近年來(lái)，中韓兩國(guó)在電影領(lǐng)域內(nèi)的交流合作日益頻繁，除了資金、演員和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的合作形式外，“一本兩拍”這一全新的電影制作模式逐漸走入觀眾視野。所謂“一本兩拍”即是指在劇本創(chuàng)作階段便有意識(shí)要在兩國(guó)各拍攝一版電影，保持核心事件和主要情節(jié)穩(wěn)定的前提下，在劇本細(xì)節(jié)處和文化背景中做出不同的本土適應(yīng)性調(diào)整。2014年在韓國(guó)上映的《奇怪的她》和2015年在中國(guó)上映的《重返二十歲》即是“一本兩拍”這一模式的嘗鮮者?！洱埼r刑警》（2018）與《極限職業(yè)》（2019）這兩部接連上映的警匪喜劇電影正是這一模式的再次發(fā)力。

故事圍繞著追查毒販，以做菜（中版為小龍蝦，韓版為炸雞）作為主要的情節(jié)事件，推動(dòng)故事發(fā)展。一面是輕松熱鬧的做菜場(chǎng)景，一面是冷血?dú)埧岬淖穬淳兌?，將這兩個(gè)不搭邊的故事結(jié)合在一起，正是由于反差而造成的喜劇性，這一點(diǎn)在《極限職業(yè)》中表現(xiàn)得淋漓盡致。只不過(guò)這一次中國(guó)團(tuán)隊(duì)拍攝的《龍蝦刑警》要比韓國(guó)團(tuán)隊(duì)拍攝的《極限職業(yè)》提前半年公映，可惜的是《龍蝦刑警》并沒(méi)有獲得觀眾的好評(píng)和超高票房，與之形成對(duì)比的則是《極限職業(yè)》“成為韓國(guó)電影史上票房收入最高的影片”。造成這種差異的原因不是單方面的，那么對(duì)于這樣一個(gè)“套路化”的類(lèi)型故事，既然其類(lèi)型的框架及其框架內(nèi)的元素和主題都是相對(duì)固定的，那么兩部電影在故事核心、人物設(shè)置和情節(jié)邏輯上到底做出了哪些不同的改變才導(dǎo)致了今天的局面呢？

一、故事：“追兇”還是“做菜”？

《龍蝦刑警》和《極限職業(yè)》講了一個(gè)相似的故事：一組緝毒警察，為了監(jiān)視販毒團(tuán)伙，花錢(qián)盤(pán)下了毒販窩點(diǎn)對(duì)面的餐飲店，誤打誤撞的飯店生意異?；鸨?，“做菜”開(kāi)始取代“追兇”成為警察的主要事業(yè)。突發(fā)變故后，警察們心灰意冷，準(zhǔn)備將店鋪盤(pán)出，毒梟自己卻送上門(mén)來(lái)，于是警察們順便把案子也破了。

《龍蝦刑警》中緝毒小組由話嘮組長(zhǎng)杜宇飛、能叔、花姐以及新人陳笠四個(gè)人組成。影片以烹飪龍蝦的動(dòng)畫(huà)短片作為開(kāi)頭，接入現(xiàn)實(shí)畫(huà)面中杜宇飛偽裝成送麻辣小龍蝦的外賣(mài)小哥進(jìn)入房間查驗(yàn)不良少年吸毒。這一極富誤導(dǎo)性的開(kāi)場(chǎng)鏡頭使觀眾直接將此“龍蝦”與片名中的“龍蝦”對(duì)應(yīng)起來(lái)，事實(shí)上真正概念中的“龍蝦刑警”是在他們盤(pán)下龍蝦店后以此為幌子破案才開(kāi)始建立的。在這一場(chǎng)戲中四個(gè)人悉數(shù)登場(chǎng)，可是只有主角杜宇飛話癆、急躁、沖動(dòng)、自負(fù)的形象立了起來(lái)，其他三個(gè)人的性格依舊是不明顯的。在這一版本中，組長(zhǎng)杜宇飛是整個(gè)故事的推動(dòng)者，是他帶著大家查“富二代”吸毒案，也是他借著送快遞，努力想要進(jìn)入到物流公司內(nèi)部查看敵情，更是在眾人忙于龍蝦生意時(shí)指出大家的工作狀態(tài)“為什么這個(gè)案子遲遲沒(méi)有破，就是你們一個(gè)個(gè)的心都掉到錢(qián)眼里了”，同時(shí)也給出了自己的解決方案“你們?nèi)齻€(gè)去開(kāi)店，我在二樓監(jiān)視敵人”。這是一個(gè)從來(lái)沒(méi)有偏離過(guò)目標(biāo)的警察，開(kāi)龍蝦店根本不是他的初衷，他的目標(biāo)就是追兇抓人。杜宇飛還是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的緝毒警察，主動(dòng)執(zhí)著，只不過(guò)因?yàn)殄邋萃庑魏驮挵A人設(shè)遮蔽了他真實(shí)的內(nèi)心動(dòng)機(jī)。

