最近幾年，我國(guó)春晚語(yǔ)言類型節(jié)目的數(shù)量不斷增加，甚至超過(guò)歌舞類型節(jié)目，然而其中小品節(jié)目的數(shù)量又占據(jù)較多比例，表明小品逐步深入人心，發(fā)展為人們普遍喜愛的內(nèi)容，小品興起的關(guān)鍵因素，主要是其具備較強(qiáng)的生活氣息以及風(fēng)趣的語(yǔ)言特色。針對(duì)風(fēng)趣的語(yǔ)言特色推升小品藝術(shù)的興起，以下為筆者給予的相關(guān)分析與建議。

一、小品藝術(shù)興起的影響因素

1、小品藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于社會(huì)生活。

大眾對(duì)小品的喜愛，主要是因?yàn)樾∑饭适聛?lái)源于社會(huì)生活，卻高于生活，是一種真實(shí)的大眾化藝術(shù)，并不是因?yàn)樗囆g(shù)形式而發(fā)展為藝術(shù)形式，大眾感覺(jué)到比較親切，猶如發(fā)生在自己身邊一樣，大部分情節(jié)都是人們生活親自經(jīng)歷或者親耳聽到的，體現(xiàn)世俗的生活審美情趣。小品在現(xiàn)代的社會(huì)中占據(jù)俗文學(xué)的一席之地，促使我國(guó)文藝百花齊放，彰顯著小品藝術(shù)的魅力。

比如《午夜電話亭》的小品，講述少婦由于曖昧類型的短信和丈夫發(fā)生矛盾，這時(shí)手機(jī)沒(méi)有電了，只能把附近的公共電話號(hào)碼給丈夫，等待丈夫打電話繼續(xù)解釋，就在此時(shí)手機(jī)欠費(fèi)停機(jī)的司機(jī)也經(jīng)過(guò)這個(gè)地方，想要使用電話給自己的妻子報(bào)個(gè)平安，兩個(gè)不認(rèn)識(shí)的人在一部電話前發(fā)生搞笑事件，凸顯現(xiàn)實(shí)生活中夫妻之間因?yàn)閻凵傻挠^察和懲罰，成為夫妻生活的實(shí)際寫照。

2、小品藝術(shù)興起來(lái)源于風(fēng)趣的語(yǔ)言特色。

語(yǔ)言來(lái)源于勞動(dòng)，來(lái)源于實(shí)際生活，然而風(fēng)趣流暢的語(yǔ)言要建立在苦功夫基礎(chǔ)之上，體現(xiàn)濃厚的語(yǔ)言功底，小品不只是體現(xiàn)在故事新奇上，還呈現(xiàn)在語(yǔ)言的精妙上。小品借助假錯(cuò)的詞語(yǔ)和能夠吸引人們的雙關(guān)語(yǔ)與歇后語(yǔ)等，深深地吸引著大眾的注意力，簡(jiǎn)便語(yǔ)言的生活化以及口語(yǔ)化都要具備語(yǔ)氣流暢、排山倒海且一氣呵成的感覺(jué)。比如在《新房》小品中，蔡明把婚房依托在“圍脖”上，促使劉威的算盤轉(zhuǎn)變?yōu)榘兹諌?mèng)，還有“每天擠地鐵給擠成孫子”這句話、“媽媽，你當(dāng)自己是劉翔啊！”、“你老追不上我，你是史冬鵬?。　?，這個(gè)小品吸引觀眾的笑聲，促使觀眾內(nèi)心涌起無(wú)奈與苦澀的情感。

3、小品藝術(shù)來(lái)源于語(yǔ)用的預(yù)設(shè)性。

語(yǔ)用預(yù)設(shè)性中比較常見的一種表現(xiàn)形式便是隱蔽性，也就是說(shuō)話人把語(yǔ)用提前使用在話語(yǔ)中，按照特殊形式的語(yǔ)境以及語(yǔ)言表達(dá)進(jìn)行預(yù)設(shè)信息。通過(guò)隱蔽性特征，說(shuō)話人以含蓄的口吻將不愿意或者不方便闡述的內(nèi)容基于預(yù)設(shè)的模式包含在話語(yǔ)中，成為話語(yǔ)范圍之外的隱含數(shù)據(jù)信息，而不是話語(yǔ)的基礎(chǔ)信息。比如《想跳就跳》，其中的語(yǔ)言“我愿意！”、“我站著頭暈！”、“暈?zāi)慊丶胰パ?？”、“太冷清”……，以尖酸刻薄的風(fēng)趣語(yǔ)言給觀眾留下深刻印象，將愛跳舞的心理傾向隱含在話語(yǔ)中，令人發(fā)笑，獲取觀眾的一陣掌聲。又如“這是我的地盤，你不能在這兒跳！”、“你在這電線桿子底下留記號(hào)了？”等，以觀眾熟知的語(yǔ)言表示深刻的含義，引起觀眾的吸引力和注意力，強(qiáng)化小品語(yǔ)言的風(fēng)趣性展現(xiàn)。

