金榮

摘要：日語(yǔ)本身脫胎于漢語(yǔ)，這就導(dǎo)致中日兩國(guó)的語(yǔ)言無論從發(fā)音還是從語(yǔ)法上來說都有相似之處，一直以來有許多學(xué)者從各個(gè)角度分析研究了兩者的異同。被動(dòng)句歷來都是日語(yǔ)里一個(gè)很重要且較難的語(yǔ)法點(diǎn)，中日兩種語(yǔ)言在被動(dòng)句的使用上有共性也有各自特點(diǎn)。本文旨在通過實(shí)例，分析被動(dòng)句的用法及其在漢譯時(shí)的規(guī)律，在教學(xué)中使學(xué)生更好的掌握被動(dòng)的漢譯技巧。

關(guān)鍵詞：被動(dòng)句;漢譯;《廚房》

中圖分類號(hào)：H36;G434

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.153

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0226-03

一、前言

語(yǔ)言是人們表達(dá)感情與思想的重要手段。漢語(yǔ)與日語(yǔ)均屬東方語(yǔ)系，且眾所周知，日語(yǔ)的文字本就脫胎于漢語(yǔ)，導(dǎo)致漢語(yǔ)和日語(yǔ)有許多相似性。這就給我們?cè)趯W(xué)習(xí)日語(yǔ)帶來了頗多困擾。被動(dòng)表達(dá)在中日兩國(guó)的語(yǔ)言中都是十分重要的語(yǔ)法，本來日語(yǔ)受漢語(yǔ)的影響，被動(dòng)句的使用并不多，但隨著戰(zhàn)后日本資本主義經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，日語(yǔ)歐化的現(xiàn)象越來越明顯，被動(dòng)句的使用也越來越廣泛。對(duì)于初學(xué)日語(yǔ)的學(xué)習(xí)者來說，很容易把日語(yǔ)被動(dòng)句簡(jiǎn)單地翻譯為漢語(yǔ)的“被”字句，但實(shí)際上由于兩國(guó)的文化與語(yǔ)言的差異性，要求我們?cè)诜g的過程中不能一概論之，需要根據(jù)文體、文脈靈活多樣進(jìn)行變通。但在教學(xué)過程中發(fā)現(xiàn)，學(xué)生有把所有日語(yǔ)被動(dòng)句的表達(dá)都簡(jiǎn)單地漢譯成“被”字句的傾向，還不能靈活多樣的進(jìn)行翻譯行為。本文通過對(duì)中日被動(dòng)句的解析使學(xué)生深入學(xué)習(xí)兩者的異同，以吉本芭娜娜的《廚房》為例，分析日語(yǔ)被動(dòng)句的使用及翻譯構(gòu)思，在日漢互譯教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生更好的掌握翻譯技巧。

二、中日語(yǔ)言中的被動(dòng)表達(dá)

（一）日語(yǔ)被動(dòng)句

日語(yǔ)的被動(dòng)句是由動(dòng)詞的未然形+被動(dòng)助動(dòng)詞“れる？られる”構(gòu)成，其中受動(dòng)者與施動(dòng)者在句中的語(yǔ)法關(guān)系也需發(fā)生變化。如：

（1）花子は弟を毆る。（花子打弟弟。）（2）弟は花子に毆られる。（弟弟被花子打。）

從上例可以看出，除了動(dòng)詞發(fā)生變化外，通常主動(dòng)句里的受動(dòng)者在被動(dòng)句里前置，后續(xù)助詞“を”變成“は”，而施動(dòng)者在被動(dòng)句里后置，后續(xù)助詞“は”變成“に”。

日語(yǔ)的被動(dòng)句可以從立場(chǎng)出發(fā)分為直接對(duì)象的被動(dòng)句、第三者的被動(dòng)句、所屬主的被動(dòng)句。

