■姜雪峰

錫劇，又叫做“灘簧”，主要來(lái)源于江蘇，包括常州、無(wú)錫是主要流傳之地，也有少部分在其他省，例如上海、浙江等的地方地區(qū)流傳。從錫劇出現(xiàn)到現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)歷了兩百多年，從原本的“新戲”到后來(lái)的“文戲”，在到后期被稱(chēng)為“常錫文戲”，這是錫劇的原稱(chēng)，建國(guó)之后逐漸被稱(chēng)為了錫劇。錫劇具有較為濃厚的農(nóng)民文藝性的特點(diǎn)，這主要是由于錫劇作為地方戲劇，主要是來(lái)源于江南地區(qū)的農(nóng)村，內(nèi)容也就和農(nóng)民的生活息息相關(guān)，包括它的語(yǔ)言和情感的表達(dá)，更加具有樸實(shí)、通俗和靈活的特點(diǎn)。

在錫劇的舞臺(tái)表演過(guò)程中，和其他戲曲類(lèi)型相同，主要還是以劇本為表演基礎(chǔ)，在導(dǎo)演的安排指導(dǎo)下，演員通過(guò)對(duì)劇本的掌握和了解進(jìn)而進(jìn)行舞臺(tái)排演，充分展現(xiàn)劇本中所要求的內(nèi)容，以此對(duì)錫劇劇本的人物實(shí)現(xiàn)二次創(chuàng)作，塑造具有立體性的舞臺(tái)形象，展現(xiàn)錫劇的美學(xué)效果。由此可見(jiàn)，一個(gè)成功的錫劇舞臺(tái)表演離不開(kāi)演員的功夫。對(duì)于一個(gè)錫劇演員而言，表演的最終目的就是要將自己所要扮演的角色的鮮明特征展現(xiàn)給觀眾，在依托劇本的基礎(chǔ)之上，讓觀眾成功感受到這些鮮活的人物形象，而舞臺(tái)就是錫劇演員展現(xiàn)個(gè)人魅力、達(dá)成表演目的的重要基地。

一、舞臺(tái)對(duì)錫劇演員的重要作用

1、舞臺(tái)是錫劇演員表演的基礎(chǔ)

在錫劇表演中，主要是通過(guò)動(dòng)作來(lái)表達(dá)劇中思想，同時(shí)，動(dòng)作也有利于提高表演對(duì)觀眾的吸引和感染力，實(shí)現(xiàn)觀眾和演員的共鳴。而所有的動(dòng)作都依托演員在舞臺(tái)上完成，因此，演員在舞臺(tái)上的表演最能夠體現(xiàn)出劇本思想和情節(jié)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)鮮活的人物形象。另外，演員要想創(chuàng)造出更加貼近劇本要求的人物角色，只有依靠在舞臺(tái)上的行為和互動(dòng)，通過(guò)表情、動(dòng)作、眼神等將角色特征表現(xiàn)出來(lái)，才有利于演員貼近角色要求。從這點(diǎn)上來(lái)看，舞臺(tái)是錫劇演員表演的基礎(chǔ)。

2、舞臺(tái)能幫助錫劇演員體現(xiàn)表演內(nèi)涵

對(duì)于錫劇演員來(lái)說(shuō)，通過(guò)在舞臺(tái)上的表演能夠充分展現(xiàn)出表演的本質(zhì)和內(nèi)涵，在復(fù)雜多樣的表演要素中，演員在舞臺(tái)上的行為是最主要的影響因素，這是由于錫劇演員所有的活動(dòng)都離不開(kāi)舞臺(tái)，不管是初次學(xué)習(xí)的演員還是高水平高技能的成熟演員，都不能拋棄舞臺(tái)而獨(dú)自完成表演。通過(guò)舞臺(tái)中的表演，我們能夠理解作品中心思想，了解演員的專(zhuān)業(yè)品格，見(jiàn)識(shí)到劇本和角色的內(nèi)涵，演員的舞臺(tái)表演賦予了每一個(gè)人物鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，也帶給觀眾更多價(jià)值觀念和生活理念，因此，舞臺(tái)能幫助錫劇演員體現(xiàn)表演內(nèi)涵。

