巫桂云

摘?要：在運(yùn)用樂器二胡進(jìn)行演奏的過程中，滑揉是其中比較重要的演奏技巧，在不同類型的二胡演奏樂曲中被廣泛應(yīng)用，讓聽眾體會(huì)到二胡曲中所蘊(yùn)含的情感。本文通過介紹二胡演奏以及滑揉技巧的產(chǎn)生，闡述二胡高級(jí)演奏技法中滑揉練習(xí)的重要性。

關(guān)鍵詞：二胡?演奏?滑揉技法

作為中國(guó)民樂的代表樂器之一的二胡，其演奏出來的音色極具自然純凈的特點(diǎn)，能夠充分表現(xiàn)出樂曲的情感與內(nèi)涵，因此受到許多音樂愛好者的追捧。經(jīng)過近一百年的發(fā)展，因?yàn)槠渲谱鞴に嚺c演奏技巧的不斷創(chuàng)新，二胡已經(jīng)慢慢從民間樂器代表走向國(guó)際，成為中華民樂的重要象征。在二胡演奏技巧的不斷完善發(fā)展中，職業(yè)演奏者以及業(yè)余愛好者們通過研究二胡樂器本身特點(diǎn)以及其他民間樂器的表現(xiàn)技巧，在對(duì)傳統(tǒng)二胡演奏技巧進(jìn)行傳承的同時(shí)，也使得二胡的演奏技法向著多元化發(fā)展。

一、滑揉技法的產(chǎn)生與技巧

滑揉是二胡在演奏過程中的特色技法之一，是從山東墜胡演奏中的揉弦技法演變而來的，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力與情感渲染力?；襞c揉弦都是二胡演奏中的左手技法，其作用均是將二胡的音色進(jìn)行改變或者修飾，同時(shí)也可以對(duì)所演奏樂曲的風(fēng)格進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，比如說表達(dá)悲傷情感、渲染歡快情緒、表現(xiàn)戲曲特點(diǎn)?；嗉挤ㄔ诙葑嘀械氖褂?，能夠豐富不同曲目所表達(dá)出來的情感，加深二胡演奏的感染效果。

滑揉技法的原理是通過改變二胡琴弦的長(zhǎng)短而產(chǎn)生的音波進(jìn)行演奏，主要是靠演奏者的左手手指在琴弦上以音準(zhǔn)基線為基礎(chǔ)進(jìn)行上下滑動(dòng)，根據(jù)手腕位置與發(fā)力的不同又分為大滑揉與小滑揉。大滑揉又被叫做懸腕揉，在演奏時(shí)手臂呈抬高狀，手腕是懸起的，左手的手指以居高臨下的姿勢(shì)搭在琴弦之上，虎口放松，通過小臂發(fā)力大幅度上下運(yùn)動(dòng)來帶動(dòng)左手手指在琴弦上的滑動(dòng)，由于小臂擺動(dòng)幅度較大，因此手指滑動(dòng)幅度也較大，但是基本是在音準(zhǔn)基線的小二度以內(nèi)。小滑揉與大滑揉不同，其在演奏時(shí)是以手腕為發(fā)力點(diǎn)，左手手指以及指關(guān)節(jié)微微彎曲，不做屈起或伸展的運(yùn)動(dòng)，指尖是跟著手掌的擺動(dòng)而在琴弦上以一個(gè)較快的速度滑動(dòng)。小滑揉一般以左手按動(dòng)的音位為主，在縱向上做規(guī)則均勻的滑弦動(dòng)作，先向下再向上為一個(gè)周期音波的產(chǎn)生，其音波為準(zhǔn)—偏高—準(zhǔn)—偏低，接著像這樣一個(gè)周期循環(huán)，整個(gè)動(dòng)作相對(duì)于大滑揉來說幅度較小。

二、滑揉技法所表達(dá)的情感

滑揉技法是二胡進(jìn)行演奏時(shí)表現(xiàn)樂曲內(nèi)涵、作品風(fēng)格以及音色美化的一種手段，如果在應(yīng)用滑揉技巧時(shí)只注重其技術(shù)性的運(yùn)用，這樣演奏出來的效果是生硬的，是沒有情感傾注的，失去了二胡本身想要帶給聽眾的情感共鳴，失去了其音樂作品風(fēng)格的體現(xiàn)。因此，沒有將滑揉技法好好運(yùn)用在二胡演奏中，那么就會(huì)使得整首樂曲的表演變得索然無味。