1.直接被動(dòng)句

直接對(duì)象的被動(dòng)句是指主動(dòng)句中的ヲ格補(bǔ)語(yǔ)作為被動(dòng)句的主語(yǔ)的形式，又可分為：

以人為主語(yǔ)，如：

（3）先生は私を褒めた?！饯舷壬税幛椁欷俊＃ㄎ冶焕蠋煴?yè)P(yáng)了。）

以物為主語(yǔ)，如：

（4）魯迅はこの小説を翻訳した?！长涡≌hは魯迅によって翻訳された。（這本小說是由魯迅翻譯的。）

2.第三者被動(dòng)句

所謂的第三者被動(dòng)句是指原來與發(fā)話者沒有關(guān)系的第三者的所作所為，給發(fā)話者帶來了影響的句式，句中是否表達(dá)使人受到影響的意思是由該事情中有無這一層含義決定的。第三者被動(dòng)句中的動(dòng)詞可以是帶對(duì)象語(yǔ)的動(dòng)詞，也可以是不帶對(duì)象語(yǔ)的動(dòng)詞（由少數(shù)自動(dòng)詞構(gòu)成的被動(dòng)句），但它們的共同之處是在原來的主動(dòng)句中沒有出現(xiàn)的名詞充當(dāng)了被動(dòng)句的主語(yǔ)，所以稱其為第三者被動(dòng)句。

（5）弟は親にかわいか?られていた。（弟弟被父母疼愛。）

（6）私は親に弟をかわいか?られて、嫉妬した。（父母偏愛弟弟，我很嫉妒。）

（7）目の前に人に立たれて、見えなくなった。（前面站了個(gè)人，擋住了我的視線。）

直接描述了一個(gè)事實(shí)，為直接被動(dòng)句。發(fā)話者“私”感到嫉妒，含有發(fā)話者受到影響的意思。他人的行為動(dòng)作并沒有直接作用于發(fā)話者身上，但卻使發(fā)話者受到了損害，這些都是第三者被動(dòng)句。

（8）私は先生に褒められた。（我被老師表?yè)P(yáng)了。）（9）私は先生に叱られた。（我被老師批評(píng)了。）

從意思上來說我被批評(píng)了似乎給發(fā)話者我?guī)砹擞绊懀珜?shí)施者并非第三者，而是直接有施動(dòng)者作用于受動(dòng)者身上，很明顯是直接被動(dòng)句。所以，直接被動(dòng)句是不含有給發(fā)話者帶來影響“這一含義的。

（10）花子の彼氏か?その事を見た。（花子的男友看到那件事。）

（11）彼氏にその事を見られた。（花子か?困っている。）（那件事被花子的男友看到了。）

本身無任何使人受到影響的含義，這件事與花子也并無關(guān)系。用被動(dòng)句表達(dá)了事情與花子的關(guān)系以及給花子帶來影響的意思。所以，不可能出現(xiàn)下面這種句子：

（12）花子は彼氏にその事を見られて喜んた?。（被男友看到那件事，花子很高興。）

所以說，第三者被動(dòng)句不管事情本身好壞如何，一般都帶有令被動(dòng)句的主語(yǔ)困惑、給主語(yǔ)帶來影響這層含義。因此在日語(yǔ)里這種被動(dòng)句可稱為“迷惑受け身”。

3.所屬主的被動(dòng)句

當(dāng)主動(dòng)句用“XがYのNをVする”來表示時(shí)且N為Y的所屬或身體的一部分，如果Y是人等有意志的有情事物名詞，那么它所對(duì)應(yīng)的被動(dòng)句將用“YはXにNをVされる來表示。

（13）妹か?私のケーキを食へ?た。（妹妹吃了我的蛋糕。）私は妹にケーキを食へ?られた。（我的蛋糕被妹妹吃掉了。）

（14）知らない人は私の足を踏んた?。（有人踩了我一腳。）私は知らない人に足を踏まれた。（我的腳被人踩了。）

所屬被動(dòng)句雖然在構(gòu)成上與第三者被動(dòng)句有共同點(diǎn)，但是根據(jù)情況的不同，有時(shí)候會(huì)更偏向于直接被動(dòng)句的特征。在日語(yǔ)里通常是從人的立場(chǎng)出發(fā)來分析事物，所以下面這種說法是不通的：

