近年來，我國的綜藝節(jié)目大都由數(shù)位固定的主持人共同主持、出演，并因節(jié)目而組成一個特定的團(tuán)隊，被稱為“群體主持人”或“主持團(tuán)體”。學(xué)者李輝在《電視綜藝節(jié)目主持人“團(tuán)隊現(xiàn)象”研究》一文中提到，“主持群體”或“團(tuán)隊主持”概念的出現(xiàn)是基于受眾對主持人在綜藝節(jié)目中成為娛樂主體的要求，使綜藝節(jié)目與主持人更緊密的結(jié)合起來。2006年基于《快樂大本營》節(jié)目成立的“快樂家族”是我國最早形成的綜藝節(jié)目主持人團(tuán)體，再如近年的大熱綜藝IP《極限挑戰(zhàn)》，當(dāng)中的6位主持人組成“極限男人幫”、《奔跑吧》每季的固定主持人統(tǒng)一稱為“跑男家族”等。筆者認(rèn)為，綜藝主持團(tuán)體的出現(xiàn)，使綜藝節(jié)目在敘事上增加了人際關(guān)系這一方向，即通過游戲、任務(wù)等不同的節(jié)目內(nèi)容，突出展示這一主持團(tuán)隊間的內(nèi)部人際關(guān)系。近年來，在飯圈文化、真人秀綜藝流行等多種因素的影響下，受眾在收看節(jié)目時更偏向于捕捉這一類型的人際關(guān)系，其成為節(jié)目看點(diǎn)之一，亦為綜藝節(jié)目的敘事模式提供了更多的思路與發(fā)展。例如，《中餐廳3》中楊紫與王俊凱“姐弟”的交流模式在播出時頻頻成為微博熱搜話題，“跑男家族”中的成員鄧超、陳赫、鹿晗等人的私下關(guān)系亦是許多受眾關(guān)心的話題。

人們都認(rèn)同的一點(diǎn)，即主持人是一檔節(jié)目的靈魂，好的主持人能為優(yōu)秀的節(jié)目內(nèi)容錦上添花。我國綜藝節(jié)目傾向于以打造IP為發(fā)展模式，固定的主持團(tuán)體能為節(jié)目IP發(fā)展貢獻(xiàn)力量，甚至能分離出節(jié)目成為獨(dú)立團(tuán)體參與不同的活動，達(dá)到“破圈聯(lián)動”，以擴(kuò)大該綜藝節(jié)目的傳播力度。但從節(jié)目內(nèi)容制作這一方面來說，一旦這一固定的主持團(tuán)隊有成員變動，該節(jié)目的收視率亦會受到影響；過分強(qiáng)調(diào)人物敘事亦會淡化節(jié)目內(nèi)容，導(dǎo)致節(jié)目內(nèi)容不明確。以下，筆者將結(jié)合一些綜藝節(jié)目，對以群體主持人為主的敘事模式的特點(diǎn)及存在的問題進(jìn)行探討。

敘事模式特點(diǎn)：更偏向于展現(xiàn)人物情感與關(guān)系

在“以群體主持人為敘事主體”這一敘事模式中，節(jié)目會使用大量的篇幅來展現(xiàn)人物間的關(guān)系發(fā)展，如游戲、嘉賓間的談話與互動等。更多時候，游戲是為了襯托出人物間的關(guān)系而設(shè)置，如默契大考驗、團(tuán)體任務(wù)等，以展現(xiàn)這一節(jié)目中的主持團(tuán)隊的“團(tuán)魂精神”。

展現(xiàn)團(tuán)隊精神與默契。大部分有群體主持人的綜藝節(jié)目都會設(shè)置一個較難達(dá)成的任務(wù)，主持團(tuán)隊必須通力合作、互相配合才可完成，如韓國《RunningMan》曾策劃過一期全員利用塑料瓶、硬紙皮等工具造船橫渡漢江的任務(wù)；中國《奔跑吧》的《學(xué)霸龍舟賽》《跑男團(tuán) VS節(jié)目組》《10VS100》，《極限挑戰(zhàn)》中的《與你同行》《海島求生記》等多期節(jié)目的設(shè)置都是要求節(jié)目主持人以團(tuán)體的形式來完成任務(wù)，以展現(xiàn)團(tuán)隊的精神及“團(tuán)魂”，亦能強(qiáng)化觀眾對該主持團(tuán)體的記憶點(diǎn)。

