藍(lán)雁菲

〔摘 要〕電影《芝加哥》改編自百老匯的舞臺(tái)劇，以兩位女主角為線索，描繪二人在實(shí)施兇殺行為后從監(jiān)獄至法庭的故事，輿論場操控下的全民娛樂追捧狂熱使得司法秩序名存實(shí)亡，最后有罪者與無罪者之間審判結(jié)果的反轉(zhuǎn)更是激起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的沉重思考。本文試以片中的司法審判過程為脈絡(luò)，深度剖析電影《芝加哥》所諷刺的社會(huì)亂象以及對(duì)正義觀念的討論。

〔關(guān)鍵詞〕娛樂至死；電影《芝加哥》；司法亂象；輿論操控

2003年第75屆奧斯卡最佳影片《芝加哥》以極強(qiáng)的反諷意味，以激烈的歌舞形式塑造人物、描繪現(xiàn)實(shí)。故事以20世紀(jì)20年代芝加哥紙醉金迷的浮華名利場為背景，塑造出牽扯進(jìn)兇殺案的多個(gè)女性形象，展現(xiàn)了一場荒誕離奇且沉重的鬧劇。

“在這座城市，謀殺就是一種娛樂”，風(fēng)城芝加哥的大眾渴望獵奇的新聞，娛樂新聞界因而如鬣狗般聞風(fēng)而動(dòng)，為博眼球，迎合大眾的扭曲審美，糾纏報(bào)道名聲斐然的女殺人犯們，同時(shí)又在名利糾纏下成為律師的“刀”，歪曲事實(shí)真相，以虛假新聞?wù)`導(dǎo)、控制輿論走向，蒙蔽大眾，甚至成為主導(dǎo)司法審判的重要環(huán)節(jié)。

一、劇情概述

若克茜·哈特出身貧寒，但渴望作為歌舞明星成名，不擇手段擺脫平凡，最后因謀殺欺騙她的情人入獄；維爾瑪·凱利則作為一名歌舞明星，撞破丈夫出軌自己胞妹后持槍謀殺丈夫與胞妹，隨之被捕，二人的命運(yùn)糾纏就此展開。

在女舍監(jiān)莫頓的接洽下，若克茜約見“常勝”律師比利·弗林并讓其為自己辯護(hù)，在比利同媒體的聯(lián)合炒作下，若克茜被包裝成“芝加哥馳名款女罪犯”，虛構(gòu)的身世遭遇掩蓋了其殺人惡行，得到芝加哥大眾的盲目追捧同情與模仿。她搶占了維爾瑪?shù)脑掝}熱度，使得維爾瑪無人問津，脫罪遙遙無期。

若克茜在聲名堆砌中日益傲慢，但在見識(shí)到女舍監(jiān)、律師與媒體為追逐熱點(diǎn)利益而舍她而去的場景后，恐懼“過氣”成為下一個(gè)維爾瑪或被處絞刑的匈牙利女人凱特琳·何林斯基，主動(dòng)迎合虛偽浮夸的社會(huì)獵奇心理，以“懷孕”的借口贏回社會(huì)關(guān)注，在庭審中上演一出荒唐的演技，為博得陪審團(tuán)同情無所不用其極。最終殺人犯若克茜在眾望所歸中被判無罪釋放，并同隨后脫罪的維爾瑪一起組成熱點(diǎn)組合“罪惡姐妹”，以“殺人犯”的娛樂特色成為最受追捧的爵士明星。

二、誤入歧途的“正義”

電影的主線劇情雖未正面提及對(duì)司法的批判，但卻在細(xì)節(jié)處透露出深遠(yuǎn)的反諷含義?！罢x”應(yīng)當(dāng)是貫徹整個(gè)司法過程的基礎(chǔ)性原則，但現(xiàn)實(shí)中的芝加哥司法界從未提及正義，自監(jiān)獄到法庭，不像是對(duì)犯罪者的懲戒判斷過程，反倒表現(xiàn)得更像是配合新聞媒體的營銷造星流水線，只要有足夠的財(cái)力，芝加哥監(jiān)獄保證“賓至如歸”，司法腐敗掩蓋了司法正義的呼聲?？v觀全片劇情，相信芝加哥法律，希冀法律帶來公正且真正無辜的匈牙利女士凱特琳·何林斯基反倒因?yàn)闆]有“娛樂價(jià)值”，最終成了被絞刑處決的“殺人犯”，這便是本片為觀眾展現(xiàn)的“地獄”。

