蔣一波

【摘 要】戲曲打擊樂(lè)是戲曲音樂(lè)的重要組成部分，是貫穿全劇的樞紐，是戲曲塑造角色的重要手段，在樂(lè)隊(duì)中起著主導(dǎo)作用。如果把一出戲中演員的唱、念、做、打比作血肉，那打擊樂(lè)就是它的骨骼。因此，戲曲打擊樂(lè)是戲曲表演中重要的因素。本文試圖就戲曲演員塑造角色時(shí)，如何處理打擊樂(lè)的問(wèn)題做一些介紹，由于各戲曲劇種的打擊樂(lè)不盡相同，下面以京劇鑼鼓為例，對(duì)戲曲打擊樂(lè)基本鑼鼓點(diǎn)子在戲曲中的運(yùn)用進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】打擊樂(lè);戲曲;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：[J821.8]文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0026-02

戲曲中，打擊樂(lè)又叫“敲擊樂(lè)”、“鑼鼓”。由鼓和銅制樂(lè)器相匹配，構(gòu)成打擊樂(lè)系統(tǒng)，并與管弦樂(lè)共同組合成戲曲樂(lè)隊(duì)。打擊樂(lè)在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中起著統(tǒng)籌和主導(dǎo)的作用。古人說(shuō)：“故鼓不與于五音而為五音主”。所謂“五音主”，就是說(shuō)鼓對(duì)管弦樂(lè)有規(guī)范節(jié)奏、統(tǒng)籌框架、指揮協(xié)調(diào)的作用。打擊樂(lè)在戲曲演出中起到了統(tǒng)領(lǐng)全劇、渲染氣氛、刻畫(huà)人物、描繪行動(dòng)、營(yíng)造環(huán)境、貫穿節(jié)奏、點(diǎn)明筋節(jié)的作用。戲曲打擊樂(lè)器可分為鑼、鈸類和鼓類。其中因樂(lè)器的形狀、音色和音調(diào)不同，又有許多品種。演奏時(shí)，必須把各種樂(lè)器有組織地編排配合起來(lái)，由鼓板指揮，才能奏出有節(jié)奏、有規(guī)律的各種音響。各劇種在樂(lè)器品種、音色調(diào)門(mén)的選擇上，樂(lè)器的數(shù)量和組合配置上，以及所演奏出來(lái)的各種“點(diǎn)子”（節(jié)奏花樣）上，大體都與劇種演唱風(fēng)格及劇目風(fēng)格甚至流派風(fēng)格相結(jié)合，形成本劇種、本流派的獨(dú)特風(fēng)格。如京劇打擊樂(lè)器基本上由鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼四種樂(lè)器組合而成，稱為打擊樂(lè)“四大件”，也稱“一堂”。這四種樂(lè)器是京劇打擊樂(lè)的基本配備，分別由專人演奏。而根據(jù)劇情需要加入的堂鼓、齊鈸、镲鍋、碰星等均為兼職演奏。

一、用途比較廣泛的打擊樂(lè)

（一）【一鑼】又稱【一擊】，是演奏簡(jiǎn)單而用法復(fù)雜的一種鑼鼓。

1.【撕邊一擊】長(zhǎng)短自由，可抑可揚(yáng)，多用在人物報(bào)名、亮相、感到驚訝時(shí)，唱念中墊鑼，襯托人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)等。如《寶蓮燈》中劉彥昌聽(tīng)說(shuō)他的兩個(gè)兒子闖了大禍的消息后，用此鑼鼓點(diǎn)子配合其震驚的情緒。2.【八答倉(cāng)】多用在人物亮相、感嘆、堅(jiān)定語(yǔ)氣、下場(chǎng)等時(shí)。3.【冷錘】多用于增強(qiáng)人物念白語(yǔ)氣，配合情況突變、人物大驚失色的表演。如《蕭何月下追韓信》中蕭何聞報(bào)韓信逃走時(shí)，用【冷錘】打出心里的震驚。

