許曉鵬

摘要：安德魯·懷斯的繪畫(huà)作品大多數(shù)為美國(guó)鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物，他用極致逼真的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格在畫(huà)中為我們展現(xiàn)著人與自然的交流與二者融為一體的和諧，他的繪畫(huà)題材都十分樸實(shí)，當(dāng)人們看到這些畫(huà)作時(shí)往往會(huì)懷念起自己的故鄉(xiāng)與美麗的自然。安德魯·懷斯善于運(yùn)用自己卓越的記憶能力與想象能力將生活中的司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景變成一幅幅感人的畫(huà)面，并運(yùn)用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言在這瞬息萬(wàn)變的生活中保持著一種連續(xù)且持久的個(gè)人色彩。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;繪畫(huà);語(yǔ)言藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：G623.75 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0026-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.016

安德魯·懷斯通過(guò)理性駕馭靈感，運(yùn)筆設(shè)色生動(dòng)逼真，其繪畫(huà)風(fēng)格在世界畫(huà)壇上獨(dú)具一格。上世紀(jì)八十年代，安德魯·懷斯的繪畫(huà)風(fēng)格深受中國(guó)畫(huà)家的喜愛(ài)，許多畫(huà)家都借鑒與模仿其繪畫(huà)風(fēng)格，并在那時(shí)掀起了一股“懷斯熱”。其繪畫(huà)作品不僅選材有著獨(dú)特的視角，其創(chuàng)作方法與技巧也與眾不同，他的作品往往反映著所畫(huà)事物的本質(zhì)內(nèi)涵。

一、安德魯·懷斯繪畫(huà)風(fēng)格的形成

我們可以在任何一種藝術(shù)現(xiàn)象本身找到與其相關(guān)的社會(huì)因素，一件藝術(shù)品的誕生也與藝術(shù)家在這段時(shí)期的社會(huì)背景、思想、環(huán)境、人文等有著不可分割的關(guān)系。所以在對(duì)某一藝術(shù)家與其作品進(jìn)行分析時(shí)，與其將其完全孤立開(kāi)來(lái)進(jìn)行分析，不如將其放到歷史背景中去，從這段背景中找尋作品形成的潛在的社會(huì)因素，并跟隨那段歷史的發(fā)展進(jìn)行更進(jìn)一步的探索與研究。安德魯·懷斯的藝術(shù)作品之所以獨(dú)特，與其生活背景以及家庭環(huán)境是密切相關(guān)的。

安德魯·懷斯出生于美國(guó)鄉(xiāng)下的一個(gè)藝術(shù)家庭中，安德魯·懷斯的父親以及祖父都是當(dāng)時(shí)知名的藝術(shù)家。在上世紀(jì)初期，安德魯·懷斯的父親紐·康·懷斯就為當(dāng)時(shí)著名的青少年文庫(kù)繪制插圖，紐·康·懷斯的繪畫(huà)作品構(gòu)圖獨(dú)特，色彩豐富，他將光與影巧妙的運(yùn)用進(jìn)繪畫(huà)中，深受當(dāng)時(shí)人們的喜愛(ài)。而安德魯·懷斯因少年時(shí)身體不好，所以一直留在家中跟隨父親學(xué)習(xí)繪畫(huà)。

在家庭藝術(shù)熏陶以及歐洲傳統(tǒng)繪畫(huà)的雙重影響下，少年懷斯擁有了自己的繪畫(huà)基礎(chǔ)。安德魯·懷斯的父親在教授其繪畫(huà)時(shí)，從不對(duì)繪畫(huà)技法進(jìn)行具體的教授，這也讓安德魯·懷斯在很早便形成了一種與父親截然不同的做畫(huà)方法，安德魯·懷斯使用的是更加古老的繪畫(huà)方式，也就是蛋彩畫(huà)，這種繪畫(huà)技法不同于父親追求色彩豐富的繪畫(huà)表現(xiàn)方式而是通過(guò)細(xì)小的筆觸層層深入罩染為作品增添了一層幽深潤(rùn)澤的色彩。

由于父親的影響，安德魯·懷斯從小便對(duì)傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)十分喜愛(ài)，特別是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家多使用的繪畫(huà)方式及其畫(huà)作中所傳達(dá)的內(nèi)在含義給了安德魯·懷斯很大的啟示。在那段時(shí)間，安德魯·懷斯瘋狂的愛(ài)上了丟勒的作品，其代表作《野兔》對(duì)畫(huà)中兔子的刻畫(huà)可謂精細(xì)到極點(diǎn)，仿佛這只兔子是活的一樣。這種奇妙、極具情感與生命力的繪畫(huà)風(fēng)格感染了少時(shí)的安德魯·懷斯，也為他尋找生命的真諦以及內(nèi)心情感共鳴的藝術(shù)道路奠下了基礎(chǔ)。丟勒繪畫(huà)作品中所富含的人文主義精神使作品擁有著人性的美好與質(zhì)樸。