1.金錢蒙蔽下的司法正義

影片將離奇的審判鬧劇展現(xiàn)給觀眾，以對(duì)司法系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)軸上工作的人物塑造凸顯殘酷但又滑稽的現(xiàn)實(shí)：這部影片中的司法機(jī)關(guān)離奇“叛變”了，抑或是展現(xiàn)出了真實(shí)的利益情境，僅余若克茜案的檢察官仍在堅(jiān)守正義，尋求審判公正。在人物塑造上，影片以歌舞形式替代純粹的文字介紹，強(qiáng)有力的舞蹈與聲樂表演代表著若克茜的“精神世界”活動(dòng)，其與現(xiàn)實(shí)對(duì)話交融，清晰了每一位配角的鮮明特質(zhì)，巧妙地引導(dǎo)觀眾深思劇情的反諷內(nèi)質(zhì)。

（1）“監(jiān)獄媽媽”莫頓

“監(jiān)獄媽媽”莫頓是個(gè)“真小人”。作為女舍監(jiān)，直白表示愿與女囚們形成“互利關(guān)系”：只要利益足夠高，她就能為女囚們大開方便之門，女囚們?cè)诟冻鑫镔|(zhì)金錢的代價(jià)后可以在監(jiān)獄活得自在。這是一個(gè)赤裸尋求利益的角色，是若克茜入獄后掀開的第一張司法“遮羞布”，在遍地牢籠的監(jiān)獄中她正是最大的“漏洞”，逐步揭開了司法黑暗與腐敗。比起舍監(jiān)，她更像是司法造星流水線上的星探，為重罪女囚指點(diǎn)脫罪之法，以謀取利益。莫頓看清殘酷的現(xiàn)實(shí)，并樂見其成，主動(dòng)加入利益的潮流，更顯其諷刺性。

（2）“常勝律師”比利·弗林

“公元前的耶穌在現(xiàn)在的芝加哥，如果有五千塊錢，來找我，我會(huì)讓他免于受刑”。比利·弗林是一個(gè)“偽君子”，自其出場時(shí)起便是個(gè)遍布謊言的角色，自詡清高，實(shí)則金錢、權(quán)力、名聲至上。他綁架輿論、占領(lǐng)道德制高點(diǎn)以此為委托人騙取陪審團(tuán)同情，以此脫罪。在監(jiān)獄會(huì)見若克茜時(shí)，幾句話之間便列出了一套完美的計(jì)劃，將愚蠢、自私且虛榮的殺人犯若克茜包裝成純潔的受害者，通過輿論洗腦引發(fā)大眾追捧幻想中的“若克茜”。

本片的“新聞發(fā)布會(huì)”片段通過現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)舞臺(tái)的交叉呈現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了比利·弗林高超的謊術(shù)與輿論操控能力：現(xiàn)實(shí)采訪場景之外，虛構(gòu)的木偶戲舞臺(tái)上，比利·弗林掌握著宛如木偶的女主角若克茜，操縱她的發(fā)言，最后，舞臺(tái)上的記者們也都被套上了木偶線，成為木偶師比利手下的玩具，盡職盡責(zé)地在輿論上將若克茜的殺人罪行扭轉(zhuǎn)成一位無助女性的“正當(dāng)防衛(wèi)”。而在比利·弗林?jǐn)y若克茜出庭參與訴訟時(shí)，更是直白揭露了司法腐?。呵f嚴(yán)的法庭在紙醉金迷的表演中顯得混亂不堪，法官與比利·弗林沆瀣一氣，打壓檢方、利誘證人作偽證，對(duì)若克茜的不利指認(rèn)消失了……一切都印證了比利·弗林在出庭前的那段話：“庭審就是個(gè)馬戲團(tuán)，有三排座椅的馬戲團(tuán)，庭審與整個(gè)世界都屬于表演行業(yè)?！?/p>

比利律師不問委托人是否有罪，只關(guān)心委托人是否有錢支付他的酬勞。其將人性鉆研到極致，緊密把握住芝加哥法庭的“觀眾”所希望看到的新奇故事，包裝委托人，編造鬧劇，為大眾提供自我滿足、宣泄同情心的渠道。如果說女舍監(jiān)莫頓的形象刻畫是對(duì)司法體系內(nèi)部腐敗的反映，那么比利律師的人物形象更像是全民娛樂時(shí)代社會(huì)價(jià)值觀對(duì)司法的蔑視縮影，上流階層利用金錢與權(quán)力的攻勢(shì)將司法玩轉(zhuǎn)于股掌之間。