《極限職業(yè)》則是由緝毒組高組長(zhǎng)帶著四名隊(duì)友執(zhí)行潛伏任務(wù)，五個(gè)性格鮮明但卻無(wú)一不是廢柴警察模樣。當(dāng)緝毒小隊(duì)藏在龍蝦店監(jiān)視對(duì)面的毒窩時(shí)，意識(shí)到只有送外賣(mài)才能進(jìn)入到敵人內(nèi)部，這才臨時(shí)起意準(zhǔn)備盤(pán)下即將轉(zhuǎn)手的店鋪?zhàn)隼习逅屯赓u(mài)，如此便能深入到敵人內(nèi)部。在這里我們可以看到主人公是一步一步被牽引著，被動(dòng)走到這一步的，所以當(dāng)炸雞店獲得好評(píng)，賓客迎門(mén)的時(shí)候，組長(zhǎng)這才發(fā)出心聲“放棄羞愧的成功，選擇好的失敗”。當(dāng)影片進(jìn)行到中間環(huán)節(jié)，隨著監(jiān)視對(duì)象的搬走，緝毒小組失去了自己的追兇目標(biāo)，轉(zhuǎn)而熱衷參與擴(kuò)張炸雞店鋪的生意上。不同于《龍蝦刑警》中那個(gè)廢寢忘食想要去監(jiān)視毒販的隊(duì)長(zhǎng)，《極限職業(yè)》中的組長(zhǎng)則是滿(mǎn)足于自己的炸雞生意，熱情的招攬顧客甚至忽略了隊(duì)友請(qǐng)求支援的電話。在這里，炸雞是比追兇更為重要的事情。

《極限職業(yè)》的英文片名Extreme Job，翻譯過(guò)來(lái)就是極限職業(yè)，正如高組長(zhǎng)的所作所為，把“職業(yè)”做到極致，前半部分的警察也好，后半部分的炸雞店老板也罷，高組長(zhǎng)都是用心做到了極致。也唯有如此，才贏得了抓捕毒販的機(jī)會(huì)。影片最后高組長(zhǎng)孤身一人在船上和毒梟李武培決斗，李武培不明白高組長(zhǎng)“不就是開(kāi)個(gè)炸雞店，何必豁出性命呢”？高組長(zhǎng)回應(yīng)他“是你侵犯我們的，我看你是太不了解小商販了，我們?nèi)际悄妹┑摹薄４藭r(shí)的高組長(zhǎng)是維護(hù)自己作為小商販的尊嚴(yán)來(lái)抓捕侮辱他職業(yè)精神的李武培。把一份工作做到極致，不管是做炸雞，還是做警察，最終都將會(huì)贏得掌聲和榮譽(yù)?！洱埼r刑警》的英文片名Lobster Cop，龍蝦在劇中反復(fù)出現(xiàn)，卻跟整個(gè)故事沒(méi)有太多牽連的地方。影片前半部分，輝哥拒絕他們外賣(mài)送入房間內(nèi)，也就斷絕了他們打探內(nèi)部情況的可能性。那么，龍蝦這一個(gè)核心元素怎么才能融入故事之中呢？編劇給出的解決方案是大毒梟九爺看上這家龍蝦店，準(zhǔn)備盤(pán)下來(lái)作為毒品交易的場(chǎng)所?？上н壿嬰y以自洽的地方在于毒販九爺此時(shí)已經(jīng)知道幾個(gè)人的警察身份，自己不想著趕緊逃離，反而偏向虎山行，這是編劇違背人物行為邏輯的生硬設(shè)置。影片最后緝毒小隊(duì)與毒販九爺和將軍決斗的場(chǎng)景也安排在了龍蝦店，如此強(qiáng)行發(fā)生聯(lián)系，真應(yīng)了店名“蝦鬧鬧”（瞎鬧鬧）。龍蝦和《龍蝦刑警》實(shí)際上聯(lián)系并沒(méi)有那么緊密，尤其是在影片后半部分，完全可以脫離龍蝦，去講述一個(gè)警察緝毒的故事。為了和片名強(qiáng)行發(fā)生聯(lián)系，反而拖累了劇情的合理走向。

二、警察形象的顛倒與英雄主義的瞬間

這是演員扮演警察，警察扮演廚師的角色扮演游戲，兩部劇作的主人公們先后都隱匿了自己真實(shí)的警察身份，逐漸迷失在偽裝的廚師身份中。經(jīng)歷了短暫的迷失和沉淪后，重新恢復(fù)自己的警察身份，最終將毒販擒獲的故事。