（二）【小鑼一擊】多用于烘托人物思索、猶豫等表情或配合動(dòng)作、渲染語(yǔ)氣。如《打漁殺家》中配合蕭恩的思索及念白。

桂英：爹爹請(qǐng)轉(zhuǎn)。

蕭恩：做什么？

桂英：這門(mén)還未關(guān)呢！

蕭恩：這門(mén)么？【小鑼一擊】（蕭恩回身看門(mén)，思索，不忍心說(shuō)出“此去就回不來(lái)了”的苦衷，感慨地回答）關(guān)也罷，不關(guān)也罷。

（三）【大鑼二擊】用于開(kāi)唱、配合動(dòng)作、烘托氣氛、人物亮相、代替【叫頭】、配合【哭頭】等。如《三擊掌》中王允聽(tīng)了女兒頂撞自己的意見(jiàn)，在念白中配合翻袖動(dòng)作，表示非常氣憤。

王允：爾待怎講？

王寶釧：萬(wàn)難更改！

王允：爾就該掌嘴。

（四）【三擊】即連續(xù)三鑼的演奏，適于伴襯人物連續(xù)三次的重復(fù)動(dòng)作。

1.【大鑼三擊】配合強(qiáng)調(diào)動(dòng)作，加強(qiáng)人物唱念的語(yǔ)氣。如《三擊掌》中王寶釧與其父王允在三擊掌時(shí)，強(qiáng)調(diào)父女擊掌盟誓的動(dòng)作，也是戲劇沖突的高潮。2.【小鑼三擊】用法基本與【大鑼三擊】相同，但是與【大鑼三擊】相比，其強(qiáng)調(diào)的動(dòng)作比較輕，常用于表現(xiàn)小姑娘輕盈靈巧的動(dòng)作，也表現(xiàn)小人物的重要?jiǎng)幼?，如《打龍袍》中陳琳的念詞。

（五）【二、三鑼】

【二鑼】【三鑼】在念白或動(dòng)作的進(jìn)行過(guò)程中，為劃分句讀的鑼鼓，用于引子、念白及各種曲牌如【點(diǎn)絳唇】、【粉蝶兒】、【新水令】等的中間。如《扈家莊》中扈三娘唱【醉花陰】曲牌;【空城計(jì)】中諸葛亮念引子。

（六）【四擊頭】

1.【大鑼四擊頭】多用來(lái)配合人物重要的上場(chǎng)亮相，如《艷陽(yáng)樓》高登的上場(chǎng)，《定軍山》黃忠的上場(chǎng)，“起霸”中主要亮相都用【大鑼四擊頭】伴奏。此外，也常用于一段舞蹈重要的收煞。比如，雙方搏斗之后結(jié)束的重要亮相，勝利者舞動(dòng)兵器、耍下場(chǎng)之后的結(jié)尾亮相。2.【小鈸四擊頭】用法同【大鑼四擊頭】，因?yàn)轱镥伒穆曧懕如t鈸尖利短促，所以更多地為短打武生和武丑等短扮相人物使用，描繪他們輕捷、機(jī)警、干練的形體動(dòng)作。3.【軟四擊】這個(gè)鑼經(jīng)缺乏穩(wěn)定感，在文戲中常用于配合人物唱念后的動(dòng)作或表現(xiàn)兩人奪東西的動(dòng)作、搖擺不定的動(dòng)作，如舞臺(tái)上常用的“一扯兩扯”動(dòng)作。這個(gè)鑼經(jīng)也有“導(dǎo)引”的功能，常常用于重要人物上場(chǎng)前的導(dǎo)引、重要技巧的導(dǎo)引等，起到引人注目的作用。還有【小鑼軟四擊】和【小鈸軟四擊】，這兩種【軟四擊】的用法和【大鑼軟四擊】的用法大致相同，不同之處在于有輕重之別，因?yàn)橐袅枯p于大鑼系統(tǒng)，所以多用于配合短打武生、武丑以及小人物的動(dòng)作和出場(chǎng)導(dǎo)引。4.【小鑼四擊】加重語(yǔ)氣，同時(shí)也配合動(dòng)作。例如《問(wèn)樵鬧府》。

