移植是電子管風琴作品創(chuàng)編的常用形式，國內不少著名的電子管風琴作品均以移植為創(chuàng)編手段，特別是在“一帶一路”的帶動下，大量絲路風格音樂被移植創(chuàng)編為電子管風琴作品。電子管風琴作品創(chuàng)編中的移植多以樂隊總譜為依據(jù)，根據(jù)電子管風琴的演奏特點進行縮編，在此基礎上，進行音色與打擊樂的工程制作。一方面，注重保持移植樂曲原有的創(chuàng)作與配器特點，另一方面，則以模擬再現(xiàn)的形式凸顯電子管風琴作品的特征，這樣既不會破壞原作的審美效果，也具有獨特的電子管風琴藝術魅力。比較典型的作品有電子管風琴重奏作品《絲路斷想》、電子管風琴獨奏作品《大夢敦煌》等。以《大夢敦煌》為例，《大夢敦煌》原為四幕舞劇《大夢敦煌》中的音樂，西安音樂學院的師生將舞劇音樂移植到電子管風琴中，在最大限度保持創(chuàng)作和配器特點的基礎上，用電子管風琴進行了模擬再現(xiàn)，取得了良好的社會反響。

（二）改編

改編是電子管風琴作品最為主要的創(chuàng)編形式，東西方電子管風琴作品的創(chuàng)編均以改編為重點，并創(chuàng)作出了大量非常經(jīng)典的電子管風琴作品，比如由拉威爾《丑角的晨歌》、埃爾加《威風凜凜進行曲》改編的電子管風琴作品。從改編作品的內容來看，電子管風琴作品創(chuàng)作中的改編通常包括藝術歌曲、獨奏曲以及傳統(tǒng)音樂作品等，并且不同音樂作品的改編方式也有一定的差別，獨奏器樂曲的改編多為樂隊音響化改編，而傳統(tǒng)音樂作品，如民間音樂等的改編，則以電子化音樂改編為主。改編與移植不同，賦予了作曲家更強的主觀能動性，電子管風琴改編作品會在保留原作一些精髓的基礎上，利用電子管風琴進行二度創(chuàng)作，充分發(fā)揮電子管風琴多種音源、效果等優(yōu)勢，形成獨具電子管風琴魅力的新作品。因而，電子管風琴改編作品在配器、和聲、速度等方面均有一定的變化性。以《炎黃風情》電子管風琴改編曲為例，作品改編自鮑元愷同名管弦樂，但在曲式結構、聲部上又有一些差別，如其中的《女娃擔水》，將管弦樂的變奏曲式改編為三段式。

（三）原創(chuàng)

電子管風琴約于上世紀90年代被沈陽音樂學院引進，隨后，其他音樂學院紛紛跟進，如武漢音樂學院、西安音樂學院等。歷經(jīng)約30年的發(fā)展，我國電子管風琴取得了顯著的成就，除了移植、改編既有的音樂作品外，更涌現(xiàn)了許多具有本土特色的原創(chuàng)作品，進一步豐富了電子管風琴的藝術表現(xiàn)力。從電子管風琴藝術長遠發(fā)展的角度來看，原創(chuàng)應當成為電子管風琴最為主要的創(chuàng)編形式，這不僅是凸顯音樂藝術時代性的客觀需要，也是彰顯電子管風琴獨特藝術魅力的必然要求。電子管風琴音源多樣，融古典、流行、民族、電子、打擊等于一體，這為電子管風琴作品的創(chuàng)作提供了有利的條件。上海音樂學院朱磊教授創(chuàng)作的《曙光》是電子管風琴原創(chuàng)作品的代表，《曙光》采用二重奏的形式，表現(xiàn)了特殊時期人們在逆境中的奉獻與堅守，用電子管風琴強大的表現(xiàn)力營造了恢宏大氣的氣勢，彰顯了在黑暗中等待黎明、迎接曙光的主題。

三、電子管風琴作品的創(chuàng)編要點

（一）契合樂器特點

作為新興的樂器，移植與改編在電子管風琴作品創(chuàng)編中占據(jù)著非常重要的地位。特別是改編，不少經(jīng)典的電子管風琴作品均來自對已有音樂的改編。而對改編作品而言，在保留原作審美特征的基礎上，探索契合電子管風琴演奏特點的路徑是最為主要的內容。正如亞太電子鍵盤協(xié)會主席阿方俊所言：“電子管風琴改編時……要將這些要素重新構筑成適用于電子管風琴演奏的形式?！北热鐚δ承┹^長的音樂作品可以刪去部分獨奏的片段，使電子管風琴作品更加緊湊。從電子管風琴的傳世名曲來看，彰顯電子管風琴的樂器特點是所有作曲家的共同思路。以《西班牙隨想曲》為例，原曲由俄國作曲家尼古拉·里姆斯基-科薩科夫根據(jù)西班牙地方曲調創(chuàng)編而成，充分利用了管弦樂隊中每一件樂器的音色特點，借助獨奏、疊加等多種配器手段，使音樂具有濃郁的西班牙風情。日本著名的電子管風琴演奏家加曾利康之對《西班牙隨想曲》做了電子管風琴改編，創(chuàng)造性地刪去了不少獨奏的片段，使樂曲的整體結構更為精致、緊湊，非常適合于電子管風琴演奏。加曾利康之的成功經(jīng)驗對當前我國電子管風琴作品的創(chuàng)編有著深刻的啟發(fā)意義。