展現(xiàn)團(tuán)體內(nèi)部的人際關(guān)系。除了大型的節(jié)目主題設(shè)置，綜藝節(jié)目更多時候會通過小游戲、拍攝環(huán)境和任務(wù)設(shè)置來達(dá)到突出人物關(guān)系、情感的效果?！肚啻涵h(huán)游記第二季》中就設(shè)置了不少默契考驗的游戲環(huán)節(jié)以強(qiáng)化這個新團(tuán)隊的默契與凝聚力，如節(jié)目組給出一個詞語，主持團(tuán)隊必須做出一致的動作；節(jié)目組提出關(guān)于主持團(tuán)隊中某個成員的問題，全員必須同時給出同樣的答案才可通過。

另外，現(xiàn)階段的綜藝節(jié)目以真人秀形式為主，觀眾更渴望了解主持人間真實(shí)的關(guān)系，但實(shí)際上大家耳熟能詳?shù)膸讬n熱門綜藝節(jié)目每季主持團(tuán)隊都會發(fā)生人員變動，其中必定存在著團(tuán)隊成員間的磨合與熟悉階段，這時候更需要節(jié)目組通過不同的內(nèi)容策劃來呈現(xiàn)這一過程。同樣是《青春環(huán)游記第二季》，節(jié)目組將大部分游戲競技場景設(shè)置在酒店內(nèi)，主持團(tuán)體都是素顏、睡衣出鏡，處于一個輕松的氛圍中，呈現(xiàn)出個人真實(shí)的狀態(tài)。節(jié)目還設(shè)置了一個深入交心的環(huán)節(jié)，5位主持人在這個環(huán)節(jié)中袒露自己內(nèi)心的真實(shí)想法，更加深入地了解對方，從節(jié)目呈現(xiàn)出來的效果看，這個環(huán)節(jié)是5人關(guān)系進(jìn)化的催化劑。

敘事模式優(yōu)點(diǎn)：更有效地打造綜藝IP中的主持團(tuán)隊IP，達(dá)到傳播最大化

“群體主持人”概念出現(xiàn)后，綜藝節(jié)目內(nèi)容制作的思路有了更多的可能性，在綜藝節(jié)目IP化的發(fā)展之下，主持人團(tuán)隊IP的打造也應(yīng)鑲嵌于節(jié)目主題、內(nèi)容、模式深化中，在后期的節(jié)目運(yùn)營中甚至可脫離節(jié)目IP，獨(dú)立成為一個團(tuán)體參與不同的活動，以達(dá)到“破圈傳播”，擴(kuò)大影響力，從而反哺節(jié)目IP。從這一角度分析，“以群體主持人為主的敘事模式”能更有效地達(dá)成這一目標(biāo)。

以2006年成立的“快樂家族”為例，其成立是基于《快樂大本營》這一節(jié)目，“快樂家族”主持團(tuán)體成立時，該節(jié)目已運(yùn)營了9年，有優(yōu)秀的內(nèi)容輸出和穩(wěn)定的觀眾基礎(chǔ)。此后，“快樂家族”出演了電影《嘻游記》《仙球大戰(zhàn)》等，并推出了音樂專輯《快樂你懂的》，以主持團(tuán)體的身份跨界電影和音樂。模式相似的還有《極限挑戰(zhàn)》中的“極限男人幫”，在2016年出演了電影《極限挑戰(zhàn)》，每季會推出公益演唱會。而湖南衛(wèi)視則在2020年的綜藝?yán)锿瞥隽恕肮?jié)目聯(lián)動”的概念，已有的聯(lián)動有《密室大逃脫》與《乘風(fēng)破浪的姐姐》，《密室大逃脫》與《明星大偵探》。其思路是通過邀請湖南衛(wèi)視不同節(jié)目的主持、嘉賓“串門”參與其他節(jié)目錄制，達(dá)到引流、宣傳的效果。

