熊姿

摘要：戲曲中的程式動(dòng)作并不是一朝一夕造就的，它們是演員在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷總結(jié)加工而成的，有的可能凝聚著幾代戲曲演員的心血。而且，已經(jīng)形成的程式也并不是完全一成不變的。事實(shí)證明，凡是杰出的戲曲演員，都能對戲曲程式進(jìn)行創(chuàng)造性的改革和創(chuàng)新。宗白華先生說“：每個(gè)藝術(shù)家都要?jiǎng)?chuàng)造形式，來表達(dá)他的思想?！啊彼囆g(shù)的魅力是無窮無盡的，正是由于無數(shù)出色的戲曲表演藝術(shù)家從扮演人物的實(shí)際出發(fā)，通過舞臺(tái)實(shí)踐的總結(jié)，不斷地推陳出新，使戲曲的表演程式不斷得到豐富，戲曲才能永葆青春活力。

關(guān)鍵詞：戲曲;綜合性;特征

中圖分類號：J826

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.087

戲曲表演具有歌舞化、戲劇化、節(jié)奏化的特點(diǎn)。戲曲的程式就是對日常生活的提煉、變形、夸張、美化后加以規(guī)范化的結(jié)果。這種提煉、變形、夸張、美化的藝術(shù)加工過程就使戲曲形成了歌舞化、戲劇化、節(jié)奏化的特點(diǎn)。

一、歌舞化

王國維曾說：“戲曲者，謂以歌舞演故事也。”齊如山說京劇是“有聲必歌，無動(dòng)不舞”?？梢?，中國戲曲是以“歌舞演故事”為表演特點(diǎn)的。歌舞化，就是對生式的美化。根據(jù)“唱、念、做、打”這四種表演手段各自的特點(diǎn)，可以相互補(bǔ)充結(jié)合形成不同的藝術(shù)語匯。“有聲必歌、無動(dòng)不舞”即是說戲曲舞臺(tái)上極簡單的聲音，也得有歌唱之義;極微小的動(dòng)作，也得有舞蹈之義。他將歌唱分為四級：第一級：凡歌唱時(shí)有樂器伴奏者，如西皮、二簧、四平調(diào)等;第二級：引子、詩、叫板、數(shù)干板;第三級：一切話白;第四級：哭、笑、嗔、怒等聲音。將歌舞也分為四級：形容音樂之舞，形容心事之舞，形容做事之舞，形容詞句之舞。

無論是音樂語匯還是舞蹈語匯，能脫離對方而單獨(dú)存在，它們必須有機(jī)結(jié)合在一起，共同為戲曲表演服務(wù)。歌舞要“演”出來故事，靠的則是演員的歌舞技藝——唱工及做工?！把荨惫适聲r(shí)，一句“嘎調(diào)”、一個(gè)“吊毛”，都會(huì)激起滿場的掌聲。

二、節(jié)奏化

戲曲藝術(shù)源于生活，也要把生活藝術(shù)化，而不能把生活原封不動(dòng)地搬到舞臺(tái)上。要使觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)，感受到生活的真實(shí)。既然戲曲是以歌舞來表現(xiàn)生活的，那么，戲曲演員在舞臺(tái)上的一言一行就必須在音樂的伴奏下與歌舞形成和諧統(tǒng)一的整體。所以，戲曲的種種表演程式必須節(jié)奏化“，唱、念、做、打”在節(jié)奏統(tǒng)領(lǐng)下成為一個(gè)有機(jī)的整體，共同為塑造人物、表現(xiàn)主題服務(wù)。整出戲曲中既有演員的表演節(jié)奏，又有戲曲音樂的音樂節(jié)奏。由于戲曲演員的形體動(dòng)作都是舞蹈化了的，念白也是音樂化了的，而且“唱、念、做、打”都要在“文武場”（樂隊(duì)）的音樂伴奏中進(jìn)行，所以演員的表演節(jié)奏就必然是一種經(jīng)過提煉的、強(qiáng)烈鮮明的、可看可聽的節(jié)奏形式。在戲曲音樂中，由各種打擊樂器的音響組成的鑼鼓經(jīng)，起到極其重要的作用。它可以更有效地對戲劇節(jié)奏進(jìn)行渲染，對戲劇情緒進(jìn)行烘托。無論是人物的亮相，還是情感的強(qiáng)調(diào)，抑或動(dòng)作的強(qiáng)化，鑼鼓點(diǎn)的加入往往能達(dá)到傳神悅目、畫龍點(diǎn)睛的目的，用于輔助演員演出，提高劇目的欣賞性。所以，戲曲中的音樂節(jié)奏是服務(wù)于表演節(jié)奏的，對演員的形體動(dòng)作表演起到烘托、渲染的作用。