與其說(shuō)這是兩部警匪片，不如說(shuō)這是兩部披著警匪外衣的喜劇電影，兩部劇都顛覆了緝毒警察嚴(yán)肅、專(zhuān)業(yè)以及英勇的形象，替代而來(lái)的是《龍蝦刑警》中那個(gè)吊兒郎當(dāng)又極度自負(fù)的話癆杜隊(duì)長(zhǎng)，《極限職業(yè)》中那個(gè)業(yè)務(wù)不精，能力有限的倒霉高組長(zhǎng)。緝毒工作應(yīng)該盡力低調(diào)，避免張揚(yáng)，可他們卻都好，開(kāi)了店鋪，生意越來(lái)越火，熱熱鬧鬧的受人關(guān)注，這還怎么在暗中監(jiān)視敵人呢？在人物角色設(shè)置上，職業(yè)身份和能力之間都有著巨大的反差，這也是電影的沖突和笑點(diǎn)的來(lái)源。

《龍蝦刑警》中杜宇飛剛出場(chǎng)，未見(jiàn)其人先聞其聲，一大段對(duì)于女下屬外貌的貶損和對(duì)老同事性能力的暗諷，試圖營(yíng)造一種話癆自戀的搞笑形象，利用“屎尿屁”的臺(tái)詞來(lái)生硬的制造笑點(diǎn)。片中抖機(jī)靈的臺(tái)詞比比皆是：比如癮君子們質(zhì)問(wèn)警察“你他媽是警察？”警察回答“我他媽不是，我是”。毒販甲“誰(shuí)有錢(qián)說(shuō)說(shuō)了算”，毒販乙“能是馬云呢”？以及杜宇飛時(shí)常掛在口頭的“階級(jí)敵人”和“人民公仆”等等。觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面的喜劇因素試圖由臺(tái)詞來(lái)制造，可是往往由于講話人的智商不在線，說(shuō)出低智商的臺(tái)詞呈現(xiàn)出尷尬。如此設(shè)置，反而令觀眾對(duì)人物身份的合理性產(chǎn)生懷疑。在這里警察不像個(gè)警察，毒販不像個(gè)毒販。面對(duì)濃妝重彩的女下屬，杜宇飛的一句話“李若菊，你穿上這一身，你沒(méi)覺(jué)得你跟你的職業(yè)產(chǎn)生偏差嗎？你不怕警察把你抓起來(lái)呀”，只是當(dāng)事人不曾自問(wèn)，自己的所言所行是否符合警察的身份設(shè)定？

這里，杜宇飛仍然是傳統(tǒng)警察的刻板印記，在他身上疊加的喜劇元素反而是人物身份的一種累贅，將人物的性格撕扯到另一個(gè)角度。影片中屬于杜宇飛的高光時(shí)刻就是他孤身一人獨(dú)闖毒窩營(yíng)救陳笠，深陷重圍，他掏出假手槍冒充警察恐嚇眾人，被揭穿后立刻低頭認(rèn)慫，博取眾人的嘲弄。也因此騙得了毒販的信任，二人得到了獲救。將一個(gè)緝毒警察臨場(chǎng)反應(yīng)，隨機(jī)應(yīng)變的形象刻畫(huà)出來(lái)。其他的像影片開(kāi)頭撞門(mén)緝兇，片尾槍?xiě)?zhàn)決斗戲份也都是一般的警察模樣。更為重要的是，杜宇飛是整個(gè)故事的核心推動(dòng)力，是他帶領(lǐng)著大家一步一步地接近毒販，也是他準(zhǔn)確識(shí)別毒販藏匿的地點(diǎn)。以影片開(kāi)頭搜檢富二代吸毒為例，如果不是臥底陳笠的情報(bào)有誤，杜宇飛急躁的沖進(jìn)來(lái)抓人，才發(fā)現(xiàn)這幾個(gè)人并沒(méi)有吸毒，也因此受到了領(lǐng)導(dǎo)的批評(píng)。他只是因?yàn)樽约簶I(yè)務(wù)不精和幾個(gè)廢柴隊(duì)友的拖累，才會(huì)導(dǎo)致緝毒案件辦理的如此拖沓。

與之形成對(duì)比的則是《極限職業(yè)》中開(kāi)頭緝兇：伴隨著警笛聲和專(zhuān)業(yè)嚴(yán)肅的行動(dòng)指揮，觀眾看到警察破窗卻被繩索絆住，追到嫌疑人后洋洋得意卻慘遭反擊，五個(gè)警察追一個(gè)嫌疑人，卻是公交車(chē)把嫌疑人撞倒在地。擔(dān)心撞破玻璃要賠錢(qián)，卻在大街上導(dǎo)致十六輛汽車(chē)連環(huán)相撞，至此五個(gè)人失敗、搞笑、蠢萌的形象便立了起來(lái)。經(jīng)歷了領(lǐng)導(dǎo)的批評(píng)，同事的嘲諷以及下屬的不尊重后，高組長(zhǎng)既沒(méi)有自暴自棄，也不是自尊自愛(ài)，而是理直氣壯，面無(wú)羞愧地接受崔組長(zhǎng)的烤肉邀請(qǐng)。“我本來(lái)頭就有點(diǎn)前傾”臺(tái)詞一出，高組長(zhǎng)不僅搞笑，甚至令人有些心疼。也才有了崔組長(zhǎng)向他分享情報(bào)，讓他跟蹤監(jiān)視毒販洪尚弼。