（七）【五擊頭】用途頗為廣泛，可以把人物“打上場(chǎng)、送下場(chǎng)”，也可以配合角色入座，以及表現(xiàn)下馬、傳遞物件等具體動(dòng)作，在念白過(guò)程中運(yùn)用【五擊頭】可以起到劃分語(yǔ)言段落、穿插形體動(dòng)作的作用。如《擊鼓罵曹》中張遼念“有請(qǐng)丞相”后，曹操由下場(chǎng)門(mén)上場(chǎng)用【五擊頭】。還有【小鑼五擊頭】，用法同【五擊頭】?！拘♀撐鍝纛^】多為武丑、文丑、花旦、彩旦上場(chǎng)、下場(chǎng)、歸座等動(dòng)作伴奏。

（八）【帽子頭】這是一種開(kāi)唱的專用鑼鼓，有時(shí)也用在“大引子”中間，更多的時(shí)候用于唱腔的導(dǎo)引，如【反二黃慢板】和【回龍】的開(kāi)頭用【帽子頭】作為先導(dǎo)。不加“哆羅”時(shí)可起曲牌。還有【小鑼帽子頭】多用在【慢板】的開(kāi)頭，如《坐宮》中楊延輝開(kāi)唱【西皮慢板】就用【小鑼帽子頭】開(kāi)唱。

二、用途比較專一的鑼鼓

（一）【導(dǎo)板頭】是專為開(kāi)導(dǎo)【導(dǎo)板】的鑼鼓。

1.【大鑼導(dǎo)板】用在人物因遭受巨大刺激而悲傷、緊張地開(kāi)唱【導(dǎo)板】時(shí)。如《斷橋》中白素貞上場(chǎng)前唱的【導(dǎo)板】。2.【小鑼導(dǎo)板頭】一般用于戲劇情勢(shì)不太尖銳的【導(dǎo)板】開(kāi)唱時(shí)。如《汾河灣》中柳迎春唱的“嬌兒打雁無(wú)音信”就是平靜狀態(tài)下的【導(dǎo)板】。3.【大鑼南梆子導(dǎo)板】專為開(kāi)導(dǎo)【南梆子導(dǎo)板】。4.【小鑼南梆子導(dǎo)板】比如《打焦贊》中楊排風(fēng)唱的【南梆子導(dǎo)板】“忽聽(tīng)?zhēng)ぶ幸宦晢尽薄?/p>

（二）【小鑼奪頭】專用作【慢板】、【原板】的開(kāi)頭。比如《鳳還巢》中程雪娥內(nèi)唱【西皮導(dǎo)板】“日前領(lǐng)了嚴(yán)親命”之后，用【小鑼奪頭】開(kāi)【西皮慢板】。

（三）【閃錘】又名【拗錘】、【反長(zhǎng)錘】。專為【流水】、【搖板】開(kāi)唱用。例如《空城計(jì)》中諸葛亮唱“我用兵數(shù)十年從來(lái)謹(jǐn)慎”則為【搖板】前用【閃錘】。

（四）【鳳點(diǎn)頭】

1.雙楗【鳳點(diǎn)頭】用來(lái)引導(dǎo)散板唱腔，比如《玉堂春》【西皮散板】“來(lái)在都察院舉目往上觀”。2.單楗【鳳點(diǎn)頭】比如《打漁殺家》中李俊唱完“手搭涼篷用目瞅”之后，接一【鳳點(diǎn)頭】入【搖板】過(guò)門(mén)，也可以開(kāi)啟【流水板】唱腔。3.小鑼【鳳點(diǎn)頭】開(kāi)啟【流水板】、【搖板】唱腔。比如《捉放曹》陳宮和呂伯奢對(duì)唱【流水板】是用小鑼【鳳點(diǎn)頭】開(kāi)唱。

（五）【亂錘】專用于烘托緊張、慌亂的情緒。如驚惶失措、戰(zhàn)敗急走、火災(zāi)、水災(zāi)等。如《下書(shū)殺惜》中宋江殺閻惜姣時(shí)，手執(zhí)短刀，心慌意亂，用【亂錘】。

（六）【緊錘】又名【望家鄉(xiāng)】，專用作【快板】的開(kāi)頭。多用于人物處于情緒緊張、激動(dòng)、憤怒的情況下的開(kāi)唱，如《回荊州》劉備內(nèi)唱【導(dǎo)板】“宮中歡樂(lè)程途慘”后起【緊錘】，趙云、劉備、孫尚香做“跑車”動(dòng)作，孫尚香接唱【快板】。