《祈禱之手》中那一雙飽經(jīng)風(fēng)霜、粗糙且滄桑的雙手?jǐn)y帶著圣母般的寬宏與悲憫，讓觀者感動(dòng)不已。正是因?yàn)閬G勒對(duì)生活中弱勢(shì)群體的關(guān)注以及他出神入化的寫(xiě)實(shí)技巧，少年懷斯才被深深的觸動(dòng)，而懷斯的《草》正是為了致敬他最?lèi)?ài)的大師丟勒。

安德魯·懷斯藝術(shù)風(fēng)格的形成還與另一位文藝復(fù)興時(shí)期的大師密切相關(guān)。他就是波提切利，也就是著名的《維納斯的誕生》的作者，其實(shí)無(wú)論是《維納斯的誕生》還是《春》，波提切利的作品都具有一個(gè)共同特點(diǎn)，畫(huà)中人物身材豐腴、裝飾華麗但是主人公的臉上總是帶有一絲憂傷與迷茫;春天本應(yīng)是充滿希望與生機(jī)的季節(jié)，但是們卻無(wú)法從畫(huà)中感覺(jué)到人物的快樂(lè)，他們每個(gè)人都活在自己的世界中，仿佛對(duì)未來(lái)充滿著無(wú)端的恐懼。

自從歐洲開(kāi)始文藝復(fù)興之后，人文主義精神廣泛的滲入進(jìn)了文藝創(chuàng)作中，藝術(shù)家往往通過(guò)神話以及神的形象，將自己對(duì)社會(huì)、人生以及自然的情感寄托于畫(huà)中，就像波提切利的畫(huà)一樣，每一幅都飽含著對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的惶恐與擔(dān)憂。這種富含隱喻與充斥著個(gè)人憂愁的畫(huà)風(fēng)也深深地觸動(dòng)著安德魯·懷斯。

歐洲傳統(tǒng)主義寫(xiě)實(shí)畫(huà)家給了年少時(shí)的懷斯無(wú)限的靈感，但是與其不同的是，懷斯將自己的藝術(shù)扎根進(jìn)了美國(guó)，他從小生長(zhǎng)的地方。懷斯的成長(zhǎng)的每個(gè)階段都對(duì)其作品形成產(chǎn)生了重要影響，懷斯運(yùn)用不同的繪畫(huà)手段和技巧，試圖創(chuàng)造一種能夠叩擊心靈的繪畫(huà)語(yǔ)言。

二、安德魯·懷斯的繪畫(huà)語(yǔ)言及表現(xiàn)手法

懷斯的繪畫(huà)才能是通過(guò)自然、嫻熟的繪畫(huà)技巧將平面構(gòu)成與空間透視相結(jié)合，這也是一種由安德魯·懷斯摸索而成的獨(dú)特的創(chuàng)作手法，安德魯·懷斯能夠?qū)λ查g的美感以及環(huán)境氛圍進(jìn)行淋漓極致的表現(xiàn)，而畫(huà)面細(xì)節(jié)處理上懷斯更是細(xì)心到極致甚至可以說(shuō)他對(duì)細(xì)節(jié)的要求是苛刻的。懷斯的畫(huà)作對(duì)于家鄉(xiāng)風(fēng)景與人物的描繪十分逼真寫(xiě)實(shí)，這種風(fēng)格讓人們?cè)谟^賞其畫(huà)作時(shí)不由得想起自己的故鄉(xiāng)。

（一）蛋彩，探索事物本質(zhì)的途徑

傳統(tǒng)蛋彩畫(huà)是用蛋黃、蜂蜜、無(wú)花果汁和膠水等溶合成不透明顏料而畫(huà)成的作品。蛋彩畫(huà)顏料不象油畫(huà)顏料那樣干得較慢，它的顏料干燥速度非?？?，但卻具有油畫(huà)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)和結(jié)實(shí)感。蛋彩畫(huà)早在3000多年前就在埃及墓室壁畫(huà)中運(yùn)用，而后由羅馬傳到歐洲，盛行于14至16世紀(jì)，成為文藝復(fù)興時(shí)期歐洲畫(huà)家重要的畫(huà)法。波提切利是善用此法的畫(huà)家。懷斯在研究蛋彩畫(huà)法的過(guò)程中把目光投向了他。波提切利的名作《維納斯的誕生》就是蛋彩畫(huà)。他所用的繪畫(huà)基底是帆布，對(duì)于這一點(diǎn)，懷斯認(rèn)為波提切利完成的十分出色。蛋彩畫(huà)之所以被懷斯重視并成為他的主要繪畫(huà)方法，是因?yàn)榈安适且环N更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)法。與水彩的輕薄明快相比，蛋彩畫(huà)是一種能夠克服他技藝中華而不實(shí)部分的有效畫(huà)法。他認(rèn)為自己的真正天性是凌亂，極需耐心和程序嚴(yán)格復(fù)雜的蛋彩畫(huà)限制他的性格弱點(diǎn)。從藝術(shù)理想上看，懷斯追求的是畫(huà)面細(xì)節(jié)的真實(shí)和作品的快干性、耐久性，因此圖像載體材質(zhì)的選擇對(duì)這一目標(biāo)的形成有很大的影響。畫(huà)在木板或畫(huà)布上的蛋彩畫(huà)不論在效果方面還是在存儲(chǔ)方面都符合懷斯追求的畫(huà)面耐久性的意圖。