片中反套路的情節(jié)不一而足：與廢柴警察對(duì)比的癮君子倒是動(dòng)作凌厲，把桌布裝進(jìn)背包擋在前胸當(dāng)安全氣囊，縱深一躍，沖破玻璃，跳到樓下，整個(gè)動(dòng)作行云流水。當(dāng)癮君子搶奪路邊女司機(jī)的汽車(chē)逃竄時(shí)，卻反被女司機(jī)一把拽到在地，女司機(jī)揚(yáng)長(zhǎng)而去，癮君子留在地上一臉茫然。如此設(shè)置則是對(duì)以往警匪劇中的搶車(chē)情節(jié)最大的顛覆。最后當(dāng)癮君子揚(yáng)長(zhǎng)而去，漸行漸遠(yuǎn)時(shí)，轉(zhuǎn)身卻被公交車(chē)撞倒在地。功勞最大是公交車(chē)，五個(gè)倒霉警察反而是最大的笑柄，也只有這樣，最后的大反轉(zhuǎn)才會(huì)更有力量，才能帶給觀眾感動(dòng)。

《極限職業(yè)》拓寬了高組長(zhǎng)的活動(dòng)范圍，為他設(shè)置了一條家庭線索：憤憤不平的妻子，花式要錢(qián)的女兒，每一個(gè)角色，都扣緊了小人物的生活。每一個(gè)人物都會(huì)讓觀眾感覺(jué)真實(shí)、可靠，并富有生命力。女兒身為班長(zhǎng)不時(shí)用零錢(qián)請(qǐng)同學(xué)吃零食贏得擁戴，令高組長(zhǎng)下定決心拿出自己的退休金去盤(pán)下店鋪，我們看到人物之間的互動(dòng)和影響。這不同于中國(guó)版本中的杜宇飛讓下屬陳笠掏錢(qián)盤(pán)店，在《極限職業(yè)》是高組長(zhǎng)拿出了自己的退休金盤(pán)下了店鋪，更能看到他作為團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)于隊(duì)友的照顧，這是他身為組長(zhǎng)贏得尊重的表現(xiàn)。高組長(zhǎng)回了三次家，觀眾也看到了他妻子前后三次態(tài)度的轉(zhuǎn)變。第一次帶著臟衣服回家，妻子滿(mǎn)是失落、抱怨，乃至于狂躁憤怒。第二次帶著炸雞店的盈利后回家，不僅給妻子買(mǎi)了古馳的包，還有一些現(xiàn)金。妻子回報(bào)給他的則是驚訝、驚喜、以及精心的妝容。最后一次因?yàn)闈摲蝿?wù)失敗，自己也即將失業(yè)，高組長(zhǎng)滿(mǎn)是疲憊和失落的回到家中，此時(shí)妻子開(kāi)始安慰他：我們從新開(kāi)始吧，不要再做警察打打殺殺，我們?nèi)ラ_(kāi)小店過(guò)安穩(wěn)的日子。妻子一直都擔(dān)心身為警察的丈夫的安危，甚至在他的內(nèi)褲里縫上符咒保佑他的平安，雖然出場(chǎng)不多，可是人物的整個(gè)性格和形象卻十分的細(xì)膩和飽滿(mǎn)。故事“主要被兩者之間正邪對(duì)抗的敘事主線所牽引，但同時(shí)亦比較多地穿插家庭、情感因素”，不得不承認(rèn)這是韓國(guó)電影人在人物塑造上面的獨(dú)到之處。

更為重要的是家人出現(xiàn)的目的是豐富高組長(zhǎng)的人物形象，推動(dòng)高組長(zhǎng)的行動(dòng)。遭受到事業(yè)重創(chuàng)的高組長(zhǎng)更是借酒吐露了心聲“我的錯(cuò)，嘗到了錢(qián)味，明明受不了潛伏，但是因?yàn)椴幌牖丶?，有時(shí)候我反而會(huì)繼續(xù)下去。怕見(jiàn)到老婆的眼神，可我當(dāng)起炸雞店的老板，老婆對(duì)我變好了”。正因?yàn)榕畠旱睦硐胧恰俺蔀榉缸锵右扇恕保驗(yàn)檫@樣就能夠時(shí)常見(jiàn)到爸爸。于是高組長(zhǎng)決心辭職，安心從事炸雞事業(yè)，這樣自己的女兒“點(diǎn)炸雞，就可以見(jiàn)到爸爸”。從中我們能夠看到炸雞比追兇重要，女兒比毒販重要的一個(gè)回歸家庭的警察，此時(shí)此刻他想的不再是追查毒販，而是開(kāi)個(gè)炸雞店和家人穩(wěn)定的生活在一起。