二、小品藝術(shù)品味提升的有效思考

1、強(qiáng)調(diào)小品藝術(shù)的“精”。

在小品藝術(shù)的興起過(guò)程中，要格外凸顯“精”，即精品思想，換言之在內(nèi)容發(fā)展到形式和審美要求等方面要確保精，把生活素材進(jìn)行集中、升華與提煉處理，通過(guò)夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法充分的圍繞“精”進(jìn)行，還涉及到“新”、“奇”、“巧”等視角。其中“新”也就是說(shuō)明小品的內(nèi)容以及形式應(yīng)該突破常規(guī)，脫穎而出，沖淡彰顯新鮮的感覺(jué)；“奇”也就是將生活中的素材進(jìn)行放大，夸張且不會(huì)變形，促使其比較奇特；“巧”也就是構(gòu)思要存在巧點(diǎn)子，意料之外，體現(xiàn)巧奪天工之感?？傊∑芳幢愣绦?，但是卻比較“精”，縱觀“精”，創(chuàng)作的小品可以言之有物，提升品味。

2、強(qiáng)調(diào)小品藝術(shù)的語(yǔ)言。

小品語(yǔ)言至關(guān)重要，由于塑造人物以及故事情節(jié)的發(fā)展要通過(guò)人物對(duì)話進(jìn)行完成，缺少對(duì)話的小品便是啞劇，且啞劇也是依據(jù)動(dòng)作形式的肢體語(yǔ)言加以完成，然而小品語(yǔ)言和小說(shuō)語(yǔ)言以及詩(shī)歌語(yǔ)言都存在區(qū)別，通常情況下小品語(yǔ)言要具備口語(yǔ)化或者動(dòng)作化。對(duì)于口語(yǔ)化的小品語(yǔ)言，需要適應(yīng)大眾理解的范疇，由于在小品舞臺(tái)上僅僅會(huì)說(shuō)一遍臺(tái)詞，因此語(yǔ)言需要淺顯易懂，現(xiàn)階段大多數(shù)的小品使用廣東、河南或者東北的方言替換，一方面可以滿足大眾對(duì)語(yǔ)言的熟悉性，另一方面要確保語(yǔ)言使用的規(guī)范性。若隨意使用方言，觀眾理解不了，也會(huì)制約到小品影響力的展現(xiàn)；小品語(yǔ)言還要具備性格化，語(yǔ)言要適應(yīng)人物性格、身份以及年齡和所處的環(huán)境，促使人物形象更加鮮明。若人物語(yǔ)言性格化不夠顯著，那么人物便會(huì)失去光彩，也就談不上小品的形象，影響到小品取得的效果；小品語(yǔ)言體現(xiàn)動(dòng)作化，便是小品情節(jié)發(fā)展的集中化手段，不管是舞臺(tái)中人物行為，或者是劇情變化，甚至是人物的形象升華，這些都需要依托動(dòng)作性語(yǔ)言的支撐，小品語(yǔ)言動(dòng)作性表現(xiàn)的越強(qiáng)，其感染力也會(huì)比較強(qiáng)，那么演員表演便會(huì)比較舒暢，全方位的吸引觀眾注意力，自然而然的便會(huì)提高小品藝術(shù)品位。

3、強(qiáng)調(diào)小品藝術(shù)與觀眾的共鳴。

小品熱與小品走紅，主要由于小品有觀眾，否則小品便會(huì)難以得到宣傳，小品的創(chuàng)作應(yīng)該基于和觀眾產(chǎn)生情感共鳴以及歸宿加以形成，藝術(shù)欣賞成為審美感受的一種表現(xiàn)形式，所有的審美感受都涉及到情感活動(dòng)的因素，促使觀眾體會(huì)到這種激情，出現(xiàn)心理效應(yīng)，才會(huì)出現(xiàn)情感共鳴，獲取啟示，起到的成效比較明顯。其次小品表演要和觀眾引起共鳴才存在品位的特點(diǎn)，小品以演員在舞臺(tái)上的展示為形式滲透給觀眾，演員依據(jù)劇本安排的情境，細(xì)致化掌握人物性格，再結(jié)合觀眾的視覺(jué)與聽覺(jué)，受到心靈的鼓舞。小品借助演員以及觀眾情感產(chǎn)生藝術(shù)成效，然而觀眾接受演員的表演不只是單一化的，還應(yīng)該借助觀眾喝彩與掌聲，不自主的微笑，這些都是共鳴的結(jié)果，演員以及觀眾的情緒融合在一起，形成小品藝術(shù)的強(qiáng)烈共鳴?？傊∑肥歉母镩_放之后形成的戲劇品種，完全克服原有戲劇學(xué)員或者劇團(tuán)培訓(xùn)演員的小品模式，逐步形成觀眾的微型戲劇，在新文化的沖擊下，小品要不斷提升藝術(shù)品位，走向新輝煌。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，開展風(fēng)趣的語(yǔ)言特色推升小品藝術(shù)的興起研究課題具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，分析小品藝術(shù)興起的影響因素，如小品藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于社會(huì)生活、小品藝術(shù)興起來(lái)源于風(fēng)趣的語(yǔ)言特色、小品藝術(shù)來(lái)源于語(yǔ)用的預(yù)設(shè)性，要明確小品的今后發(fā)展方向，積極的對(duì)風(fēng)趣語(yǔ)言特色進(jìn)行宣傳，通過(guò)強(qiáng)調(diào)小品藝術(shù)的“精”、強(qiáng)調(diào)小品藝術(shù)的語(yǔ)言、強(qiáng)調(diào)小品藝術(shù)與觀眾的共鳴等方式，帶給觀眾更好的感受。