揚劇金派創(chuàng)始人金運貴先生演唱的《單下山》于五十年代移植于越劇。金先生結(jié)合揚劇以及自身的演唱特點進行再創(chuàng)造，特別在唱腔上別具一格的處理、精心細(xì)致的揣摩使得該劇目在揚劇舞臺上大放異彩，成為傳世的經(jīng)典之作。

《單下山》從劇情上看并沒有大起大落和悲歡離合。只是表現(xiàn)梁山伯去祝家莊的路上對“十八相送”的回憶及一路上舊地重游觸景生情所引起的內(nèi)心活動。隨著劇情的推進和人物心境的細(xì)致描寫，場內(nèi)觀眾的內(nèi)心情景往往會不由自主地隨著角色的情緒變化而變化、隨著唱腔的起伏而起伏，臺上臺下強烈呼應(yīng)，從而產(chǎn)生了動人心弦的藝術(shù)效果。

《單下山》能成為經(jīng)典流傳至今，主要原因是金先生遵循藝術(shù)規(guī)律，不會一味模仿生搬硬套，而是根據(jù)本劇種特點、本人藝術(shù)上的特點和嗓音條件，揚長避短、求變求新，不斷學(xué)習(xí)借鑒、精益求精。正如現(xiàn)今不斷流傳的揚劇各時期的優(yōu)秀劇目和經(jīng)典唱腔，都是一些有才華的藝術(shù)家與音樂工作者在長期的藝術(shù)實踐中共同創(chuàng)作的成果?？v觀《單下山》的唱腔音樂十分簡單：內(nèi)唱【導(dǎo)板】“別師母帶四九二人下山崗”，出場后接唱【補缸調(diào)】下句：“一心心趕奔到祝家莊”（譜略）?！緦?dǎo)板】的旋律是【銀鈕絲】第一句拉散，與下句的【補缸調(diào)】不是同一曲，但是同屬于一個宮調(diào)。經(jīng)過節(jié)奏的過渡，聽起來十分自然協(xié)調(diào)并起到了承上啟下的作用。緊接著又唱了六句【補缸調(diào)】，表現(xiàn)的是梁山伯心情舒爽回憶往事的真情實感。雖說【補缸調(diào)】只有上下兩句，但經(jīng)過演員的巧妙編排，聽起來卻有出神入化、生機靈動之感。如第三、四唱到“一頭走來一頭喜，想不到同窗三年成連理”（譜略，下同）。唱到第五、六句“一頭走來一頭呆，為什么同桌同窗三年你倒男女都分不出來?！鄙暇淦咦志?，下句十八字，這就是金派獨有的所謂“堆字”唱法?？此圃~句不工整，但節(jié)奏趨于強烈加之演員行云流水般的唱腔表現(xiàn)梁山伯心潮起伏的情緒，同時也和梁山伯急于見到英臺的心情十分貼切。

接下來的一段唱，表現(xiàn)梁山伯的思緒進入“十八相送”時的甜美回憶。在回憶的過程中又有對自己的“呆”感到幾分責(zé)備，在唱到“……家有牡丹等我回去攀”時，內(nèi)心被祝英臺當(dāng)時的真情表露深深感動。此時在演唱上一改前面腔少字多而變化為減字加腔的處理，將旋律加以伸展來抒發(fā)人物情感。當(dāng)唱到“走過了一山又一頭”時突然音樂停止（白：曾記得英臺她）（接唱）“哎呀賢弟呀，這個牛兒的的刮刮就是你家梁兄長……”把梁山伯自嘲自嗔、驚喜交加的人物神態(tài)表現(xiàn)得真實感人，夸張得可愛可信。直到唱至“走過了觀音堂往前走，一下子又到了十里長亭上”才突然將節(jié)奏放緩，因為此地正是梁、祝二人雙雙結(jié)拜，又是“十八相送”分手惜別的地方。緊接著唱最后四句金派【滾板】“英臺說叫我山伯早點去，英臺說叫我花轎早來抬，叫聲四九腳下快，恨不得插翅飛起來?！痹跇逢牸踊ò樽嗟囊r托下，臺上場景氣氛歡快，臺下觀眾反映強烈，將山伯急切想要見到英臺的情感推向全劇最高潮。

《單下山》的主調(diào)【補缸調(diào)】雖然只有上下兩句，但金運貴先生在節(jié)奏上的鮮明對比和排字上的巧妙變化所產(chǎn)生的強烈藝術(shù)效果，即使在今天看來仍有值得我們借鑒和研究的地方。