三、《龍蝦刑警》與《極限職業(yè)》的不同敘事節(jié)奏

從《龍蝦刑警》到《極限職業(yè)》，同樣的劇本，中韓兩國(guó)電影人分別交出了不同的答卷。從《極限職業(yè)》中可以看到韓國(guó)電影工業(yè)的成熟和在情節(jié)設(shè)置、人物塑造、臺(tái)詞把握、動(dòng)作設(shè)計(jì)、以及服化道上的精良程度。而《龍蝦刑警》更像是拿著一份60 分的劇本硬生生的將其改成不合格的作品。讓我們回到文本層面，按照悉德·菲爾德的三幕劇作結(jié)構(gòu)，從情節(jié)設(shè)置上來(lái)分析為什么類(lèi)似的故事卻讓觀眾產(chǎn)生了不同的觀看體驗(yàn)？悉德·菲爾德認(rèn)為影片前四分之一是第一幕，是故事的開(kāi)端，也稱(chēng)作建置；中間四分之二是第二幕，是故事的中段，也稱(chēng)為對(duì)抗；影片最后四分之一是第三幕，是故事的結(jié)局。電影《龍蝦刑警》全片93 分鐘。第11 分鐘潛伏小組被毒販發(fā)現(xiàn)，于是靈機(jī)一動(dòng)以盤(pán)店為名應(yīng)付過(guò)去，第20分鐘輝哥主動(dòng)上門(mén)試探眾人的身份，影片第32 分鐘龍蝦店誤打誤撞的賓客盈門(mén)。至此第一幕結(jié)束，各方人物登場(chǎng)，互有攻防試探，各自的人物性格和行為動(dòng)機(jī)也都鋪墊完成。影片第45 分鐘作為中間點(diǎn)產(chǎn)生了身份危機(jī)，新人警察陳笠被毒販捉住，隨后伴隨著行動(dòng)的失敗和同事徐新的犧牲，眾人遭受到了重創(chuàng)。在第64分鐘時(shí)決定將店鋪轉(zhuǎn)讓?zhuān)K結(jié)自己的偽裝行為，第二幕結(jié)束。第69分鐘時(shí)大毒販九爺正式接管龍蝦店，此時(shí)雙方身份皆已被對(duì)方識(shí)破。便展開(kāi)斗智斗勇的終極決斗情節(jié)，第81分鐘另一個(gè)毒販“將軍”登場(chǎng)并被制服，故事在86 分鐘處結(jié)束，片尾是長(zhǎng)達(dá)7分鐘的彩蛋和字幕。

可以看出《龍蝦刑警》把劇作分為三幕，每幕大約30 分鐘，如此便能看出電影的開(kāi)端鋪墊的比較充分，故事的中段有點(diǎn)羸弱，雙方的互動(dòng)沖突太少，對(duì)抗部分不足。由此直接導(dǎo)致影片收尾得比較倉(cāng)促，警察十分聰明的就鎖定了毒販，基本沒(méi)有受到過(guò)于激烈的反抗就制服了毒販們。更令觀眾感到不滿(mǎn)足的地方在于影片沒(méi)有呈現(xiàn)一處精彩的打斗場(chǎng)景，而且分成了物流公司、龍蝦店、碼頭三條平行線來(lái)展現(xiàn)三組對(duì)抗故事，分散了場(chǎng)面呈現(xiàn)的力度。

除卻影片敘事節(jié)奏上的問(wèn)題，《龍蝦刑警》在劇情中也有幾處敘事漏洞嚴(yán)重干擾著故事的合理性。劇中為了查出“富二代”們的毒品供應(yīng)，緝毒小組很快鎖定了監(jiān)視對(duì)象，就是輝哥物流。正如杜宇飛所言“位置及極其偏僻，獨(dú)門(mén)獨(dú)院，這公司就是一個(gè)幌子”，觀眾所看到的也正是一個(gè)大門(mén)緊閉，門(mén)可羅雀的物流公司，這是一個(gè)失敗的場(chǎng)景設(shè)置。物流公司應(yīng)該是一個(gè)車(chē)來(lái)車(chē)往，熱鬧異常的一個(gè)場(chǎng)所，極力避人耳目的毒販怎會(huì)選擇這樣一個(gè)自爆身份的地方？其次當(dāng)緝毒小組接管龍蝦店后，毒販輝哥竟主動(dòng)帶著一幫小弟耀武揚(yáng)威的走進(jìn)店里試探口風(fēng)，豈不是再一次自我暴露？影片中第一個(gè)危機(jī)來(lái)自于新警察陳笠的一次貿(mào)然行動(dòng)，經(jīng)驗(yàn)不足導(dǎo)致自己被毒販毆打囚禁，杜宇飛打著尋找弟弟的由頭闖入進(jìn)來(lái)，冒充警察故意瘋癲惹得眾人大笑，毒販竟然輕松地放二人回去。這里再一次矮化了毒販智商，近乎于冒犯觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)。