三、戲劇化

戲曲是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技和人物表演的一門綜合藝術(shù)。符合戲劇化的要求，為整出戲刻畫人物、表情達(dá)意而服務(wù)。無論是“歌”還是“舞”，都必須適應(yīng)劇情的需要，具有戲劇性。就拿戲曲表演中的舞蹈來說，它與純舞蹈的區(qū)別在于，舞蹈的抒情、造型和描繪的功能，統(tǒng)統(tǒng)必須服從戲劇性的要求。因此在戲曲中，“唱、念、做、打”必須歌舞化，歌舞必須節(jié)奏化，歌舞化、節(jié)奏化必須統(tǒng)一于戲劇性。而戲曲音樂的戲劇化，是指音樂作為表現(xiàn)手段必須服務(wù)于表現(xiàn)戲劇人物、戲劇沖突及戲劇情節(jié)，這才有了戲劇的屬性。這樣，生活的邏輯、舞臺(tái)的邏輯、人物性格發(fā)展的邏輯、情節(jié)發(fā)展的邏輯，細(xì)膩的抒情、激烈的交鋒等各種戲劇場面統(tǒng)統(tǒng)納入音樂和舞蹈的世界。戲劇化、程式化、“唱、念、做、打”有機(jī)結(jié)合的歌舞表演，是中國戲曲的根本特征。

四、程式化

程式是戲曲中運(yùn)用歌舞手段表現(xiàn)生活的一種獨(dú)特的技術(shù)格式。程式化是戲曲反映生活的基本表現(xiàn)形式，是中國戲曲表演的主要特征。演員在舞臺(tái)上表演時(shí)，他的動(dòng)作表情、喜怒哀樂都有程式來規(guī)范。程式是對自然形態(tài)的戲劇素材進(jìn)行藝術(shù)化、美化的加工、變形、提煉、夸張、概括而來的，有鮮明的節(jié)奏性并且格律嚴(yán)整。程式不再是對生活表面化的、非本質(zhì)的再現(xiàn)和模仿，而是用外化、物化、對象化的手法，著力表現(xiàn)那些顯示本質(zhì)與特征的東西，使其更集中、更強(qiáng)烈、更生動(dòng)，具有很濃的舞蹈意味形象。

戲曲的程式不限于身段表演，大凡劇本形式、角色行當(dāng)、音樂唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面都帶有規(guī)范性的表現(xiàn)形式，都可以泛稱之為程式。演唱中的板式、曲牌、鑼鼓經(jīng)，念白中的韻味、聲調(diào)，表演中的身段、手勢、步法、工架，武打中的各種套路，以至喜怒哀樂、哭笑驚嘆等感情的表現(xiàn)形式等等，無一不是從生活中提煉、概括出來的，具有鮮明的節(jié)奏和舞蹈化的特征，即程式化的表現(xiàn)。十促脈、僦炳出米的，具有鮮明的節(jié)奏和舞蹈化的特征，即程式化的表現(xiàn)。

五、結(jié)語

總之，“唱、念、做、打”是戲曲表演的特殊手段，音樂語匯和舞蹈語匯的結(jié)合，音樂美與舞蹈美交融在一起，就構(gòu)成戲曲藝術(shù)與眾不同的特點(diǎn)。