2.輿論主導(dǎo)下的司法結(jié)果

本罪最具諷刺性的對(duì)比即是無罪者與有罪者的結(jié)果互換：本應(yīng)為自己的罪行付出法律代價(jià)的若克茜和維爾瑪在比利·弗林的運(yùn)作下成功脫罪，甚至成立了風(fēng)靡全芝加哥的娛樂組合“殺人犯姐妹花”。而在影片各處均暗示其無辜的匈牙利女犯凱特琳反倒以悲劇收?qǐng)觯罕O(jiān)獄探戈場景中唯一的白手絹持有者、唯一的芭蕾舞表演者，沒有同其他女囚一起跟唱恨意之歌，但她的話語無人聽懂，在被警方草率抓捕后，又因無法給足報(bào)酬，被女舍監(jiān)莫頓與律師比利無視。最終，沒有錢請(qǐng)辯護(hù)律師的她輸?shù)袅松显V，被施以絞刑處死，“Not Guilty”是她最絕望的吶喊。凱特琳被送上絞刑臺(tái)的一幕被處理成高潔的芭蕾舞演員為大家表演的一場“消失秀”，以最為“娛樂”的形式獻(xiàn)祭犧牲品。虛構(gòu)舞臺(tái)上的芭蕾舞者凱特琳優(yōu)雅微笑，絞刑架上的凱特琳因恐懼而慟哭，她死亡揭開了一層又一層的司法虛偽，以生命逝去的沉重抨擊荒誕怪異的社會(huì)：真正的殺人犯在紙醉金迷的聚光燈中持槍表演博得滿堂掌聲，而無辜的女人吊在絞刑架上祈求正義的來臨。

三、司法災(zāi)難下的沉重反思

1.正義缺位帶來惡劣的示范效應(yīng)

隨著陪審團(tuán)的判決公布，若克茜被判無罪，“滑稽馬戲團(tuán)”座椅上的觀眾紛紛為這場好戲起立鼓掌；庭外，做了兩手準(zhǔn)備的媒體們迅速藏起印刷好的“若克茜有罪”報(bào)刊，轉(zhuǎn)而吶喊著“她無罪”加入這場輿論的自我滿足盛宴；蜂擁而至的人們搶購報(bào)紙，對(duì)若克茜被判無罪的結(jié)果與有榮焉：大眾的“正義感”得到滿足，不住地歡呼勝利……

在戲謔的背景音樂中突然傳過來幾聲急促的槍響，哄搶報(bào)紙的人們?nèi)珞@弓之鳥般四散逃離——一位女士在法庭旁的行道上持槍槍殺了自己的丈夫！在庭內(nèi)追蹤報(bào)道若克茜的媒體們聞風(fēng)而動(dòng)，爭先恐后地往外沖，只為博得一手最新的殺人犯采訪消息。若克茜的娛樂價(jià)值如曇花一現(xiàn)，在庭審結(jié)束的瞬間便被新的輿論熱點(diǎn)蓋過，只有她仍然沉浸在自己的世界里，何其可悲可笑。

這一段劇情也帶來更深層次的隱喻：當(dāng)若克茜被判無罪的消息被傳開時(shí)，法庭外的大門前，不良的示范效應(yīng)已經(jīng)生成——一位與若克茜“美國甜心”形象極其相似的女士持槍殺害了自己的丈夫。司法失格帶來極為深重的負(fù)面影響，“殺人無罪”的價(jià)值觀激起更多的“若克茜”前赴后繼地為大眾殺人取樂，最終社會(huì)秩序漸趨無序混沌，娛樂時(shí)代終將自食惡果。

2.藝術(shù)創(chuàng)作為我們敲響現(xiàn)實(shí)的警鐘

電影《芝加哥》以戲謔的形式為觀眾展現(xiàn)出司法失衡之后名存實(shí)亡的社會(huì)價(jià)值觀與生命倫理秩序，荒誕喜劇使人在嬉笑之余為之深思：《芝加哥》的繁華時(shí)代情景背后是無限恐怖的資本腐蝕與公正內(nèi)心的缺席，輿論引導(dǎo)包裝殺人犯，宛若選舉一般炒作人氣。更可怕的是，芝加哥的陪審團(tuán)似乎與盲目的大眾混同，徹底淪為輿論的信徒，正是因?yàn)楸緫?yīng)在道德感性外維持理性公正信念的司法審判遭到輿論的道德綁架，最終使得法庭審判成為戲劇現(xiàn)場。敗壞了法律公信的法庭，正如比利·弗林所說，不過是一個(gè)有“三排座椅馬戲團(tuán)”罷了。

在中國的社會(huì)語境下，保持理性法律價(jià)值觀的底線尤顯重要，同時(shí)也要擺正社會(huì)的價(jià)值觀與意識(shí)形態(tài)。娛樂狂熱使得人們盲目跟風(fēng)、追捧潮流，日益低齡化的粉絲文化使得青少年價(jià)值觀更易受輿論與劣質(zhì)明星的誤導(dǎo)。我們應(yīng)當(dāng)反思《芝加哥》式的窮極娛樂，其令大眾淪為輿論與資本的玩偶，狂熱至失去理智的地步，帶來的惡劣示范效應(yīng)遺禍無窮，人之感性豐富精神自我，但只有高懸理性之心聲才能保持理智，正確實(shí)施、參與社會(huì)行為。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

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