推動(dòng)劇情發(fā)展的兩個(gè)關(guān)鍵性情節(jié)一是杜宇飛建議監(jiān)視輝哥物流公司，可他沒(méi)有告知眾人自己的情報(bào)從何而來(lái)。其二是劇中提及的核心案件“CC 計(jì)劃”，根據(jù)兩張殘鈔上的數(shù)字114 和225，杜宇飛便猜出是殘鈔計(jì)劃，花姐推斷出兩個(gè)數(shù)字是經(jīng)緯度，陳笠查到是城南碼頭。這里反應(yīng)出編劇基本知識(shí)的不過(guò)關(guān)，首先地球緯度分南北，最大只有90°，再則如果不確定所在半球，則有四個(gè)地點(diǎn)。更不用說(shuō)如此粗略的經(jīng)緯度只能鎖定大概的目標(biāo)城市，是無(wú)法確定出“城南碼頭”這樣準(zhǔn)確的地址。

另外最大的漏洞則是龍蝦店前后貫穿的牽強(qiáng)性。九爺盤(pán)下龍蝦店是為哪般？毒品交易怎么會(huì)選擇如此熱鬧的地方？況且他的身份已經(jīng)被警察識(shí)破。杜宇飛給出的合理性猜測(cè)是“現(xiàn)在都已經(jīng)被暴露了，警察他一定會(huì)認(rèn)為他們會(huì)改變交地點(diǎn)，而恰恰原有的交貨地點(diǎn)往往是最安全的，所以他要盤(pán)龍蝦店，他要在龍蝦店交易?！比绻f(shuō)前面的馬仔如此蠢萌尚可原諒，深不可測(cè)的幕后毒梟智商也是如此，實(shí)在是令人難以信服。劇情漏洞，難以自洽。更不用說(shuō)，謹(jǐn)小慎微的毒販將軍到了龍蝦店看到交易敗露后卻沒(méi)有逃避，反而主動(dòng)迎上前要決斗，制服警察后，把錢(qián)灑在警察身上嘲弄，如此人物設(shè)定又是為哪般？即便是喜劇電影，人物的行為也要有一定的邏輯可言，如此觀眾才會(huì)沉浸在故事中。故事早已經(jīng)“出離了警察和大毒梟的生死博弈，活生生被演繹成了一出小兒科鬧劇”。

相比之下，《極限職業(yè)》是在做加法，不僅增添了高組長(zhǎng)的家庭線索，更為小組增添了一名隊(duì)友，電影的時(shí)長(zhǎng)也達(dá)到了111 分鐘。開(kāi)篇是五人小組的集體亮相，也是廢柴警察形象確立的時(shí)刻，高組長(zhǎng)分別遭到了癮君子的鄙視，領(lǐng)導(dǎo)的痛責(zé)，同事的嘲弄以及下屬的不尊重。意氣風(fēng)發(fā)的崔組長(zhǎng)給了他重要情報(bào)，這才有第14 分鐘的監(jiān)視毒窩，因?yàn)楸痪用翊髬屨`認(rèn)為是偷窺狂，幾個(gè)人才不得不躲在對(duì)面的炸雞店繼續(xù)監(jiān)視。第26 分鐘完成炸雞店的收購(gòu)，至此第一幕結(jié)束，完成人物性格的確立和人物行為邏輯的鋪墊。第42 分鐘時(shí)炸雞店的生意異常的火爆，導(dǎo)致了隊(duì)友的不滿(mǎn)“我們是為了抓犯人開(kāi)的炸雞店，還是為了開(kāi)炸雞店抓犯人？”第52分鐘由于潛伏小組遲遲沒(méi)有進(jìn)展遭到了局長(zhǎng)的痛責(zé)，同時(shí)炸雞店生意的紅火令毒販不安，于是毒販搬走，利用炸雞店監(jiān)視毒販的計(jì)劃中斷，眾人陷入到了情緒的低谷。影片的中間部分第56分鐘，高組長(zhǎng)再一次為自己的無(wú)能向崔組長(zhǎng)下跪致歉，完成了主要角色情緒的轉(zhuǎn)變。之前他是拼命破案的警察，隨后變成了回歸家庭，想過(guò)安穩(wěn)日子的普通人。在第66分鐘賣(mài)掉炸雞店，積極開(kāi)展分店的擴(kuò)張計(jì)劃，此時(shí)眾人關(guān)心的是如何擴(kuò)大規(guī)模，如何拯救不斷沉寂的分店，在調(diào)研過(guò)程中也開(kāi)始知道自己的炸雞店被毒販利用做“普及型”毒品銷(xiāo)售了。第78 分鐘隨著隊(duì)友被捉到，開(kāi)始明白彼此的真實(shí)身份，第二幕結(jié)束。從第84 分鐘緝毒小組便開(kāi)始和毒販展開(kāi)生死搏斗，利用手機(jī)警報(bào)聲，令毒販自相殘殺，最后五個(gè)人齊心協(xié)力上陣殺敵。片尾貢獻(xiàn)了精彩的全景式群毆場(chǎng)景和高隊(duì)長(zhǎng)個(gè)人英雄主義的一幕，毒梟李武培駕駛船只逃跑，高組長(zhǎng)孤身一人與之生死搏斗，最終獲勝。伴隨著《英雄本色2》（1987）中的經(jīng)典主題曲《當(dāng)年情》，影片在106分落下帷幕，第三幕結(jié)束。