敘事模式缺點(diǎn)

淡化了節(jié)目主題。以群體主持人為主的敘事模式存在的最大的問題是其使用了過長的篇幅展現(xiàn)人物關(guān)系，淡化了節(jié)目的主題及內(nèi)容。例如，《青春環(huán)游記第二季》運(yùn)用了大量的篇幅在展現(xiàn)人物關(guān)系的游戲、談心的環(huán)節(jié)里，導(dǎo)致節(jié)目旅游、文化、探索的元素沒有被呈現(xiàn)出來，關(guān)于旅游景點(diǎn)的部分只能匆匆介紹。同樣的還有《極限挑戰(zhàn)第六季》，為了呈現(xiàn)“極限男人幫”的兄弟情，節(jié)目組盡可能保留人物間的互動與對話，因此每一個游戲環(huán)節(jié)的時長都很長，導(dǎo)致了在每集有限的時間內(nèi)呈現(xiàn)出的節(jié)目內(nèi)容減少，節(jié)目整體冗長、枯燥。

難以體現(xiàn)人情基調(diào)。很多綜藝節(jié)目為了提高收視率，會盡可能多的邀請一些嘉賓同時參與到一期節(jié)目中，但是由于群體主持人模式本身就已經(jīng)存在較多數(shù)的主體，如果一期中再加入一定的人群，會在很大程度上限制最終的節(jié)目效果。同時，有時參與節(jié)目的嘉賓之間、主持人與嘉賓之間并不熟悉，在節(jié)目中的互動更多的是簡單的寒暄，這樣不僅不利于收視率的提高，更加難以體現(xiàn)節(jié)目宣揚(yáng)的人情基調(diào)。例如，綜藝節(jié)目《向往的生活》以黃磊、何炅、劉憲華（第一季）三個人為主，以節(jié)目中的狗、羊等動物為主線，以客棧的形式來迎接不同的嘉賓，多數(shù)嘉賓都是與黃磊和何炅相熟悉的人，這樣就給節(jié)目帶來了較大的看點(diǎn)。例如，在黃渤、王迅參與《向往的生活》的那一期，黃磊與嘉賓之間的互動十分熱情，體現(xiàn)了濃濃的人情味，給予觀眾更多的友情感受。再如，在《向往的生活》第一季第一期中，宋丹丹與兒子到來后體現(xiàn)了濃濃的懷舊情懷和歌頌青春的情懷。然而，后期節(jié)目錄制的嘉賓數(shù)量不斷增多，比如運(yùn)動員女排以及老狼參與節(jié)目等，人數(shù)更是創(chuàng)歷史新高，這樣不僅不利于節(jié)目的最終效果，更加不利于主持人與嘉賓之間的互動，在短短的錄制時間中更多表現(xiàn)的是“陌生”中的寒暄，沒有體現(xiàn)節(jié)目組想要傳達(dá)的人情效果。

結(jié)語

綜上可知，綜藝節(jié)目實(shí)現(xiàn)行轉(zhuǎn)型發(fā)展是大勢所趨，同時綜藝節(jié)目向群體主持?jǐn)⑹履Ｊ絼?chuàng)新發(fā)展更是主要趨勢。要想實(shí)現(xiàn)節(jié)目效果的最大化，不僅需要功底深厚的主持人群體，更需要節(jié)目人員安排、后期制作的緊密結(jié)合，只有兩者可以有效的融合，才可以完善最終的節(jié)目效果。在此過程中，如何實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目的自我更新發(fā)展，而不是一味的“引進(jìn)修改”是目前乃至未來我國綜藝節(jié)目面臨的主要問題。只有適合本土文化的綜藝節(jié)目，更加符合觀眾的審美和體現(xiàn)整個社會發(fā)展的價值理念，才是綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)。