米文杰

摘要：影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭是動(dòng)畫(huà)作品由抽象文字轉(zhuǎn)換成具象畫(huà)面的媒介，場(chǎng)面調(diào)度作為其要素，在作品敘事表達(dá)上至關(guān)重要。景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的組合、變化共同作用于場(chǎng)面調(diào)度，已達(dá)到千變?nèi)f化的效果。只有掌握了景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)內(nèi)容的特點(diǎn)和作用，才能創(chuàng)作出具有視覺(jué)張力的場(chǎng)面調(diào)度效果，繪制出好的動(dòng)畫(huà)分鏡頭作品。

關(guān)鍵詞：景別;拍攝角度;鏡頭運(yùn)動(dòng)

中圖分類號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.074

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0116-01

一、場(chǎng)面調(diào)度概述

影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭，是影視動(dòng)畫(huà)作品由抽象文字轉(zhuǎn)換成為具象畫(huà)面的媒介。其內(nèi)容包括：畫(huà)面構(gòu)圖、場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭組接、畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，場(chǎng)面調(diào)度作為其創(chuàng)作要素之一非常重要。場(chǎng)面調(diào)度可以歸納為景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)三部分內(nèi)容，其共同決定了場(chǎng)面調(diào)度最終呈現(xiàn)的效果。場(chǎng)面調(diào)度影響畫(huà)面主體的位置、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，影響畫(huà)面構(gòu)圖的呈現(xiàn)，合理的場(chǎng)面調(diào)度，能讓鏡頭組接更加順暢。

二、影視動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)中的場(chǎng)面調(diào)度技巧

景別是場(chǎng)面調(diào)度中首先要考慮的問(wèn)題，其包括了大全景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)。景別可以按角色在畫(huà)面中的比例來(lái)劃分，大全景中角色小到觀察不到他們的動(dòng)作與表情，這樣的景別常用于交代故事的大背景。大全景往往包含了很大的信息量，所以鏡頭持續(xù)時(shí)間會(huì)長(zhǎng)一些，這樣的景別一般出現(xiàn)在一部戲的開(kāi)始。中景中角色的膝蓋以上在畫(huà)面內(nèi)，鏡頭不但能清晰的表現(xiàn)角色動(dòng)作，還能表現(xiàn)角色的表情變化，所以中景在對(duì)話戲中最為常見(jiàn)，這樣的鏡頭同時(shí)兼顧角色與環(huán)境的關(guān)系。近景中角色胸部以上在畫(huà)面內(nèi)，這樣的鏡頭環(huán)境信息很少，所有的內(nèi)容都體現(xiàn)在角色的肢體與表情上，表情細(xì)節(jié)比中景更多，更容易體現(xiàn)角色表演細(xì)節(jié)，這樣的鏡頭常用到對(duì)話戲和內(nèi)心表演的情節(jié)。

拍攝角度包括拍攝高度、方向、距離三個(gè)方面內(nèi)容：拍攝高度影響拍攝角度形成平、俯、仰的角度。平拍即為攝像機(jī)與畫(huà)面主體在一個(gè)水平面上，是最常規(guī)的描述性角度。俯拍即為攝像機(jī)移至主體上方拍攝主體，使畫(huà)面形成向下透視效果，由于拍攝角度較高，會(huì)使主體顯得矮小，所以這樣的拍攝角度多用于表現(xiàn)一些處于弱勢(shì)的角色。當(dāng)作為角色的主觀鏡頭的時(shí)候，得到的結(jié)果是相反的，由于視點(diǎn)高，所以會(huì)顯得角色高大、威猛、強(qiáng)勢(shì)。

拍攝方向包括正面方向拍攝、正斜側(cè)方向拍攝、側(cè)面方向拍攝、背斜側(cè)方向拍攝、背面方向拍攝。我們可以理解為在被攝對(duì)象周圍水平面上等距平均分布了八個(gè)攝像機(jī)，即為正面、左正3/4、左側(cè)、左背3/4、背面、右背3/4、右側(cè)、右正3/4。我們不難看出，這樣的拍攝方向和人物造型轉(zhuǎn)面規(guī)范是一致的，所以也就解釋了我們?yōu)槭裁丛诮巧O(shè)定的時(shí)候要完成這八個(gè)面的轉(zhuǎn)面，其目的是服務(wù)分鏡頭當(dāng)中拍攝方向的內(nèi)容。拍攝方向和拍攝角度組合可以達(dá)到豐富的鏡頭效果，例如仰視正3/4角度、俯視正3/4角度等，在保留拍攝角度包含的鏡頭語(yǔ)言外，使畫(huà)面效果更靈活，更有趣味。

