梁京淑

摘?要：朝鮮民族的舞蹈具有形體美這一主要特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在舞者手臂的舞姿以及身體的曲線變化上，尤其是縮彎臂、側(cè)轉(zhuǎn)身以及內(nèi)含胸等動(dòng)作。這些舞蹈動(dòng)作可將舞者全部身形展現(xiàn)出來(lái)，可通過(guò)優(yōu)美婀娜的舞姿，將優(yōu)雅、溫柔、含蓄、細(xì)膩等多種內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)，可以充分體現(xiàn)朝鮮民族獨(dú)特的審美特色。

關(guān)鍵詞：舞蹈?形體動(dòng)作?朝鮮民族?舞姿

朝鮮民族的舞蹈是一種風(fēng)格獨(dú)特、色彩鮮明的舞蹈類型，也是一種蘊(yùn)含多種藝術(shù)文化的舞蹈。這種舞蹈不僅有效傳承了朝鮮民族的舞蹈文化，而且達(dá)到理想的舞蹈文化教育目的，提高了朝鮮民族的藝術(shù)教育水平。而從朝鮮民族舞蹈的特色可以看出，朝鮮民族舞蹈深受我國(guó)傳統(tǒng)文化影響，充分融入了儒家思想、漢學(xué)思想，促使朝鮮民族的舞蹈文化得到了更好的發(fā)展。在舞蹈文化發(fā)展的過(guò)程中，始終將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化作為核心，積極吸納各種優(yōu)秀舞蹈文化精髓，不斷摒除舞蹈中的糟粕，令舞蹈變得更富特色、更具情感。但從朝鮮民族舞蹈的發(fā)展情況可以看出，舞蹈的形體動(dòng)作始終是朝鮮民族舞蹈最具特色的一部分。

一、舞蹈動(dòng)作的審美特征

朝鮮民族的舞蹈動(dòng)作審美特征主要體現(xiàn)在手臂舞姿以及身體線條上，主要表現(xiàn)有垂臂、彎臂、含胸、屈膝等動(dòng)作特征，身體側(cè)轉(zhuǎn)、右手扛手、左手橫開、身體左擰、右腿重心抬左腿等均為舞蹈典型動(dòng)作。這些動(dòng)作和舞蹈表演、舞蹈內(nèi)涵有效結(jié)合，可充分表達(dá)出朝鮮族平和、文雅、優(yōu)美的審美特征。首先，從舞蹈韻律可以發(fā)現(xiàn)，朝鮮民族舞蹈具有“氣息”這一韻律特征，這是與我國(guó)其他民族舞蹈最大的區(qū)別。朝鮮民族舞蹈的獨(dú)特動(dòng)律特征可有效協(xié)調(diào)律動(dòng)、舞姿之間的關(guān)系，可充分體現(xiàn)朝鮮民族的審美特征。其次，朝鮮民族舞蹈對(duì)于諸位舞者的形體與動(dòng)作統(tǒng)一度以及舞蹈的整體美有相對(duì)嚴(yán)苛的要求。因此，舞蹈中的動(dòng)作整齊程度以及動(dòng)作統(tǒng)一程度顯然優(yōu)于其他類型的舞蹈，其舞蹈作品中往往擅長(zhǎng)應(yīng)用各種高超的炫技體現(xiàn)朝鮮民族舞蹈特色。再次，朝鮮民族舞蹈還具有“粘勁兒”這一特點(diǎn)，這種“粘勁兒”將舞蹈動(dòng)作有效粘在一起，促使舞蹈動(dòng)作形成一個(gè)整體，表達(dá)舞蹈的內(nèi)涵。舞蹈中“粘勁兒”又是一種獨(dú)特的力量，彼此粘連，但又互相對(duì)抗;好像在拉皮筋，想要努力分開;又好像在互相擁抱，不愿意分開。這種獨(dú)特的“粘勁兒”讓朝鮮民族舞蹈更具特色。

二、朝鮮民族舞蹈分類

（一）長(zhǎng)鼓舞

長(zhǎng)鼓舞屬于經(jīng)典朝鮮民族舞蹈，以伸肩、鵲雀步以及扛手等多個(gè)柔軟動(dòng)作為主，舞者肩挎長(zhǎng)鼓，其中右手拿著鼓鞭，一邊跳舞一邊擊鼓。這種舞蹈比較活躍，表演形式也非常活潑有趣，將舞者的身體、長(zhǎng)鼓以及神韻充分融合成一體，達(dá)到高度的精神、身體、長(zhǎng)鼓、動(dòng)作協(xié)調(diào)統(tǒng)一，通過(guò)典雅、獨(dú)特、美麗的舞姿展現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)鼓舞有單人舞、雙人舞以及多人舞三種類型。