在二胡演奏中，滑揉技巧多用于表現(xiàn)出樂曲的地方特色以及樂曲內(nèi)容所帶來的情感，所以說滑揉技法的應(yīng)用不是為了讓整首二胡演奏曲聽起來更加的“高、大、上”，而是為了能夠真正帶給聽眾樂曲中的情感共鳴。

在使用大滑揉技法進(jìn)行演奏時(shí)，由于滑揉幅度較大，所以演奏者的姿態(tài)一般比較夸張，所表現(xiàn)出來的情感也是激昂的、熱情的以及激烈的，能夠很好地渲染演奏現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，帶給聽眾以震撼的感覺。在進(jìn)行演奏的過程中，演奏者首先自己要能夠深刻體會(huì)出樂曲所要表達(dá)的情感追求，然后內(nèi)心要與二胡進(jìn)行“溝通交流”，達(dá)成情感上的共識(shí)，感受情感與樂曲的碰撞交融，先將自己置于樂曲所描繪的情境之中，才能通過演奏將聽眾帶入樂曲的感情，通過演奏時(shí)音的震顫所帶來的低沉、深厚的音色，最終將樂曲以及演奏者的感情表達(dá)出來，為樂曲增加渲染效果。

小滑揉的動(dòng)作幅度較小，揉弦動(dòng)作和緩舒暢，音色相對(duì)來說是清秀的，因此在演奏時(shí)通過小滑揉技法的運(yùn)用，可以帶給聽眾細(xì)膩、溫柔、空靈的感受，仿佛置身于縹緲仙境一般。演奏者隨著樂曲而置身于情境之中，將自己的真情實(shí)感與樂曲相融合，通過小幅度的擺動(dòng)，使聽眾在美妙和諧的氣氛中感受到樂曲的情感。

演奏者在進(jìn)行二胡演奏之前，首先要做的是感悟樂曲的風(fēng)格與情感表達(dá)，然后根據(jù)樂曲本身不同風(fēng)格的變化來進(jìn)行技法的運(yùn)用。從揉弦頻率上來細(xì)分，可選擇快揉、中揉以及慢揉三種，而從揉弦幅度上選擇，那就是大滑揉以及小滑揉了。根據(jù)二胡演奏實(shí)際來看，當(dāng)滑揉在二胡的低音區(qū)時(shí)，頻率可以適當(dāng)減慢，并且將滑揉幅度加大，而若是在高音區(qū)則相反;當(dāng)樂曲演奏速度加快時(shí)，那么頻率也就該隨著樂曲的節(jié)奏進(jìn)行提升，樂曲演奏變慢頻率也應(yīng)該隨之下降;當(dāng)樂曲進(jìn)入到比較激昂的演奏段落時(shí)，滑揉幅度要增大，以大滑揉為主，若音樂段落轉(zhuǎn)為比較柔情的風(fēng)格時(shí)，那么演奏幅度減小，音樂力度也隨之減弱，選擇小滑揉技法最適宜。以上風(fēng)格的變化以及滑揉技法的使用，主要是靠演奏者經(jīng)驗(yàn)的積累以及對(duì)于樂曲情感的理解共鳴。

三、滑揉技法應(yīng)用于二胡演奏中的意義

隨著科技的進(jìn)步以及對(duì)二胡樂器的不斷研究，二胡的制作從材料選擇到手工技藝，都保證能夠制作出音色好聽以及具有極高辨識(shí)度的樂器。但是，即使是同一把做工精良的二胡，因?yàn)檠葑嗾叩牟煌?，演奏技藝的不同，所演奏出來的音色也是不一樣的?；嗉挤ㄊ欠?wù)于二胡演奏的，為了能夠符合樂曲的情感需要，滿足聽眾的欣賞要求，改善二胡的演奏音色，這也正是滑揉技法存在的意義所在。