拍攝距離決定了鏡頭的景別。在繪制分鏡頭的時(shí)候選取合適的拍攝距離表現(xiàn)不同的景別很重要，它能幫助創(chuàng)作者更好的講故事，運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言感染觀眾，讓觀眾參與其中。

鏡頭運(yùn)動(dòng)分為推、拉、搖、移、升降、跟。推鏡頭是指由大景別過(guò)渡到小景別的過(guò)程，也就是畫(huà)面由整體到局部的過(guò)程，畫(huà)面主體與環(huán)境的關(guān)系內(nèi)容逐漸變少，主體細(xì)節(jié)逐漸增多。推鏡頭的速度，影響段落節(jié)奏，通常情況下，景別越大速度就會(huì)越慢，這樣才能有足夠的時(shí)間讓觀眾接受龐大的信息量。拉鏡頭表現(xiàn)的是畫(huà)面由小景別擴(kuò)展到大景別的過(guò)程，畫(huà)面由局部擴(kuò)展到整體，畫(huà)面主體與環(huán)境的關(guān)系越來(lái)越清晰，主體細(xì)節(jié)減少。這樣的鏡頭由局部開(kāi)始，容易引起觀眾的猜想，調(diào)動(dòng)觀賞情緒。搖鏡頭是指攝像機(jī)以自身為軸，旋轉(zhuǎn)拍攝的鏡頭，這樣的鏡頭有交代空間，突破畫(huà)面局限，擴(kuò)展視野的效果，也常用在兩個(gè)不同主體之間的轉(zhuǎn)換上，此做法的好處在于，主體之間的聯(lián)系更加直接，對(duì)比更加強(qiáng)烈、過(guò)渡更加平緩。移鏡頭就是保持焦距不變，以固定方向平移的鏡頭，方向包括水平、豎向、斜向。移鏡頭同樣具有擴(kuò)展視野的效果。缺少動(dòng)作的畫(huà)面可以使用移鏡頭，使畫(huà)面產(chǎn)生流動(dòng)感，對(duì)呆板畫(huà)面效果有調(diào)和作用。升降鏡頭是指攝像機(jī)以懸吊裝置為基礎(chǔ)進(jìn)行拍攝，包括垂直方向升降、斜向升降、弧形升降、不規(guī)則路徑升降，升降鏡頭會(huì)使畫(huà)面視野隨著鏡頭升高而增加，隨著鏡頭降低而減小，這樣的運(yùn)動(dòng)鏡頭在描述宏大場(chǎng)面的時(shí)候效果突出，能夠很好的烘托場(chǎng)面的氣勢(shì)、氛圍。在動(dòng)畫(huà)分鏡頭繪制過(guò)程中，我們通過(guò)標(biāo)注背景運(yùn)動(dòng)來(lái)表示這樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)畫(huà)分鏡頭創(chuàng)作過(guò)程中，景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)并不是單獨(dú)出現(xiàn)的，他們組合、變化共同作用于場(chǎng)面調(diào)度。只有認(rèn)真學(xué)習(xí)景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)的理論知識(shí)，才能創(chuàng)作出具有視覺(jué)張力的場(chǎng)面調(diào)度效果，才能創(chuàng)作出好的動(dòng)畫(huà)分鏡頭作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰·哈特.故事板的藝術(shù)[M].北京：世界圖書(shū)出版公司，2010：20.

[2]王偉國(guó).中國(guó)電視[J].中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)，2004（8）：7-21.

[3]趙萬(wàn)斌.電影文學(xué)[D].北京：長(zhǎng)影集團(tuán)，2007（17）：77-78.

[4]羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014：15-20.

[5]肯沃斯.大師鏡頭[M].北京：電子工業(yè)出版社，2013：7-10.