孫園園

〔摘 要〕光影一直是油畫(huà)創(chuàng)作中重要的繪畫(huà)語(yǔ)言，不僅可以突出繪畫(huà)主旨，營(yíng)造畫(huà)面的環(huán)境氛圍，也是表達(dá)畫(huà)家內(nèi)在情感的方式。“光線，是揭示生活的因素之一，是組成這個(gè)世界最基本的元素，是人和一切晝行動(dòng)物大部分生命活動(dòng)賴(lài)以進(jìn)行的條件，光線幾乎是人的感官所能得到的最輝煌和最壯觀的經(jīng)驗(yàn)?！惫饩€在油畫(huà)中的運(yùn)用是普遍的、豐富的。

〔關(guān)鍵詞〕光影；風(fēng)景；人物；氛圍

一、油畫(huà)中的光影

1.光影與環(huán)境 光線通過(guò)對(duì)事物的折射，眼睛所反饋給大腦的是千變?nèi)f化的顏色。色彩因固有色和環(huán)境色而發(fā)生變化，色彩也因情緒高漲或是低落而產(chǎn)生主觀變化。我們不能給事物的顏色做出明確的定論，更不能框架于它。而是需要靈活變通，色彩變化于內(nèi)外結(jié)合。

在定向表達(dá)時(shí)，一縷陽(yáng)光的照射突出畫(huà)面的重點(diǎn)和核心，是最直觀易懂的表達(dá)方式。光的熱情與耀眼，往往照在某處，便能吸引眼球，引發(fā)舒適的觀賞效果；光的冷調(diào)，同樣突出，并能夠?qū)⑹惆l(fā)的情感快速準(zhǔn)確的被人們捕捉到。達(dá)到突出重點(diǎn)的效果。

2.光影與氛圍 畫(huà)面的構(gòu)圖、色調(diào)、筆觸都對(duì)畫(huà)面氛圍有一定的影響，而光影則是構(gòu)成中的重要組成部分。素描中的光影，是亮、灰、暗的對(duì)比，線條的細(xì)膩和粗獷表現(xiàn)出了或靜謐或奔放的光影氛圍。而油畫(huà)中的光影，就像在黑暗中浮現(xiàn)的光，猶如舞臺(tái)上的照明燈一樣，設(shè)計(jì)好的位置和明暗，就如同畫(huà)面的形式感一樣，規(guī)矩而又充滿戲劇性。把畫(huà)面的分割和整合做到突出又合情合理。氛圍的把握，不僅讓畫(huà)面更具故事性，更為生動(dòng)，有代入感，光影在其中功不可沒(méi)。

二、光的意象

光是我們直觀接受客觀事物的條件之一，也是主觀創(chuàng)作時(shí)的參照和對(duì)比。畫(huà)面中無(wú)論色調(diào)冷暖，明度高低，都是畫(huà)家觀察時(shí)在光線的折射下眼睛反饋給大腦的產(chǎn)物。光影可以是固有的，可以是虛擬的。在創(chuàng)作中，是固有和虛擬的對(duì)抗，是主觀與客觀的融合，創(chuàng)作更大程度上是畫(huà)家在自我剖析和沉淀之后，理性與感性并存的抒發(fā)和表達(dá)。

1.固有與虛擬 創(chuàng)作時(shí)常需要大量的觀察與積累。光就在我們身邊，它切切實(shí)實(shí)的存在于每個(gè)角落。光的照射，讓事物有了更多變化，存在更多可能性。可以直觀描繪出事物在光影中的狀態(tài)，表達(dá)某一刻光所賦予的意義。也可以反復(fù)推敲與處理，對(duì)光進(jìn)行重構(gòu)，把光影變成抒發(fā)內(nèi)心情感的媒介。突出畫(huà)面中想表達(dá)的地方，既是突出內(nèi)心所渴望的和想要抒發(fā)的情感。

2.自我剖析和沉淀 每一幅作品都有作者獨(dú)有的自我剖析和沉淀，或多或少存在于畫(huà)面中。

三浦明范對(duì)于光影的界定，認(rèn)為是生死的象征。他通過(guò)逆光或是側(cè)面的光源加以描繪，把明暗看作是生死。他的一組室內(nèi)外的作品，則清晰的反映了自我認(rèn)知和主觀感受，室外是藍(lán)色，室內(nèi)是綠色，統(tǒng)一的色調(diào)，內(nèi)心的感受與想法一目了然。

霍珀的作品，則是用光影營(yíng)造神秘和孤獨(dú)。光讓人感覺(jué)明亮、溫暖，但這是大部分時(shí)間的光。每個(gè)人都有一些孤獨(dú)的光，神秘的光。霍珀抓住了這些少有的光，來(lái)詮釋內(nèi)心的孤獨(dú)?！冻鞘嘘?yáng)光》這幅畫(huà)中，光照射在一個(gè)灰暗的房間里，和一位女子的臉上、身上?？v使有光的加持，有幾縷亮色的描繪，但畫(huà)面的基調(diào)依舊是寂寥，暗淡的。

三、光影在油畫(huà)創(chuàng)作中的研究

光線學(xué)派起源于多利安人對(duì)阿波羅的崇拜，在神話傳說(shuō)中，光線和空氣中的生靈為對(duì)抗邪惡勢(shì)力而散發(fā)出的光芒耀眼而神圣。從而積淀了畫(huà)家在創(chuàng)作中對(duì)光線的運(yùn)用和表達(dá)。