《極限職業(yè)》“意料之外情理之中的劇情已讓人眼前一亮，環(huán)環(huán)相扣、水到渠成的情節(jié)發(fā)展更是令人捧腹不禁”。不僅如此，“每一個(gè)橋段基本保持著10-15分鐘的節(jié)奏，在盡最大可能保證笑點(diǎn)密集度與情節(jié)信息量的情況下，又能持續(xù)地使觀眾保持新鮮感”。從中可以清晰地看出《極限職業(yè)》的劇作嚴(yán)格按照好萊塢三幕劇作結(jié)構(gòu)完成，第一幕中的故事建置部分和《龍蝦刑警》基本一樣，通過(guò)設(shè)計(jì)開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面確定緝毒小組的人物性格，然后接到情報(bào)去毒窩對(duì)面的店鋪蹲守。不同的是《極限職業(yè)》在第二幕和第三幕的精心編制，顯示出韓國(guó)成熟電影工業(yè)體系下編劇的專(zhuān)業(yè)性、嚴(yán)格性。第二幕故事的對(duì)抗部分不僅有警察開(kāi)炸雞店的故事線，也著重塑造了毒梟李武培的行為邏輯，是打算開(kāi)發(fā)“普及型毒品”，讓人們能夠像去“去便利店買(mǎi)香煙那樣，購(gòu)買(mǎi)毒品”。最好的辦法就是利用外賣(mài)上門(mén)服務(wù)兜售毒品，這才有了后面毒梟主動(dòng)登門(mén)收購(gòu)炸雞店的行為。李武培與屬下洪尚弼以及合作伙伴T(mén)ed昌的幾次交流，又整體描繪出他的兇狠、殘暴又奸詐的人物形象。這也解決了《龍蝦刑警》的劇情漏洞，前半部分警察開(kāi)炸雞店監(jiān)視毒販，后半部分毒梟上門(mén)收購(gòu)炸雞店用來(lái)售毒，讓炸雞店能夠在電影的后半部分發(fā)揮作用。韓國(guó)電影人順應(yīng)人物性格，準(zhǔn)確梳理了故事的情節(jié)走向，在一部警匪喜劇電影中，勢(shì)必要呈獻(xiàn)給觀眾一場(chǎng)精彩絕倫的打斗戲。尤為重要的是這不是一部宣揚(yáng)英雄主義的電影，而是強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)精神和敬業(yè)精神以及勇敢執(zhí)著的奉獻(xiàn)精神。所以才有五人小組面對(duì)數(shù)倍于己的黑幫分子在碼頭公開(kāi)對(duì)決，在分別展示了隊(duì)友的果敢、勇猛外，也拿出筆墨描繪了高組長(zhǎng)擒獲大毒梟的場(chǎng)景。當(dāng)五名警員將所有毒販制服在地后，一身傷痕，滿(mǎn)臉疲憊的坐在沙發(fā)上，支援的警察這才出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)。影片延遲了其他警察出場(chǎng)的時(shí)刻，就是為了反轉(zhuǎn)影片營(yíng)造的廢柴警察形象，通過(guò)第三幕的對(duì)決戲份，我們看到了人物的轉(zhuǎn)變，劇中人物也贏得了觀眾的掌聲。結(jié)尾一個(gè)漂亮的推移鏡頭穿過(guò)前來(lái)支援的警察，穿過(guò)滿(mǎn)地被制服的毒販，最終抵達(dá)這五名緝毒警察時(shí)，他們完成了自己身份的重塑，展現(xiàn)了自己的人物高光。影片高潮的爽感，靠的是對(duì)“朋友情義、袍澤義氣”的著重刻畫(huà)和對(duì)執(zhí)著樂(lè)觀人生態(tài)度的頌揚(yáng)。