（七）【搖板長(zhǎng)錘】又名【撞金鐘】，節(jié)奏可自由處理，常為人物在凄涼、悲痛的情景下唱【散板】伴奏。如《捉放曹》“行路”一場(chǎng)，曹操唱“八月中秋桂花香”一段。

三、成套鑼鼓

在武戲中，常有比較固定的一整套身段動(dòng)作，與之相配合，也有一整套鑼鼓。在此僅舉幾例：

（一）【起霸】由【四擊頭】——【長(zhǎng)尖】——【長(zhǎng)尖】——【撕邊一擊】——【四擊頭】——【沖頭】——【撕邊一擊】——【四擊頭】——【沖頭】——【撕邊一擊】——【撕邊一擊】——【撕邊一擊】——【四擊頭】——【大鑼圓場(chǎng)】——【沖頭】——【歸位】組成。是形容武將參加閱兵大典或上陣前的整裝動(dòng)作。如《平貴別窯》中薛平貴以及《挑華車》中高寵的出場(chǎng)，均采用此成套鑼鼓。但是，根據(jù)不同人物的特點(diǎn)，不同演員在表演時(shí)有不同的處理。

（二）【走邊】由【四擊頭】——【長(zhǎng)尖】——【長(zhǎng)尖】——【撕邊一擊】——【四擊頭】——【圓場(chǎng)】——【撕邊一擊】——【撕邊一擊】——【四擊頭】——【沖頭】——【三擊】——【撕邊一擊】——【沖頭】——【歸位】組成。這一套鑼鼓和【起霸】框架相似，只是用小镲鍋配以小鈸演奏，顯得輕捷、機(jī)敏，表現(xiàn)人物夜間潛行的精神面貌。如《林沖夜奔》中林沖的出場(chǎng)。

（三）【趟馬】由【軟四擊頭】——【撕邊兩擊】——【串子】——【串子】——【四擊頭】——【串子】——【搜場(chǎng)】——【四擊頭】——【串子】——【撕邊一擊】——【沖頭】——【三擊】——【四擊頭】——【急急風(fēng)】組成。是形容騎馬奔馳、旋轉(zhuǎn)、勒馬、前仰后合等動(dòng)作。如《樊江關(guān)》中薛金蓮的趟馬動(dòng)作。

四、做效果用的鑼鼓

舞臺(tái)上的音響效果，如火、水、風(fēng)、雨、雪、起更等聲響，一般用鑼鼓來(lái)模擬。

（一）【起更】堂鼓與鑼相間單擊。

（二）【風(fēng)雨、江河水聲】大鑼擊邊。

（三）【扣門(mén)、射箭】小鑼單擊。

另外，還有一些“干牌子”，如【四邊靜】、【金錢(qián)花】、【干尾聲】。所謂“干牌子”，就是在特定成套的鑼鼓中，演員不唱曲調(diào)，干念曲詞，是一種鑼鼓配念白的表演形式。這種“干牌子”多數(shù)是從昆曲中吸收過(guò)來(lái)的，當(dāng)前京劇演出中連曲詞都省略了，只保留鑼鼓的節(jié)奏型。演員可利用這個(gè)節(jié)奏型組織動(dòng)作、設(shè)計(jì)身段。所以說(shuō)，“干牌子”是演員設(shè)計(jì)形體動(dòng)作的依托和構(gòu)架。

五、結(jié)語(yǔ)

在戲曲領(lǐng)域，打擊樂(lè)作為不可或缺的伴奏元素，具有重要的藝術(shù)功能，發(fā)揮著重要的藝術(shù)作用，它既要烘托演員情感、渲染氣氛，又要掌控全劇的節(jié)奏，還要配合演員的動(dòng)作，是其他任何音樂(lè)手段都不能替代的，其與戲曲實(shí)現(xiàn)了同步發(fā)展。尤其是身段動(dòng)作，更需要鑼鼓相襯，可謂有身段必有鑼鼓。所以，構(gòu)思人物形象，設(shè)計(jì)人物動(dòng)作，都離不開(kāi)“鑼鼓”這一重要的技術(shù)手段。

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