3、良好的舞臺(tái)感覺(jué)有利于提升演員綜合素質(zhì)

錫劇演員的綜合素質(zhì)不僅要求演員要具有良好的文化素養(yǎng)、表演技能，還要有較高的思想道德品質(zhì)，能夠遵守演員職業(yè)道德，有健康的心理素質(zhì)。良好的舞臺(tái)感覺(jué)就是指演員在經(jīng)歷過(guò)多次舞臺(tái)表演，有了長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)，在熟練掌握錫劇表演的程式之后而達(dá)到的一種體驗(yàn)。這樣一種體驗(yàn)，是錫劇演員對(duì)全局的一種把握，包括劇本、角色、道具、導(dǎo)演和其他演員等，有利于對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的進(jìn)行揚(yáng)長(zhǎng)避短，最大程度地提升舞臺(tái)表演的效果系數(shù)。同時(shí)，還有利于提升演員對(duì)角色的感悟，這種感悟不只是局限于對(duì)于角色的模仿和裝扮，而是更深一層實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的獨(dú)特理解，走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，深入其思想，達(dá)到與人物角色的融合，最終在舞臺(tái)上將人物角色演繹到一種“鮮活”的程度，達(dá)到忘我的境界。這也是一個(gè)錫劇演員的最高境界。

二、如何提升錫劇演員的舞臺(tái)藝術(shù)

1、深刻掌握劇本，把握人物特征

在錫劇劇本中，每一個(gè)人物角色都有其特有的背景和身份特點(diǎn)，都具有不同的矛盾和沖突，都在劇本作品中扮演的不同的角色，發(fā)揮著不同的作用?？梢哉f(shuō)劇本是角色的前提條件，因此，一個(gè)合格的錫劇演員要想實(shí)現(xiàn)對(duì)人物角色的真是塑造，最主要的前提條件就是要準(zhǔn)確深刻的掌握劇本內(nèi)容，分析臺(tái)詞、情節(jié)和人物特征等，深入了解角色的內(nèi)心世界，提升人物在自己心中的立體感。此外，除了要深入、準(zhǔn)確掌握自己扮演的角色之外，還要了解其他相關(guān)的人物和內(nèi)容，包括一些和自己有矛盾關(guān)系的角色，熟悉他們的臺(tái)詞和心路歷程，體會(huì)這些變化，進(jìn)而不豐富自己所要演繹的角色，提升自己的創(chuàng)造性。

2、加強(qiáng)身形訓(xùn)練，提高舞臺(tái)表現(xiàn)力

在錫劇的表演藝術(shù)中，對(duì)身形身韻的要求是錫劇不同于其他戲劇種類(lèi)的特點(diǎn)。這主要是由于錫劇也就是灘簧戲本質(zhì)上就是一種神韻和韻律的代表。在實(shí)際訓(xùn)練中，主要體現(xiàn)在人們直接能夠看到的一些肢體動(dòng)作以及這些動(dòng)作之間的摩擦和轉(zhuǎn)換。這些動(dòng)作較為明顯，具有標(biāo)志性，并且主要是以腰部為主，對(duì)身形身韻的要求目的是為了提升錫劇演員的表演技巧，通過(guò)向觀眾展現(xiàn)他們動(dòng)作的優(yōu)美和靈活性，有利于幫助觀眾感受到人物角色的情感表達(dá)，了解表演內(nèi)容。錫劇劇種的特點(diǎn)也從另一方面反映了其對(duì)于演員身形的嚴(yán)格要求。它要求演員要注重呼吸的節(jié)奏和質(zhì)量，注重優(yōu)美性和幅度，在身形律動(dòng)方面要求較高的技巧性。部分錫劇表演中，一些動(dòng)作的幅度較大，這就要求演員要具有高專(zhuān)業(yè)性和強(qiáng)技巧性，例如一些跳躍動(dòng)作：沖、靠、旁提等，身體要保持傾斜，要提身體然后再沉或者靠下去，這樣一個(gè)弧形曲線的動(dòng)作形狀，在視覺(jué)上也會(huì)形成一種沖擊，提高舞臺(tái)藝術(shù)性。尤其是在錫劇的現(xiàn)代作品表演中，觀眾往往在視覺(jué)上會(huì)有更高追求，因此，演員要增強(qiáng)在舞臺(tái)上形象的韻律感，將生活中更加細(xì)節(jié)的內(nèi)容和動(dòng)作通過(guò)藝術(shù)性的方式在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)，提升舞臺(tái)中人物形象的立體感，賦予舞臺(tái)生活氣息，促進(jìn)和觀眾之間的交流。