（二）融入民族元素

無論是管風琴，還是電子管風琴，均誕生于西方。作為“外來”樂器，本土化是電子管風琴在我國發(fā)展的中心內容，同樣，本土化也是拓展電子管風琴表現(xiàn)力的有效手段，對推動電子管風琴音樂的多元化發(fā)展具有重要作用。從當前我國電子管風琴的創(chuàng)編情況來看，民族元素的融入是本土化的主要手段，不少電子管風琴作品均改編自經(jīng)典民族音樂，如《花兒為什么這樣紅》等。電子管風琴作品創(chuàng)編要具備民族化的意識，積極探索將民族音樂特有的旋律寫作方式融入電子管風琴創(chuàng)作中的路徑。首先，要加強優(yōu)秀民族音樂資源的開發(fā)利用。作為歷史悠久的文明古國，我國的傳統(tǒng)音樂資源非常豐富，有著大量享譽中外的傳世名曲，如《將軍令》、《夕陽簫鼓》、《彩云追月》、《高山流水》等。西洋樂器傳入我國后，為民族傳統(tǒng)音樂的改編提供了條件，不少經(jīng)典名曲出現(xiàn)了西洋樂器版本，比如黎英海將琵琶曲《夕陽簫鼓》改編為鋼琴曲，取得了巨大的成功。在電子管風琴作品的創(chuàng)編過程中，要善于發(fā)掘民族音樂資源中的精華，借鑒其他樂器改編的方式，以推出電子管風琴版本。另外，還要注意凸顯民族音樂的審美特色。與西方音樂相比，我國的民族音樂有著獨特的審美魅力，如五聲調式，因此電子管風琴作品的創(chuàng)編也要著力彰顯民族音樂的審美特色。

（三）立足時代精神

無論是對移植、改編的電子管風琴作品而言，還是對原創(chuàng)作品而言，立足時代精神都是凸顯電子管風琴藝術魅力，促進電子管風琴藝術可持續(xù)發(fā)展的客觀需要。從當前電子管風琴作品創(chuàng)編的情況來看，作曲家在主題選擇上仍然存在著很大的局限性，反映時代精神的作品數(shù)量較少，這不利于電子管風琴的現(xiàn)代發(fā)展。習近平總書記指出：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌”，電子管風琴作品要立足時代，扎根生活，以獨特的藝術魅力來反映時代精神。歷經(jīng)四十多年的改革開放，我國的經(jīng)濟面貌、社會環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化。黨的十九大提出“中國特色社會主義進入了新時代”的論斷，為我國的文化發(fā)展指明了方向。電子管風琴作品的創(chuàng)編要緊扣新時代的精神面貌，反映新時代的群眾生活。舉例來說，精準扶貧是當前我國工作中的重點內容，自習近平總書記提出精準扶貧以來，我國扶貧事業(yè)取得了巨大的成就，大量貧困縣、貧困村被“摘帽”，為全面建成小康社會奠定了堅實的基礎。電子管風琴作品創(chuàng)編便可以圍繞精準扶貧開展。

四、結語

電子管風琴既有電子音樂的特點，也有一般樂器的特點，具有音源多樣、表現(xiàn)力強的優(yōu)勢，在當代音樂發(fā)展中占據(jù)著重要的地位。當前，電子管風琴作品的創(chuàng)編形式主要有移植、改編、原創(chuàng)三種，必須從電子管風琴的樂器特點出發(fā)，圍繞民族化、時代性兩個角度推動電子管風琴作品的發(fā)展。

參考文獻：

[1]張亞達.電子管風琴的樂器發(fā)展史及演奏技術[J].北方音樂，2015，（03）：10-11

[2]郭佳.電子管風琴作品創(chuàng)作中民族音樂元素的運用[J].音樂生活，2018，（10）：78-79

[3]呂詩弘.電子管風琴曲的改編與演奏技巧探究[D].武漢音樂學院，2018.

[4]馮捷.絲路風格音樂作品的傳承與創(chuàng)新表達——基于電子管風琴創(chuàng)編與演奏的融合性研究[J].北方音樂，2019，（01）：42-43.

[5]付超.雙排鍵電子琴的樂隊協(xié)奏功能——以拉赫瑪尼諾夫<第三鋼琴協(xié)奏曲>為例[D].上海大學，2014.