（15）私の頭か?あの男に毆られた。應(yīng)改為：

（16）私はあの男に頭を毆られた。（我的頭被人打了。）所屬被動(dòng)句很多情況下與第三者被動(dòng)句一樣表示受不盡如

人意的事情的影響，表達(dá)了受到損害、影響的含義。如：

（17）林さんは先生に息子を叱られて、怒っている。（兒子被老師批評(píng)了，林先生很生氣。）

（二）漢語(yǔ)被動(dòng)句

漢語(yǔ)的被動(dòng)句是由表被動(dòng)的介詞加動(dòng)詞構(gòu)成的，最典型的被動(dòng)介詞為“被”，其次還有“讓、受、由、叫”等等。如：

（18）小王被打了。（19）蘋果讓妹妹吃了。

漢語(yǔ)中被動(dòng)介詞與動(dòng)詞的結(jié)合并不緊密，可以緊挨著也可遠(yuǎn)離。如：

（20）小王被批評(píng)了。（21）小王被領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)了。

而且，由于“被”字含有“蒙受”義，表示遭受，語(yǔ)義色彩本就多了層不幸、不愉快的含義。這種有被動(dòng)介詞的被動(dòng)句，我們稱其為“完全被動(dòng)式”。

另外漢語(yǔ)中還有不使用被動(dòng)介詞的意義上的被動(dòng)句，我們稱其為“不完全被動(dòng)式”，如：

（22）玻璃碎了。（23）窗戶擦干凈了。

這種被動(dòng)句通常以事或物做主語(yǔ)，不含語(yǔ)義色彩。

三、《廚房》中被動(dòng)句的使用

《廚房》是吉本芭娜娜于1987年發(fā)表的處女作，有人稱其為“革命性的小說”，具有“前所未聞的破壞性”，甚至贊譽(yù)“現(xiàn)代文學(xué)因這一作品而發(fā)生了決定性的質(zhì)變”。但也有一些評(píng)論家認(rèn)為，《廚房》的暢銷只不過是日本獨(dú)特的消費(fèi)社會(huì)所產(chǎn)生的暫時(shí)現(xiàn)象。無論褒貶毀譽(yù)，吉本芭娜娜憑此登上了日本文壇并引起轟動(dòng)，這是一個(gè)不容忽視的事實(shí)。她的作品連續(xù)榮登暢銷書排行榜，接連獲得國(guó)內(nèi)外文學(xué)獎(jiǎng)，不僅在日本而且在歐美都有驚人的

銷量，日本文學(xué)評(píng)論界甚至出現(xiàn)了“芭娜娜現(xiàn)象”這一固定用詞。她與村上春樹都成為了日本當(dāng)代文壇極受矚目的新人，二人分別被冠以日本現(xiàn)代文學(xué)的天后與天王的美稱。她的作品已被翻譯到世界34個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

小說《廚房》寫的是一個(gè)離開廚房就不能入睡的天涯孤女，在其最后的親人——祖母逝世后被曾經(jīng)得到她祖母幫助的青年及青年的母親接到家里共同生活。而這位全身上下洋溢著攝人心魄的、絕代佳人般的母親卻原來是青年的父親，是個(gè)變性人。三個(gè)人同住一套房子，既相依為命，又各有各的內(nèi)心孤獨(dú)。不久，母親死于單相思男子之手，拋下一對(duì)無依無靠的少男少女。這本只有區(qū)區(qū)數(shù)萬字的小說，一問世就獲得了無數(shù)青年讀者的喜愛和眼淚，暢銷數(shù)百萬冊(cè)，吉本芭娜娜也獲得了多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)，并因此而被譽(yù)為“烹調(diào)文字的高手”。

小說《廚房》中共有被動(dòng)句71處（由自動(dòng)詞構(gòu)成的表被動(dòng)含義的句子不在本稿討論中），這些被動(dòng)句的動(dòng)詞全部都是他動(dòng)詞。其中漢譯成“被”字句的有19處，其它被動(dòng)介詞被動(dòng)句有7句，也就是說其比例僅約為三分之一?？梢姡照Z(yǔ)的被動(dòng)句并不能簡(jiǎn)單地都譯為“被”字句。那么，我們首先分析《廚房》中被動(dòng)句的使用情況。

（一）立場(chǎng)偏向

日語(yǔ)的文章或談話中，如果在描寫兩者之間發(fā)生的事情時(shí)，可以有兩種立場(chǎng)：中立或偏向。如：

（24）王さんと李さんは仲か?悪い。昨日、小さなことて?王さんは李さんを毆った。（小王和小李關(guān)系很差。昨天，小王因?yàn)橐患∈戮妥崃诵±钜活D。）