3、錫劇演員要將舞臺(tái)作為表演的基礎(chǔ)

根據(jù)錫劇藝術(shù)的特點(diǎn)要求，我們可以發(fā)現(xiàn)其表演內(nèi)容主要還是集中在一些郎才女貌，才子佳人之間的浪漫愛(ài)情故事中的，這些故事中女性角色居多，這就不可避免要對(duì)女性角色進(jìn)行分析。一般來(lái)說(shuō)，女性角色的情感都會(huì)比較細(xì)膩，演員也一般集中在青衣或者花旦上，在此基礎(chǔ)上整個(gè)表演也更具特色。除了在身形上的要求，還有演員的舞蹈和演唱方面的標(biāo)準(zhǔn)。在一些現(xiàn)代作品中，演員要注重將表演賦予時(shí)代特征，引導(dǎo)觀眾和表演達(dá)到共鳴，身臨其境。女性演員或者女性角色利用專(zhuān)業(yè)的表演技巧，通過(guò)舞蹈和演唱，促進(jìn)觀眾對(duì)作品的理解和接納，在演唱和講臺(tái)詞的過(guò)程中，演員會(huì)根據(jù)劇情環(huán)節(jié)的需要有機(jī)結(jié)合或間斷，突出表演的情節(jié)節(jié)奏性和連貫性。因此，不管是女性角色的身形身韻還是舞蹈演唱，都與舞臺(tái)效果息息相關(guān)，音樂(lè)的旋律和動(dòng)作的律動(dòng)能夠美化舞臺(tái)效果。

同時(shí)，錫劇表演自古以來(lái)也都十分比較注重女性角色，在很多的作品表演中，也常常將女性角色的表演作為評(píng)判作品效果的標(biāo)準(zhǔn)之一，這主要是由于錫劇研究者們認(rèn)為女性角色的思想情感更為細(xì)膩，所表現(xiàn)出來(lái)的感情也更加真實(shí)，這對(duì)于錫劇藝術(shù)來(lái)說(shuō)是潛在的藝術(shù)因素和功能，當(dāng)一部作品能夠充分體現(xiàn)出女性角色的人物效果時(shí)，也就更能夠體現(xiàn)出了整個(gè)作品的藝術(shù)魅力。因此，從錫劇內(nèi)容上來(lái)看，作品中人物形象的展現(xiàn)發(fā)揮著重要的作用，更能夠體現(xiàn)出藝術(shù)之美和舞臺(tái)效果。

總之，在錫劇表演過(guò)程中，舞臺(tái)是一個(gè)錫劇演員開(kāi)展一切表演的基礎(chǔ)和陣地，一個(gè)錫劇演員要想通過(guò)舞臺(tái)創(chuàng)造一個(gè)良好的人物角色并不是容易的，這不僅意味著演員本身要具有高超的專(zhuān)業(yè)技能、良好的文化藝術(shù)和道德素養(yǎng)，更要求演員能夠靈活自如的運(yùn)用舞臺(tái)，及時(shí)、有效、全面地把握舞臺(tái)所有的信息，并將這些信息藝術(shù)性的傳播給觀眾，實(shí)現(xiàn)和觀眾的共鳴。錫劇演員要不斷創(chuàng)新，不斷突破，將傳統(tǒng)的優(yōu)秀美學(xué)在現(xiàn)實(shí)生活中加以錘煉，推動(dòng)錫劇發(fā)展，延續(xù)戲曲生命力。