二胡的音色雖然是靠樂器而發(fā)出的，但是真正決定其音色表達(dá)的卻是演奏者通過不同技法的運(yùn)用，是演奏者與演奏樂器之間相互作用的結(jié)果。當(dāng)有的人演奏出來的樂曲達(dá)不到想象中的效果時(shí)，常常會(huì)把原因怪罪到樂器本身上來，認(rèn)為是樂器制作的材料以及工藝不夠完美才使得自己的演奏達(dá)不到理想中的效果。但是根據(jù)事實(shí)證明，即使是用一把最普通的二胡，只要運(yùn)用了正確的演奏技巧，那么也可以演奏出最美妙的旋律。有的著名二胡演奏家及時(shí)是用一把全新的普通二胡來演奏樂曲，依然可以對(duì)音色進(jìn)行完美修飾，對(duì)樂曲進(jìn)行成功演繹，完全表達(dá)出因?yàn)榈膬?nèi)涵情感，這是因?yàn)檠葑嗉覍?duì)于二胡演奏技法的嫻熟運(yùn)用，這也是滑揉技法在實(shí)際應(yīng)用中的價(jià)值體現(xiàn)。

四、滑揉技法的練習(xí)

在實(shí)際的練習(xí)過程中，大多數(shù)的初學(xué)者都會(huì)產(chǎn)生同樣的問題，那就是右手能夠穩(wěn)定的進(jìn)行平衡運(yùn)弓，但是左手手指在觸碰琴弦時(shí)由于力量不夠產(chǎn)生的音色是失真的，當(dāng)左手逐漸發(fā)力達(dá)到一定程度以后才能演奏出舒緩優(yōu)美的音色來，而滑揉技法的關(guān)鍵，就是在這變化中把握住最佳的力度控制。因此，在進(jìn)行滑揉技法的訓(xùn)練時(shí)，要注意以下幾點(diǎn)。

第一，任何技法的練習(xí)都是要從最標(biāo)準(zhǔn)的演奏動(dòng)作開始，滑揉技法也不例外。在進(jìn)行滑揉技法的練習(xí)時(shí)，對(duì)于演奏動(dòng)作不能過于隨意放任，要充分體會(huì)演奏樂曲的感情，根據(jù)樂曲情感的表達(dá)運(yùn)用合適的滑揉技法，演奏動(dòng)作的應(yīng)用來對(duì)應(yīng)樂曲情感的表達(dá)。

第二，在進(jìn)行滑揉技法練習(xí)時(shí)，最主要的是左手手指的動(dòng)作，要保持著一個(gè)舒服合適的弧度形態(tài)，保證是指尖上多肉的部分與琴弦相接觸，只有這樣，在演奏時(shí)才能做到指尖的靈活滑動(dòng)，使整個(gè)動(dòng)作看起來生動(dòng)靈活，多了份輕松自如。

第三，在二胡的初級(jí)練習(xí)時(shí)，多數(shù)演奏者會(huì)養(yǎng)成比較傳統(tǒng)的把位習(xí)慣，但是滑揉練習(xí)時(shí)虎口的移位練習(xí)又會(huì)將這一習(xí)慣進(jìn)行改變。因此在練習(xí)時(shí)，要注重左手手指的移動(dòng)與虎口移位的配合，在演奏時(shí)注意體會(huì)音準(zhǔn)以及指尖和虎口移動(dòng)的距離。

第四，當(dāng)對(duì)滑揉技法能夠熟練運(yùn)用之后，那么就可以嘗試著改變不同速度與移動(dòng)幅度，通過不同的演奏方式來表達(dá)樂曲的情感，運(yùn)用滑揉技法的多變性，表現(xiàn)出演奏者以及演奏樂曲的情感訴求以及審美定位。

滑揉技法的熟練運(yùn)用，最終還是要將其能夠落實(shí)在音樂作品的演奏中，正如前文中所說的那樣，一切技巧的運(yùn)用都是在為音樂作品而服務(wù)，是演奏家藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)果。二胡演奏家在理解音樂作品的基礎(chǔ)上，將音樂作品的風(fēng)格以及情感通過樂器的演奏表達(dá)出來，而滑揉技法在其中是美化二胡音色、表現(xiàn)作品風(fēng)格以及傳遞樂曲情感的工具和媒介。

五、結(jié)語

總而言之，滑揉技法雖然只是二胡演奏諸多技法中的一種，但是它在二胡演奏過程中所起的作用與對(duì)作品最終呈現(xiàn)結(jié)果的影響是很重要的。在進(jìn)行滑揉技法的聯(lián)系中，除了對(duì)動(dòng)作姿態(tài)進(jìn)行訓(xùn)練以外，最重要的是要學(xué)習(xí)樂器演奏的規(guī)律以及樂曲所表現(xiàn)出來的獨(dú)特情感，提升滑揉技法的藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)

[1]郝作芹.二胡高級(jí)演奏技法中滑揉練習(xí)的重要性[J].民族音樂，2015（01）：28—29.