（二）扇舞

扇舞是一種將折扇作為主要道具的舞蹈。在表演過(guò)程中，舞者須一邊舞動(dòng)身體，一邊利用折扇演示各種優(yōu)美婀娜的動(dòng)作，這種舞蹈也是一種道具表演舞蹈。扇舞來(lái)源于古代的巫俗活動(dòng)，巫女手持繪有三佛神像的扇子，將扇子作為主要法器，實(shí)施跳神表演活動(dòng)。后來(lái)這種舞蹈方式越傳越廣，有民間藝人為了提高扇舞的美觀度，將扇面上繪制的三佛圖像換成美麗的花卉圖像，繼而改進(jìn)動(dòng)作與舞者的造型，讓扇舞逐步形成一種相對(duì)獨(dú)立自由的舞蹈，且扇子也從原來(lái)的單扇轉(zhuǎn)變?yōu)殡p扇。

三、形體動(dòng)作

（一）雙手、雙臂

從朝鮮民族的舞蹈實(shí)際表現(xiàn)情況可以看出，朝鮮舞蹈進(jìn)行過(guò)程中，最常使用的是舞者的雙手、雙臂，在身體運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)優(yōu)美造型的同時(shí)，通過(guò)雙手、雙臂的活動(dòng)，不僅可以輔助身體展現(xiàn)更美麗的造型與動(dòng)作，還可輔助舞者表達(dá)其豐富的情感。但是，舞者的雙手、雙臂不能隨意揮舞，必須考慮到舞蹈的整體美觀性。從舞蹈角度上看，身體的每一個(gè)動(dòng)作都是為了塑造完美的人物形象，都有相應(yīng)的講究，在不斷研究、不斷設(shè)計(jì)后，才能形成一個(gè)完整、美麗、具有獨(dú)特情感的舞蹈形象。

（二）身體動(dòng)作

舞者在舞臺(tái)上的動(dòng)作和日常生活中的動(dòng)作是存在鮮明區(qū)別的。舞者所演示的每一個(gè)動(dòng)作，均是為了塑造完美的舞蹈角色形象。若舞者舞的是長(zhǎng)鼓舞，右手就需要配合舞蹈，在特定的時(shí)間敲擊長(zhǎng)鼓，輔助舞者塑造更完美的人物形象。而舞者在舞蹈過(guò)程中，也必須考慮到挎著的長(zhǎng)鼓，不能隨意亂舞，必須保證長(zhǎng)鼓與身體動(dòng)作協(xié)調(diào)，才能保證舞蹈的完整與美麗。若舞者在舞蹈過(guò)程中，雙手需體現(xiàn)懷抱物體，雙手則必須通過(guò)多種形態(tài)顯示懷抱著一個(gè)物體，必須在舞蹈過(guò)程中靈活運(yùn)用雙手的每一個(gè)關(guān)節(jié)。但雙手關(guān)節(jié)在運(yùn)用的過(guò)程中必然會(huì)影響整個(gè)身體，繼而在手臂、腰部以及大腿部體現(xiàn)出一定的舞蹈動(dòng)作。

（三）面部表情

雖然大部分情況下，舞者與觀眾有一定距離。但是，舞者自身的面部表情依然很重要，想要充分展現(xiàn)舞蹈的魅力，舞者必須具備相應(yīng)的面部表情。而面部表情可通過(guò)頭部動(dòng)作、手部動(dòng)作以及面部實(shí)際變化展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)頭部、面部的結(jié)合，可充分展現(xiàn)舞者的情緒變化，可提高舞蹈的內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

朝鮮民族舞蹈是一種極富特色的舞蹈，其形體動(dòng)作均具有一定獨(dú)特性，是一種優(yōu)秀的舞蹈種類，通過(guò)學(xué)習(xí)朝鮮民族舞蹈，可掌握更多舞蹈技巧、舞蹈形體動(dòng)作以及舞蹈文化情感。

參考文獻(xiàn)

[1]李榮.關(guān)于朝鮮舞蹈教學(xué)中的舞蹈意念[J].劇作家，2004（2）：119.