文 全 玥

一、研究背景

壁畫有著悠久的歷史，源遠(yuǎn)流長的陶瓷文化也給藝術(shù)增添了別樣的靈感。從現(xiàn)存的文物來看，壁畫已擁有超過數(shù)千年的歷史。這些壁畫多裝飾在寺廟、車站等墻壁上。陶瓷壁畫具有古老的歷史，是中華民族傳統(tǒng)文化的延續(xù)。陶瓷壁畫是能與城市環(huán)境結(jié)合的公共空間藝術(shù)，也能更好地將環(huán)境與人文相互融合。

現(xiàn)代綜合裝飾技術(shù)是1949年中華人民共和國成立后漸漸發(fā)展起來的一種新的裝飾藝術(shù)。這種陶瓷裝飾物中包含了兩種及兩種以上的裝飾技術(shù)相結(jié)合的方法。這些作品表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，綜合式陶瓷裝飾性藝術(shù)是在傳統(tǒng)陶瓷裝飾性和現(xiàn)代瓷器創(chuàng)新的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的藝術(shù)。

二、陶瓷壁畫現(xiàn)狀分析

陶瓷壁畫經(jīng)歷了近30年的發(fā)展，隨著這些年的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，我國陶瓷行業(yè)也引進(jìn)了國外的一些技術(shù)，使各方面都有了較好的提升。在傳統(tǒng)陶瓷工藝基礎(chǔ)上不斷地尋求創(chuàng)新和改進(jìn)技術(shù)，也在各種陶瓷產(chǎn)品的外觀、釉料等方面有了顯著的提升，陶瓷壁畫在環(huán)境裝飾方面的功能也越來越受人關(guān)注，應(yīng)用范圍也越來越廣，風(fēng)格也越來越多。

很多人把陶瓷稱為“最簡單的東西”，是因?yàn)樗幕疚镔|(zhì)是無處不在的土壤。陶瓷壁畫現(xiàn)被人們廣泛應(yīng)用于各種環(huán)境中，其具有的獨(dú)特的民族文化特征是民族文化藝術(shù)的瑰寶。

三、研究目的與意義

由于技術(shù)的不斷創(chuàng)新，我國陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速。目前陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在各個方面都有或多或少的困難，創(chuàng)新技術(shù)也在不斷突破。隨著人們環(huán)境意識和審美意識的提高，對建筑的整體裝飾有了更高的追求，由此可見陶瓷壁畫在裝飾行業(yè)的應(yīng)用有著重要的意義，它也迎合了區(qū)域文化背景下的現(xiàn)代科技文化和人文要求。

（一）建筑的持久性自然也要求裝飾有一定的耐久性，而陶瓷技術(shù)就給這一要求提供了可能。

（二）陶瓷藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，在歷史的長河中經(jīng)歷了桑海滄田依然有強(qiáng)大的生命力，當(dāng)代年輕人不應(yīng)摒棄這種優(yōu)秀的藝術(shù)文明。

（三）將綜合裝飾技法與陶藝藝術(shù)相結(jié)合加之以現(xiàn)代化科技的融合，運(yùn)用在建筑裝飾中，也能更好地適應(yīng)時(shí)代的要求。

這次的設(shè)計(jì)主要以陶瓷壁畫為主，為了豐富學(xué)校環(huán)境和地區(qū)環(huán)境，宣傳陶瓷傳統(tǒng)文化，從而更好地發(fā)展桂林本土陶瓷文化，將傳統(tǒng)陶瓷工藝和現(xiàn)代藝術(shù)相融合，賦予了整個陶瓷作品鮮活的生命力和自然氣息，延續(xù)和傳承著陶瓷傳統(tǒng)文化。

四、陶瓷壁畫受眾需求分析

陶瓷壁畫的目標(biāo)受眾定位是想要裝飾室內(nèi)環(huán)境的墻壁和室外公共空間的墻壁的消費(fèi)者。這次設(shè)計(jì)是將壁畫藝術(shù)融入建筑墻面上，由于傳統(tǒng)的裝飾大多是墻面抹灰或者貼壁紙，這使得建筑墻面裝飾耐久性受到局限，且不美觀；陶瓷壁畫可以從整體畫面上激發(fā)公眾的審美興趣，陶瓷壁畫的色彩給人帶來無與倫比的美感，它使建筑和室內(nèi)環(huán)境更加具有觀賞性和裝飾性。因此，陶瓷壁畫在美觀和耐久方面將大大優(yōu)越于傳統(tǒng)的裝飾，這次設(shè)計(jì)所做研究就是基于此目的考慮的。

五、陶瓷壁畫設(shè)計(jì)定位

（一）作品設(shè)計(jì)的理念、寓意

《一山一水一陶情》

作品《一山一水一陶情》運(yùn)用寫實(shí)、部分抽象等設(shè)計(jì)方法對桂林山水和陶藝制作工序的過程進(jìn)行提取和再設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)紋樣與傳統(tǒng)工藝進(jìn)行緊密的結(jié)合，寓意陶瓷傳統(tǒng)文化的延續(xù)。

作品《一山一水一陶情》以色釉、煅燒的陶瓷為原料，將其使用于建筑墻壁上，將畫融入建筑之中，渾然天成，給人以美的享受。加之其具有的耐久性比傳統(tǒng)的紙質(zhì)畫更具觀賞性和抗破壞性。將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代化科技融合，碰撞出新時(shí)代所需求的產(chǎn)物以滿足現(xiàn)代人們的精神追求和實(shí)用性追求。

（二）作品表現(xiàn)形式

作品《一山一水一陶情》以陶瓷制作工序過程為主要元素，提取了新石器時(shí)期的天地紋，用象征寓意、寫實(shí)等手法，對陶瓷壁畫進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)新。結(jié)合了陶瓷傳統(tǒng)文化的發(fā)展，讓陶瓷文化得到更好的延續(xù)與發(fā)展，讓陶瓷文化以更美觀、更接近生活的方式貼近時(shí)代。

（三）作品使用功能

這次設(shè)計(jì)是以陶瓷壁畫作為展示陶瓷傳統(tǒng)文化的載體。隨著生活品質(zhì)的提高，人們對環(huán)境的美觀也尤為看重，而陶瓷壁畫是裝飾環(huán)境最好的選擇，它給人最獨(dú)特的視覺享受。這次設(shè)計(jì)充分融入了傳統(tǒng)陶瓷文化精華，設(shè)計(jì)出一幅具有裝飾性的陶瓷壁畫作品。

六、設(shè)計(jì)元素與作品造型的融合

將桂林山水作為整幅作品的主要裝飾，把陶藝制作過程完整地在作品上展現(xiàn)，陶藝制作工藝過程與桂林山水緊密結(jié)合，更是體現(xiàn)出了陶瓷文化發(fā)展源源不斷的寓意。

作品《一山一水一陶情》與建筑外墻設(shè)計(jì)相結(jié)合，將綜合裝飾技法與陶藝制作過程結(jié)合，把藝術(shù)、壁畫與陶瓷相結(jié)合，有著深厚的文化特征。無論在室內(nèi)空間里還是在公共空間的環(huán)境中都具有重要的美化功效，能很好地貼合當(dāng)代環(huán)境，滿足消費(fèi)者的各種裝飾要求。環(huán)境裝飾能提升環(huán)境的藝術(shù)性，滿足人們對環(huán)境的精神追求。