另外在《極限職業(yè)》中，我們能夠看到毒梟是拒絕和警察直接發(fā)生聯(lián)系的，能夠彰顯毒販的謹(jǐn)慎和專(zhuān)業(yè)性，就連收購(gòu)炸雞店也是委托一個(gè)沒(méi)有案底“干凈的”中間人，所以警察才沒(méi)有懷疑，直接合作。在《龍蝦刑警》中，大毒梟九爺在炸雞店剛火爆的時(shí)刻就登門(mén)，所做的也就是吃龍蝦、下棋聊天，與老警察能叔產(chǎn)生一種朦朧的同性戀情愫。看不到這個(gè)毒梟的專(zhuān)業(yè)和謹(jǐn)慎，且不說(shuō)警察能叔對(duì)他沒(méi)有任何懷疑，毒梟九爺跟自己的屬下宋輝也沒(méi)有任何交集，人物設(shè)置的莫名其妙，行為的合理性經(jīng)不起推敲。更令人無(wú)法認(rèn)同的是，九爺?shù)囊淮蔚情T(mén)便發(fā)現(xiàn)了埋伏的警察，于是下令毒品交易取消。九爺?shù)脑僖淮蔚情T(mén)卻因?yàn)樽约旱囊痪湓挕皩④姲?，將軍”，令杜宇飛意識(shí)到此人即是幕后大毒梟，如此巧合和輕易的就把自己的身份暴露了?！皠∏椴挥枥頃?huì)這些問(wèn)題,隨心所欲地安排人物行為和臺(tái)詞。結(jié)果就是,人設(shè)與他的行為分裂”。不得不說(shuō)，編劇偷懶至此，為劇情的兩次大的轉(zhuǎn)折設(shè)置了如此隨意的橋段，卻難以令觀眾滿(mǎn)意。

他們是我們身邊可以接觸到的人，“放棄艱難的成功，接受美好的失敗”，是總是與夢(mèng)想擦肩而過(guò)像極了被生活蹂躪后還依然殘留一絲熱血的普通人。《極限職業(yè)》中小人物帶著生存壓力，不斷地被命運(yùn)裹挾著前進(jìn)，蠢笨廢柴的人設(shè)，堅(jiān)持貫徹到底。每個(gè)人物的塑造，全都欲揚(yáng)先抑，他們樂(lè)觀，積極，最終在實(shí)現(xiàn)自己職業(yè)理想的過(guò)程中升華了自己的人物形象。而《龍蝦刑警》中人物過(guò)分刻意的主動(dòng)，處處顯露著抖機(jī)靈式的靈機(jī)一現(xiàn)，關(guān)鍵情節(jié)的轉(zhuǎn)折都需要靠巧合和主人公杜宇飛的“拍腦袋決定”，看不到嚴(yán)謹(jǐn)性和合理性，是無(wú)法令觀眾信服的。

四、結(jié)語(yǔ)

影片《龍蝦刑警》與《極限職業(yè)》共用一個(gè)劇本框架，在故事的跨國(guó)改編中，人物性格和情節(jié)設(shè)置等地方發(fā)生了改變。通過(guò)對(duì)兩部電影敘事情節(jié)的詳細(xì)分析，了解了兩部影片在敘事上的差異。韓國(guó)電影人“不會(huì)拒絕好萊塢，也不會(huì)單純地模仿。韓國(guó)電影人擅長(zhǎng)在掌握好萊塢商業(yè)電影敘述模式的基礎(chǔ)上，融入本民族的情感和故事?！币徊烤讼矂‰娪?，除了經(jīng)典性的警匪對(duì)決，“咸魚(yú)翻身”和“組團(tuán)打怪”外，難能可貴的深入到社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)出劇中人物面臨的職業(yè)危機(jī)以及為此做出的改變?！洱埼r刑警》則是一部劇作上存在嚴(yán)重漏洞的不合格的作品，劇中人物性格和行為沒(méi)有按照基本的軌跡去編排，故事主線又不夠合理，按照這樣的劇本拍出來(lái)的成片勢(shì)必將成為不可挽回的一場(chǎng)災(zāi)難。電影不尊重類(lèi)型片的規(guī)律，更不尊重觀眾的審美趣味，帶著漫不經(jīng)心和任性妄為，最終受到市場(chǎng)的冷遇和嘲諷?！洱埼r刑警》的失敗不是技術(shù)不達(dá)標(biāo)，也不是演員的問(wèn)題，而是劇本的不合格。創(chuàng)作者的能力顯得薄弱，“本片的創(chuàng)作基本建構(gòu)在自己并不豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和閱片履歷上,情節(jié)細(xì)節(jié)人物的具體設(shè)計(jì)更多來(lái)自隨心所欲的想象,看不到前期大量的知識(shí)準(zhǔn)備。電影里的警匪可以‘蝦鬧鬧’,但創(chuàng)作本身不能‘瞎鬧鬧’”。中國(guó)電影人在其本土化制作上所體現(xiàn)出的不及格和不專(zhuān)業(yè)，仍然值得國(guó)內(nèi)的電影人警惕與學(xué)習(xí)?！耙槐緝膳摹钡闹谱髂Ｊ饺匀恍枰墒鞂?zhuān)業(yè)的電影工業(yè)團(tuán)隊(duì)去分別制作，如此才能在既保持原本核心創(chuàng)意不變和劇情走向嚴(yán)謹(jǐn)通暢，又能夠制作出帶有不同國(guó)家文化背景和審美特點(diǎn)的“雙胞胎電影”。