（二）細(xì)膩獨(dú)到，刻畫(huà)入微的雅致筆觸

懷斯在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)繪制大量的素描手稿，他的畫(huà)作大都是基于客觀物象的直接寫(xiě)生，在寫(xiě)生基礎(chǔ)上再調(diào)整色調(diào)、構(gòu)圖以及畫(huà)面的各種關(guān)系，最后進(jìn)行體加工與調(diào)整。我們?cè)趹阉沟淖髌分锌梢园l(fā)現(xiàn)，懷斯畫(huà)作中的每一條線都是流暢的，每一塊色彩都是真實(shí)的。

懷斯這種極其嫻熟與細(xì)致的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)手法，由其注重人物形體構(gòu)造和頭部解剖，以最寫(xiě)實(shí)的技巧來(lái)再現(xiàn)客觀物象，而光影的微妙變化又為他的畫(huà)面增加了一絲戲劇性。這種極致寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格的繪畫(huà)是大眾最容易理解和接受的，生動(dòng)逼真的畫(huà)面是大眾的共同審美標(biāo)準(zhǔn)。在大眾的心中如果一位畫(huà)家能夠在寫(xiě)實(shí)方面做到極致那么他的藝術(shù)技巧一定是高于其他畫(huà)家的，因?yàn)閷?xiě)實(shí)繪畫(huà)能夠體現(xiàn)出一個(gè)畫(huà)家對(duì)事物的觀察能力與繪畫(huà)功力，這是大眾最樸實(shí)的審美訴求。

（三）流暢灑脫，高亢奔放的不羈筆觸

與蛋彩畫(huà)不同的是，他的水彩畫(huà)作品，他使用了明艷的色彩和多樣的筆觸。這種繪畫(huà)技法的作品往往更具有生動(dòng)性、抒情性。安德魯·懷斯的水彩作品較多運(yùn)用了奔放的表現(xiàn)方式。例如《艾森谷倉(cāng)中的燕子》，這幅畫(huà)在構(gòu)圖上采用了仰視的視角，這個(gè)視角更能展現(xiàn)出古倉(cāng)屋頂?shù)膹V闊空間。在這幅畫(huà)中，懷斯還使用了一根左低右高的房梁對(duì)畫(huà)面的重心進(jìn)行了調(diào)整，讓畫(huà)面構(gòu)圖整體平衡且具有美感。在畫(huà)面色彩的處理上，懷斯還是沿襲了他最喜歡的底色，黃色與褐色，整幅畫(huà)的色調(diào)統(tǒng)一且和諧。通過(guò)畫(huà)中窗戶來(lái)設(shè)定光源，光從窗戶透進(jìn)來(lái)讓屋內(nèi)形成明暗對(duì)比，這種大氣灑脫的繪畫(huà)風(fēng)格能夠很好地襯托作者內(nèi)心的思緒，人們可以通過(guò)這幅作品感受懷斯在創(chuàng)作時(shí)宣泄的情感。

使用筆觸的方式不同所形成的畫(huà)面感覺(jué)就會(huì)不同。對(duì)于不同事物的描繪，畫(huà)家往往會(huì)根據(jù)被畫(huà)物象質(zhì)感選擇適合的表現(xiàn)方法。安德魯·懷斯的作品總能給人一種清新、自然、幽靜又心曠神怡的感覺(jué)。