（25）李さんは王さんと仲か?悪い。昨日、小さななことて?、王さんに毆られた。（小李他跟小王的關(guān)系很差。昨天，因?yàn)橐患∈卤恍⊥醮蛄艘活D。）

（24）就是中立描寫法，客觀敘述事情，不帶感情色彩。（25）則偏向“李さん”，主語(yǔ)為“李さん”，所以運(yùn)用了被動(dòng)句。這種偏向一方的描寫方法一般是以發(fā)話者自己為主語(yǔ)，或是與發(fā)話者關(guān)系比較近的人為主語(yǔ)。

小說《廚房》采用的是類似私小說性質(zhì)的手法，描寫的是主人公“私”身邊發(fā)生的事及心理變化。因而，小說的視點(diǎn)大部分是“私”，在使用語(yǔ)言進(jìn)行描寫時(shí)必然會(huì)有所偏向。

田辺家に拾われる前は、毎日臺(tái)所で眠っていた。（在被田邊家收留之前，我每天都睡在廚房里。）（吉本芭娜娜《廚房》）從“私”的立場(chǎng)出發(fā)，表示發(fā)話者“私”被田邊家收留，“私”為主語(yǔ)，這種情況下只能使用被動(dòng)句，若是使用主動(dòng)句的話，則與通篇文章的偏重點(diǎn)不同。

（26）気の狂った男につけまわされて、殺されたのた?。（她是被一個(gè)精神失常的男子盯上后殺害的。）（吉本芭娜娜《廚房》）

這里把“私”帶入被動(dòng)句主語(yǔ)“惠理子”身上，使視點(diǎn)同一。因?yàn)椤盎堇碜印笔桥c發(fā)話者“私”關(guān)系親密的一方，因而在敘述時(shí)肯定偏向于“惠理子”。如若使用主動(dòng)句，則偏向殺人者，很明顯與文章本身的立場(chǎng)是矛盾的。

（27）母親...ああ、父親って言うへ?きかあ。殺されたんた?。（我母親......啊，應(yīng)該說是父親把，被殺了。）（吉本芭娜娜《廚房》）

而上面這句話是小說里人物說話的內(nèi)容，發(fā)話者是第三人稱，但其發(fā)話里被動(dòng)句的主語(yǔ)是說話人的“母親”，如果使用主動(dòng)句的話為“”，從立場(chǎng)來看，與發(fā)話者的情感偏向是矛盾的。

所以整篇小說中除了客觀描述時(shí)的上帝視點(diǎn)外都是“私”視點(diǎn)或是與“私”關(guān)系較近的人的視點(diǎn)，在描述時(shí)偏向“私”一方，從而使用了許多被動(dòng)句式。如若使用主動(dòng)句式，則會(huì)導(dǎo)致情感偏向不一致，使整篇小說的語(yǔ)言描述不合理。

（二）無情事物作主語(yǔ)

當(dāng)施事者是有情物名詞，受事者是無情物名詞時(shí)，通常會(huì)以有情物名詞作主語(yǔ)。如果把受事者的物體作為主語(yǔ)時(shí)，一般有其特殊意圖。

（28）電話はヘ?ルによって発明された。（電話是貝爾發(fā)明的。）

受事者是無情事物名詞，且作主語(yǔ)的被動(dòng)句通常有以下兩種情況：一是施事者很難做主語(yǔ)——因施事者不明：二是要對(duì)受事者有所說明。

（29）この雑誌は多くの人に読まれている。（許多人閱讀這本雜志。）

當(dāng)描述某種現(xiàn)象，而該句所述都是新信息時(shí)，如果施事者不明，則用無情物的受事物來充當(dāng)主語(yǔ)。除此以外，一般不大使用這種把無情物的受事者作為主語(yǔ)的被動(dòng)句。近代以來，受到歐化的影響，日語(yǔ)里以無情事物作被動(dòng)句主語(yǔ)的表述變的越來越多。小說《廚房》中無情被動(dòng)句共有27句，占被動(dòng)句總數(shù)的約三分之一。如：