1.光影與自然風(fēng)景 印象派的畫(huà)家們追求光線下色彩的鮮明變化和對(duì)自身情感以及個(gè)性的強(qiáng)烈表達(dá)。莫奈的《花園中的女子》，畫(huà)面中右側(cè)的光照射在小路和樹(shù)蔭之間，照射在人物鮮亮的裙擺上，讓光線下的人物和樹(shù)蔭下的人物形成鮮明對(duì)比，明確的光線讓畫(huà)面中的光與色達(dá)到了極致，從而表達(dá)了作者希望在他的畫(huà)面里，無(wú)論是人或物甚至空氣都能具備光感。表現(xiàn)了莫奈在早期對(duì)于新鮮事物的勇敢嘗試。巴齊耶的《粉色的裙子》這幅畫(huà)中，他把人物的側(cè)影放在了柔和光線的陰影里，把近距離的風(fēng)景描繪的色度相對(duì)較低，遠(yuǎn)處建筑風(fēng)景被照射在強(qiáng)烈的光線里。讓前面的幽暗和遠(yuǎn)處的光影形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，畫(huà)面的層次和作者對(duì)遙遠(yuǎn)風(fēng)景的向往被更準(zhǔn)確地詮釋出來(lái)。

2.光影與城市風(fēng)景 建筑一直是城市風(fēng)景的標(biāo)志，畫(huà)家們用建筑來(lái)表達(dá)自己心中的城市。洛佩茲的城市風(fēng)景，以他獨(dú)特的視角，把自己生活中的城市用細(xì)膩的筆觸描繪出來(lái)。《古蘭大道》這幅作品以灰色調(diào)為主，描繪了街道的交匯處，籠罩在陰影里。而在道路的盡頭一束陽(yáng)光照在樓房上，打破了畫(huà)面整體的灰色氣氛。通過(guò)這種色彩的明暗對(duì)比，使畫(huà)面灰而不暗。而B(niǎo)en Aronson的城市風(fēng)景則有著強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，把城市整體籠罩在光影之中。亮面與暗面對(duì)比明顯，使畫(huà)面明亮且富有強(qiáng)烈的生機(jī)感。對(duì)比洛佩茲的寂靜美，他的畫(huà)則是表現(xiàn)城市的忙碌和繁華。不同的光影運(yùn)用使城市風(fēng)景有截然不同的氛圍。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光影，才能更好地表達(dá)情感，表現(xiàn)真實(shí)。

3.光影與人物 拉斐爾的《美惠三女神》在希臘神話里象征著美麗、溫雅、歡喜的三女神，畫(huà)面中為了表現(xiàn)三女神的特點(diǎn)，人物身上的光線總體以暖色調(diào)為主，被暖色調(diào)光影包圍。通過(guò)光影和色調(diào)的搭配，體現(xiàn)出畫(huà)面想要傳達(dá)給人神圣而溫暖的感覺(jué)。拉圖爾的代表作《油燈前的馬格達(dá)麗娜》中，光影的主要來(lái)源于在夜晚燃燒著的蠟燭，作者以寫(xiě)實(shí)的手法描繪了在燭光中的女子。女子的受光部分明亮清晰，而陰影部分則主觀的處理成深褐色調(diào)。整體有著強(qiáng)烈的亮暗對(duì)比，也使得畫(huà)面更加突出主題，也更顯神秘動(dòng)人。

畫(huà)家運(yùn)用不同方式使畫(huà)面中的光影可以最大限度地幫助自己表達(dá)內(nèi)在想法，突出重點(diǎn)，營(yíng)造氛圍。從印象派的改變中，光影的融入極大程度上幫助了畫(huà)家創(chuàng)造出新的天地。城市風(fēng)景的描繪則凸顯了光影在鋼筋水泥的城市美，提醒我們關(guān)注自己的生活環(huán)境，感受被城市包圍的氛圍。而古典人物則是直接運(yùn)用光線來(lái)描繪人體的獨(dú)特美，光線的或明或暗，色調(diào)的或冷或暖，人物的內(nèi)在隨之而發(fā)生變化，也是作者賦予的變化。

結(jié) 語(yǔ)

無(wú)論是文藝復(fù)興時(shí)期，籠罩著宗教色彩的人物畫(huà)，還是現(xiàn)在的建筑風(fēng)景，光影讓環(huán)境有了自己的色彩，氛圍更加獨(dú)特，凸顯人物的神圣、莊嚴(yán)、慈愛(ài)，建筑的威嚴(yán)、靜謐，光影在其中表現(xiàn)了自己至關(guān)重要的作用。光影亦可以是繪畫(huà)的基礎(chǔ)，也可以是畫(huà)家思想的延伸。無(wú)論是怎樣的光線，怎樣的環(huán)境，融合在一起都會(huì)有意想不到的效果。主觀地表現(xiàn)出與想法一致的光影，在創(chuàng)作中，應(yīng)該最大限度的利用好光與影，來(lái)為我們的畫(huà)面營(yíng)造出不一樣的氛圍，表達(dá)內(nèi)在的、無(wú)法用語(yǔ)言闡述的想法與觀點(diǎn)。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

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