三、安德魯·懷斯作品的藝術(shù)特色

（一）寫(xiě)實(shí)性

安德魯·懷斯的著名畫(huà)作《海上來(lái)風(fēng)》，人們只要看到這幅畫(huà)都會(huì)對(duì)其畫(huà)面的真實(shí)意境而驚嘆，當(dāng)藝術(shù)家將我們生活中常見(jiàn)的景象細(xì)心的描繪出來(lái)時(shí)，你看到的會(huì)是那一瞬間的美好，而這不經(jīng)意間的美好正是我們?nèi)鄙俚?。?dāng)一部分畫(huà)家意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，他們開(kāi)始思考人性最質(zhì)樸的心理，他們用畫(huà)筆將一幅幅畫(huà)變成圣潔的凈土。安德魯·懷斯的細(xì)膩畫(huà)風(fēng)總能讓人感覺(jué)到視覺(jué)的震撼。這也是對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承與不斷的發(fā)揚(yáng)。

安德魯·懷斯的繪畫(huà)風(fēng)格自形成至今仍舊沒(méi)有被各種新的藝術(shù)風(fēng)格或流派所擊倒，他的作品依舊能夠讓今天的觀眾在看到它的那一刻安靜下來(lái)。安德魯·懷斯將自然與景物之間最沒(méi)有雜質(zhì)的美好用自己的方式呈現(xiàn)在眾人面前，即便有一天這種風(fēng)格不再流行，但是安德魯·懷斯在現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)領(lǐng)域的地位也不會(huì)被動(dòng)搖。

（二）抽象性

在安德魯·懷斯的認(rèn)知中，他生活的環(huán)境和狀態(tài)，他對(duì)生活的理解和詮釋?zhuān)瑢?duì)繪畫(huà)的選擇和追求，對(duì)自然和人的熱愛(ài)都是抽象的，只有自己的創(chuàng)作手法是寫(xiě)實(shí)的。由于少時(shí)在田園環(huán)境中成長(zhǎng)，父親的藝術(shù)風(fēng)格、田園畫(huà)家以及田園詩(shī)歌都是造就懷斯獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)語(yǔ)言的重要原因。當(dāng)他談?wù)撈鹱约旱睦L畫(huà)風(fēng)格時(shí)，他說(shuō)自己十分不喜歡在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中夾帶甜美的氣息。他的畫(huà)作往往都是使用很少的色彩去提升整體畫(huà)面的純凈性，而繽紛的色彩會(huì)讓畫(huà)中他想表現(xiàn)的抽象性被破壞掉。如果色彩過(guò)多就會(huì)喧賓奪主，那樣留給參觀者思考的空間也會(huì)變小，而其本質(zhì)的東西就會(huì)慢慢流失。所以安德魯·懷斯在創(chuàng)作上一直追求極簡(jiǎn)，把更多的想象空間留給觀者。

安德魯·懷斯將自己以抽象畫(huà)家自稱(chēng)，在他的個(gè)人認(rèn)知中，抽象主義者雖然為了掙脫繪畫(huà)對(duì)象本身而選用了抽象的表達(dá)方式，但畫(huà)面卻讓人難以琢磨。安德魯·懷斯利用單色進(jìn)行的創(chuàng)作的作品卻并不等同抽象派繪畫(huà)。他的作品能夠讓觀者感覺(jué)到真實(shí)但同時(shí)又能理解其中抽象表現(xiàn)的深刻內(nèi)涵，也就是他所想要表達(dá)的孤獨(dú)與失落。

安德魯·懷斯的每幅作品都與他生活的鄉(xiāng)村息息相關(guān)，但是他的作品又并非是在對(duì)這些景物本身進(jìn)行描繪，而是通過(guò)對(duì)景物的描繪去寄托心中的思緒及對(duì)過(guò)往的追憶，所以懷斯的畫(huà)始終擁有一種能夠讓人安靜下來(lái)的魔力，當(dāng)觀者駐足在安德魯·懷斯的畫(huà)作前，他的內(nèi)心一定比以往更加平靜。安德魯·懷斯寫(xiě)實(shí)作品的抽象性是既不同于一般寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)家的作品也不同于抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的作品。這也是獨(dú)屬于他個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，是沒(méi)有辦法被復(fù)制的。

四、結(jié)語(yǔ)

一個(gè)成功的藝術(shù)家一定擁有將生活經(jīng)過(guò)提煉加工取舍將其轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品的能力。自然、人物、過(guò)去、現(xiàn)在、時(shí)間、空間，都是安德魯·懷斯藝術(shù)之路上的核心主題。如果一個(gè)藝術(shù)家失去了創(chuàng)作的初衷，就會(huì)迷失方向，假如這個(gè)藝術(shù)家的心靈受到了污染，其作品也會(huì)遠(yuǎn)離藝術(shù)真實(shí)、遠(yuǎn)離心靈本體，而安德魯·懷斯正是將自己的創(chuàng)作初衷一直堅(jiān)守下去并將其發(fā)揚(yáng)成一種特有的繪畫(huà)風(fēng)格，這正是一場(chǎng)重回人類(lèi)本心的藝術(shù)旅途。

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