（30）大きなサッシの窓の外はいちめん重い灰色の雲(yún)に覆われ、...（粗大的窗框外，濃重的灰色陰云滿布天空。）（吉本芭娜娜《廚房》）

（31）表玄関はカ?ラスの自動(dòng)開き戸て?か?っちりロックされていたし、...（正門是玻璃自動(dòng)門，鎖得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的。）（吉本芭娜娜《廚房》）

根據(jù)田中道治對(duì)各種文體中被動(dòng)句數(shù)量的統(tǒng)計(jì)結(jié)果，可得出如下表格：

這里口語(yǔ)是指我們?nèi)粘＝涣鲿r(shí)的對(duì)話，介于口語(yǔ)與書面語(yǔ)的文體為小說等形式，書面語(yǔ)為報(bào)紙之類的。

日語(yǔ)里需要通過表被動(dòng)助動(dòng)詞“れる？られる”來表示被動(dòng)含義，不僅用于被動(dòng)句，還是可能、敬語(yǔ)、自發(fā)這幾種語(yǔ)法的助動(dòng)詞，這就導(dǎo)致人們?cè)谑褂脮r(shí)極易產(chǎn)生歧義。而日常生活中，人們?cè)诮涣鲿r(shí)更注重時(shí)效性，且不可能仔細(xì)思考語(yǔ)法是否有錯(cuò)、用哪種表達(dá)更符合語(yǔ)境等等問題，通常是越簡(jiǎn)短越好。因而，口語(yǔ)里被動(dòng)句的使用頻率是極其低的。

而其它可書于紙面上的文體則不同，可使用長(zhǎng)句，這就會(huì)出現(xiàn)復(fù)雜的語(yǔ)法，也需要考慮語(yǔ)義色彩。因而，被動(dòng)句的數(shù)量遠(yuǎn)多于口語(yǔ)里。其它復(fù)雜的、易有歧義的語(yǔ)法點(diǎn)也同樣如此。

四、被動(dòng)句的翻譯

（一）漢譯成帶被動(dòng)介詞的句子

首先我們看看如下句子的翻譯：（32）田辺家に拾われる前は、毎日臺(tái)所て?眠っていた。（在被田邊家收留之前，我每天都睡在廚房里。）（吉本芭娜娜《廚房》）

（33）なにかの事情て?引き取られて、す?っと一緒に育ったそうた?。（從小就被這張照片上的我媽家里收養(yǎng)，他們倆一直一起長(zhǎng)大。）（吉本芭娜娜《廚房》）

（34）二人の気持ちは死に囲まれた闇の中て?、...（我們倆的心在被死亡圍困的黑暗中，）（吉本芭娜娜《廚房》）

（35）それこそ真夜中の底にひとりて?突き落とされる。（我可真是獨(dú)自一人被推進(jìn)深更半夜的無底深淵里去了。）（吉本芭娜娜《廚房》）

例句（34）（35）發(fā)話者與死亡、孤獨(dú)等表示不愉快詞匯連在一起，含有發(fā)話者受到損害的意思。漢語(yǔ)里，“被”字句也同樣多表示受害的意思，“被”字作為動(dòng)詞使用時(shí)，表示遭受一件事，所以“被”字句有不利、不幸的色彩。這就使得被字句除了表被動(dòng)外，一開始就多了層不如意、不愉快、有所損害的語(yǔ)義色彩。（32）句“私”被田邊家收留及（33）句青年的父親被收養(yǎng)則有發(fā)話者受益的含義。小說中其它被譯成“被”字句的大都是這種表示發(fā)話者受到影響的句子。因而，我們可以這樣說，日語(yǔ)里的“迷惑受け身”（困惑被動(dòng)），無論是受害還是受益，一般可漢譯成“被”字被動(dòng)句。當(dāng)然，一般來說表示受益時(shí)大多使用“てくれる？てもらう”等句式。

（二）漢譯成“在”字句

“在”字句是指由“在”作為介詞構(gòu)成介詞短語(yǔ)與謂語(yǔ)發(fā)生關(guān)系的句子。如：

（36）他在院子里種了顆柿子樹。

整部小說里71句被動(dòng)句有11處被譯成了“在”字句。如：

（37）私はほ?んやりとソファに埋もれて、...。（我把自己埋在沙發(fā)里。）（吉本芭娜娜《廚房》）

《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》（第五版）里“在”字字條做介詞的釋義為：表示時(shí)間、處所、范圍、條件等;

從句法分析可看出，這些被漢譯成“在”字句的被動(dòng)句前多有助詞“に”，而日語(yǔ)里“に”可接續(xù)在表時(shí)間、地點(diǎn)等名詞后，翻譯成漢語(yǔ)時(shí)也通常被譯為“在”。如：

（39）庭に池か?ある。（在院子里有池塘。）

另外，從句子成分之間的關(guān)系來看的話，這種被動(dòng)句為“N+に+Vられる”，句子里“N”為表地點(diǎn)、時(shí)間等名詞，且與“に”構(gòu)成的短語(yǔ)與動(dòng)詞構(gòu)成補(bǔ)語(yǔ)關(guān)系。從小說的翻譯情況可以看出，此種被動(dòng)句均漢譯為“在”字句。

（三）漢譯成“著”“得”字句

《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》（第五版）里“著”字字條的釋義為：表示狀態(tài)的持續(xù)：大門敞著/茶幾上放著一瓶花?！暗谩弊轴屃x為：用在動(dòng)詞或形容詞后面，連接表示結(jié)果或程度的補(bǔ)語(yǔ)。

也許因?yàn)槲捏w的關(guān)系，漢譯成“著”“得”字句的并不多。如：（40）いたる所にある様々な花ひ?んに季節(jié)の花々か?飾られていた。（家里到處都是花，每個(gè)角落都擺放著各式各樣的花瓶，里面裝飾著時(shí)令鮮花。）（吉本芭娜娜《廚房》）

對(duì)句子進(jìn)行分析，其句子結(jié)構(gòu)為“N+が+Vられる”，N在主動(dòng)句里為V的賓語(yǔ)，V變?yōu)楸韯?dòng)作、結(jié)果的持續(xù)的持續(xù)體。這種句式通常可對(duì)應(yīng)漢語(yǔ)的“著”等表狀態(tài)、結(jié)果存續(xù)的句子。

（41）前髪もきちんとセットされている。（劉海也梳得整整齊齊。）（吉本芭娜娜《廚房》）

漢譯成“得”字句的被動(dòng)句里動(dòng)詞前都有表程度的副詞。另外，從原文我們可以看出，這些句子多為描述句，且其后

的動(dòng)詞多為持續(xù)體，用來表示狀態(tài)、結(jié)果的存續(xù)。

五、小結(jié)

被動(dòng)句在日語(yǔ)里是很重要的語(yǔ)法之一，對(duì)于日語(yǔ)學(xué)習(xí)者來說也是較難的一個(gè)語(yǔ)法點(diǎn)。通過以上對(duì)《廚房》中被動(dòng)句及翻譯的分析，可以得出以下幾點(diǎn)：

1.被動(dòng)句的使用要注意場(chǎng)合。從發(fā)話者的立場(chǎng)去考慮是否需要使用被動(dòng)句、如何使用被動(dòng)句，分清是有情被動(dòng)句還是無情被動(dòng)句，且須注意與文體立意是否相符;

2.間接被動(dòng)句的使用要分清發(fā)話者、受動(dòng)者、施動(dòng)者之間的關(guān)系，注意句子是否有被害含義;所屬主的被動(dòng)句要弄清被動(dòng)句的主語(yǔ)，且須注意賓語(yǔ)與主語(yǔ)的關(guān)系;分清間接被動(dòng)句與所屬主的被動(dòng)句之間的區(qū)別;

3.漢譯時(shí)不可一概而論地將被動(dòng)句譯成“被”字句，要根據(jù)被動(dòng)句的性質(zhì)仔細(xì)分析句子里各成分的關(guān)系，并根據(jù)文體靈活翻譯。

以《廚房》中被動(dòng)句的漢譯為例，分析了日語(yǔ)中被動(dòng)句的結(jié)構(gòu)及漢譯技巧，今后在教學(xué)中將以學(xué)生的練習(xí)為依據(jù)，了解學(xué)生對(duì)被動(dòng)句的掌握情況。

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